不管“三俗”不“三俗”，老百姓就是喜歡郭德綱

這兩天，郭德綱和德云社又成了熱聞，起因是因為有人舉報，北京市西城區文旅局已于2025年12月5日正式約談德云社，認定郭德綱、于謙在北展劇場表演的相聲《藝高人膽小》存在低俗內容和不當影射國有院團行為，要求立即整改。12月9日，中國曲藝家協會創作研究處回應記者稱，已經關注到此事，將會同曲藝工作者共同維護好風清氣正的行業生態。

在相聲圈的輿論場里，郭德綱從來不是完美的符號。他被詬病過“三俗”，也因尖銳的諷刺風格得罪過同行，二十年間背負著“遍地仇人”的標簽。但這些爭議從未撼動他在老百姓心中的位置——門票十幾秒售空，二手平臺價格翻三倍，疫情時線上封箱演出四百多萬人同時在線。就在本次舉報約談后的第二天，郭德綱在無錫的演出即大獲成功，從現場照片看是滿坑滿谷。郭德綱12月7日發布微博，提到“昨晚（6日）無錫演出，人心雅靜，素質極高”，似是回應傳言。

這個市場熱度恰恰印證了：即便有瑕疵，他仍是觀眾最買賬的相聲人。

郭德綱屌絲出身，修的是“野狐禪”，其相聲基本功自不必說。一段相聲，你聽別人說過，再聽老郭說，感覺絕對不一樣，這就是演員的魅力。

老百姓的喜歡，首先源于他那能“解乏”的真本事。郭德綱的相聲從不是懸浮的舞臺表演，而是扎根生活的煙火獨白。他把小人物的窘迫、市井的瑣碎揉進包袱，一句接一句的笑料精準戳中普通人的情緒痛點。累了一天的打工人、滿腹心事的普通人，聽他在《我這一輩子》里調侃生活不易，在《你要高雅》里諷刺虛偽矯情，既能開懷大笑拋卻煩惱，又能在笑聲中找到共鳴。這種“聽得懂、接地氣”的幽默，遠比刻意雕琢的“高雅”更能慰藉人心。更難得的是他的敬業底色，早年一場演出能返場二十五次，哪怕臺下只有寥寥數人，也會拼盡全力把活說透，這份對手藝的敬畏，觀眾看在眼里、記在心里。

這份喜愛，更藏在他“不裝假”的真性情里。從通州小旅館的大通鋪到玻璃櫥窗里的48小時暖場，郭德綱的奮斗史里滿是草根的倔強與真實。他在臺上不擺架子，聊的是家長里短，說的是人情世故，就像鄰家大哥在嘮嗑；臺下直言“相聲是服務行業，觀眾是衣食父母”，這種通透與實在，讓老百姓覺得“他跟咱是一伙的”。即便面對爭議，他也少作辯解，要么用《你要高雅》的諷刺回應質疑，要么以“好好說相聲，好好做人”八個字回應風波，這種不迎合、不討好的性格，反倒贏得了更多尊重。

而老百姓最感念的，是他對傳統藝術的“續命之恩”。二十一世紀初，相聲在電視晚會里逐漸失去生命力，是郭德綱把快被遺忘的老段子重新拾起，加入現代元素，讓傳統相聲重回劇場。他創辦麒麟劇社，讓沒落的京劇實現盈利；帶領德云社走向全國乃至海外，讓年輕人愿意花錢買門票聽相聲，甚至愛上鼓曲、評書等傳統曲藝。正如央視點評：“他把傳統相聲帶進了國產巨輪的海域，也讓年輕人重新坐進了劇場”，這份傳承的功勞，早已蓋過了那些無傷大雅的小瑕疵。

郭德綱對相聲的再造功績，現在朝野都承認了，承認是郭德綱讓相聲重新回到人民群眾身邊，重新煥發了生機。而郭德綱開創的小劇場的路子，也成為現在相聲演員的不二選擇，看看現在活躍的相聲演員，像苗阜、王生，賈旭明、孫康，高曉攀、尤憲超，都是從小劇場里殺將出來的。

有人糾結他的諷刺是否越界，爭論他的風格是否低俗，但在普通觀眾心里，答案簡單又直接：能讓人真心發笑，能讓傳統活起來，能讓人看到手藝人的堅守，這樣的郭德綱，就值得喜歡。就像評論區里那句實在話：“我花了錢，圖個樂，他把活演好就行，別給我扣帽子”。

瑕疵或許真實存在，但這恰恰讓他更像一個鮮活的“人”，而非完美的“符號”。郭德綱用相聲給老百姓帶來了歡樂，用堅守延續了傳統，這份真誠與擔當，正是民心所向的答案。

眾所周知，以姜昆為代表的主流相聲界一直視郭德綱為死敵，原因無他，江湖地位也。想當年郭德綱未出世之前，相聲界一直是馬派的天下，各級曲藝協會大多由馬派傳人把持，能否上春晚也多由曲協決定。雖然侯寶林大師相聲藝術已至化境，無奈早就駕鶴西去，其他弟子門生又不爭氣，遂造成馬派相聲一統天下，姜昆則是馬派的掌門大弟子。

可以這樣說，郭德綱的小劇場相聲打敗了姜昆的電視晚會相聲；郭德綱的平頭老百姓相聲打敗了姜昆的精英高大上相聲；郭德綱的諷刺相聲打敗了姜昆的歌頌相聲。郭德綱的崛起，導致了姜昆式相聲的覆滅。君不見，現在就連電視晚會這個姜昆式相聲的主陣地也逐漸被郭德綱式的草根演員所占領。

在姜昆等主流相聲界眼里，德云社就是江湖魔道，武林邪派，所以屢次發動圍剿，猶如六大派圍剿光明頂。無奈郭德綱藝高人膽大，學會了九陽真經、乾坤大挪移，屢次圍剿，無功而返。

郭德綱，一個草根，一不靠吹，二不靠捧，既沒有當官的爹，也沒有富豪的爸，靠自己在小劇場打拼，一步一步從社會底層成長起來。這樣的人，即使身上有點什么小過小失，老百姓也喜歡，看著舒坦，接地氣。