12月8日一早,很多人刷到《燼宮·春山難渡》的選角名單時,眼睛愣了一下。
演員沒記住幾個,倒是后面那行小字搶了眼:出品人、總導演——傅首爾。
一邊是剛在電影宣發上聊離婚聊到停不下來,一邊是古偶新劇里搖身一變成了“女導演”。
不少網友直接破防:原來“浪浪山小妖怪”的那套,不僅沒有收斂,反而要拍成劇本了。
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01
正常人有委屈、有人生感悟,傾訴完全沒問題。
開個直播、錄個播客、寫點長文,誰聽誰看,那是自由選擇。
問題出在場合。
電影《浪浪山小妖怪》做宣發,主角應該是作品、是角色。
傅首爾上臺之后,主頻道迅速切換成“傅媽情感脫口秀”。
離婚過程講一遍,婚內心酸再鋪一遍,中間還能順手點名前夫老劉。
本來觀眾是沖著電影來的,結果聽了一場“前半生復盤會”。
這是宣傳片方,還是宣傳自己?
婚姻不順可以說,離婚后也可以說,但觀感上已經從“分享經歷”,變成了“把過去當生意”。
一兩句是真情流露,逢場必講就像是拿舊傷口反復營業。
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02
宣發那一套剛被吐槽沒多久,新劇官宣又把熱度拉了回來。
《燼宮·春山難渡》陣容一出,大家還在疑惑劇名時,制作名單直接搶鏡——
傅首爾:出品人,兼總導演。
評論區立刻炸鍋:
“這年頭,嘴皮子利索就能做導演了?”
“現實里婚姻過得一團糟,結果穿越到劇里成了女強人,這反差挺魔幻。”
有的網友更直接:只要掛著傅首爾三個字,就能提前預判,臺詞八成離不開“婚姻”“離婚”“醒醒吧姐妹”。
有人酸了一句:現實世界里口碑堪憂的人,在劇里往往活得最爽。
其實反感的不只是轉行。
真正讓人無語的是——形象沒立住,作品還沒出,就先把觀眾耐心耗得差不多了。
大家對“離婚感言IP”已經疲勞,對“啥都往前夫身上引”的創作方式,也逐漸沒興趣。
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03
傅首爾的路并不是一開始就崩的。
脫口秀起步時,人設很討喜:會說話的已婚女性,能吐槽、懂幽默,還能給“老劉”留點面子。
節目里,老劉成了常駐“隱形角色”,老婆吐槽幾句,丈夫偶爾出鏡配合一下,觀眾覺得挺真實。
那會兒不少人夸她:敢說、接地氣、有腦子。
后來人設升級成“婚姻導師”。
書里、節目里,開始大量講婚姻消耗、情緒勞動,把自己放在“被剝削”的位置。
再往后,離婚消息一出,評論風向徹底變了——
從“懂婚姻”變成了“婚姻講師都離婚了”。
離了婚,照理說可以好好開新局。
結果日常輸出還是離不開老劉:段子離婚版、點評婚姻版、看電影也要順帶婚姻版。
更關鍵的是,前夫這邊沒爆料她做過什么天大的壞事,分開也算體面。
單方面持續講,而且每講一次自己就立高一點,老劉就矮一點。
久而久之,觀眾不再只聽內容,而是開始問:這到底是表達,還是變相消費?
楊笠當年靠“直男”話題出圈,至少矛頭是抽象群體。
傅首爾這邊則是精準定位自己婚姻。
一段關系結束后,最難看的不是離婚本身,而是一個人把另一半當成取之不盡的段子素材。
久講必翻車,這是很多人給出的結論。
口碑從“敢說”變成“只會說這一件”,也就不奇怪了。
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04
這次“首導出道”,其實對她是個機會。
觀眾當然可以質疑,但也會好奇:如果真有能力把劇導好,那說明不只是會講嘴上功夫。
可現實很殘酷,大家已經被那張熟悉的嘴嚇怕了。
很多人一看到名字,就開始自動腦補:劇里皇后失意要開導自己、女主成長必須離婚、男角色多數成背景板。
真要是又搬著現實里的話術往古偶里套,那這部戲播出來,估計直接變大型“濾鏡崩塌現場”。
但也許,還有另一種可能。
如果這次真的收住嘴,把婚姻當成素材庫的一小部分,而不是全部,把精力放在人物、劇情、鏡頭上,說不定反而能扳回一局。
公眾有時候比想象中寬容。
對做錯事的人,不一定追著罵一輩子,但對“反復用同一個梗賺錢”的操作,確實會慢慢失望。
離婚不是原罪,拿離婚當長期人設才讓人疲憊。
觀眾討厭的,從來不是吐露真心,而是把真心打包成貨架上反復售賣的產品。
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這次《燼宮·春山難渡》的官宣,把傅首爾再次推到了風口。
一邊是“現實婚姻課講不明白”,一邊是“劇里開掛當總導演”。
吐槽聲難免,質疑聲也會有。
能不能挺過去,看的是作品,不是嘴皮子。
如果還沉迷于舊話題,那口碑只會繼續往下掉;如果肯把“婚姻符號”往后放,把“創作者”往前提,
說不定未來還有機會用一部戲,改寫現在的評價。
嘴可以是吃飯的家伙,但本事最好別只停在嘴上。
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