剛聊完離婚又拍古偶！傅首爾新劇官宣惹爭議：婚姻人設還能賣多久

12月8日一早，很多人刷到《燼宮·春山難渡》的選角名單時，眼睛愣了一下。

演員沒記住幾個，倒是后面那行小字搶了眼：出品人、總導演——傅首爾。

一邊是剛在電影宣發上聊離婚聊到停不下來，一邊是古偶新劇里搖身一變成了“女導演”。

不少網友直接破防：原來“浪浪山小妖怪”的那套，不僅沒有收斂，反而要拍成劇本了。

01

正常人有委屈、有人生感悟，傾訴完全沒問題。

開個直播、錄個播客、寫點長文，誰聽誰看，那是自由選擇。

問題出在場合。

電影《浪浪山小妖怪》做宣發，主角應該是作品、是角色。

傅首爾上臺之后，主頻道迅速切換成“傅媽情感脫口秀”。

離婚過程講一遍，婚內心酸再鋪一遍，中間還能順手點名前夫老劉。

本來觀眾是沖著電影來的，結果聽了一場“前半生復盤會”。

這是宣傳片方，還是宣傳自己？

婚姻不順可以說，離婚后也可以說，但觀感上已經從“分享經歷”，變成了“把過去當生意”。

一兩句是真情流露，逢場必講就像是拿舊傷口反復營業。

02

宣發那一套剛被吐槽沒多久，新劇官宣又把熱度拉了回來。

《燼宮·春山難渡》陣容一出，大家還在疑惑劇名時，制作名單直接搶鏡——

傅首爾：出品人，兼總導演。

評論區立刻炸鍋：

“這年頭，嘴皮子利索就能做導演了？”

“現實里婚姻過得一團糟，結果穿越到劇里成了女強人，這反差挺魔幻。”

有的網友更直接：只要掛著傅首爾三個字，就能提前預判，臺詞八成離不開“婚姻”“離婚”“醒醒吧姐妹”。

有人酸了一句：現實世界里口碑堪憂的人，在劇里往往活得最爽。

其實反感的不只是轉行。

真正讓人無語的是——形象沒立住，作品還沒出，就先把觀眾耐心耗得差不多了。

大家對“離婚感言IP”已經疲勞，對“啥都往前夫身上引”的創作方式，也逐漸沒興趣。

03

傅首爾的路并不是一開始就崩的。

脫口秀起步時，人設很討喜：會說話的已婚女性，能吐槽、懂幽默，還能給“老劉”留點面子。

節目里，老劉成了常駐“隱形角色”，老婆吐槽幾句，丈夫偶爾出鏡配合一下，觀眾覺得挺真實。

那會兒不少人夸她：敢說、接地氣、有腦子。

后來人設升級成“婚姻導師”。

書里、節目里，開始大量講婚姻消耗、情緒勞動，把自己放在“被剝削”的位置。

再往后，離婚消息一出，評論風向徹底變了——

從“懂婚姻”變成了“婚姻講師都離婚了”。

離了婚，照理說可以好好開新局。

結果日常輸出還是離不開老劉：段子離婚版、點評婚姻版、看電影也要順帶婚姻版。

更關鍵的是，前夫這邊沒爆料她做過什么天大的壞事，分開也算體面。

單方面持續講，而且每講一次自己就立高一點，老劉就矮一點。

久而久之，觀眾不再只聽內容，而是開始問：這到底是表達，還是變相消費？

楊笠當年靠“直男”話題出圈，至少矛頭是抽象群體。

傅首爾這邊則是精準定位自己婚姻。

一段關系結束后，最難看的不是離婚本身，而是一個人把另一半當成取之不盡的段子素材。

久講必翻車，這是很多人給出的結論。

口碑從“敢說”變成“只會說這一件”，也就不奇怪了。

04

這次“首導出道”，其實對她是個機會。

觀眾當然可以質疑，但也會好奇：如果真有能力把劇導好，那說明不只是會講嘴上功夫。

可現實很殘酷，大家已經被那張熟悉的嘴嚇怕了。

很多人一看到名字，就開始自動腦補：劇里皇后失意要開導自己、女主成長必須離婚、男角色多數成背景板。

真要是又搬著現實里的話術往古偶里套，那這部戲播出來，估計直接變大型“濾鏡崩塌現場”。

但也許，還有另一種可能。

如果這次真的收住嘴，把婚姻當成素材庫的一小部分，而不是全部，把精力放在人物、劇情、鏡頭上，說不定反而能扳回一局。

公眾有時候比想象中寬容。

對做錯事的人，不一定追著罵一輩子，但對“反復用同一個梗賺錢”的操作，確實會慢慢失望。

離婚不是原罪，拿離婚當長期人設才讓人疲憊。

觀眾討厭的，從來不是吐露真心，而是把真心打包成貨架上反復售賣的產品。

這次《燼宮·春山難渡》的官宣，把傅首爾再次推到了風口。

一邊是“現實婚姻課講不明白”，一邊是“劇里開掛當總導演”。

吐槽聲難免，質疑聲也會有。

能不能挺過去，看的是作品，不是嘴皮子。

如果還沉迷于舊話題，那口碑只會繼續往下掉；如果肯把“婚姻符號”往后放，把“創作者”往前提，

說不定未來還有機會用一部戲，改寫現在的評價。

嘴可以是吃飯的家伙，但本事最好別只停在嘴上。