《狙擊蝴蝶》成黑馬，姐弟戀縫縫補(bǔ)補(bǔ)又行了

??鏡象娛樂

文丨顧貞觀

“小時(shí)候看男主在美特斯邦威改造貧窮女主，長(zhǎng)大了看實(shí)力姐姐在李寧改造弟弟。”

如今，全網(wǎng)都在猜測(cè)開播四日熱度值破25000的姐弟戀黑馬新作《狙擊蝴蝶》，熱度值能否破三萬(wàn)，一部投資規(guī)模并不高的偶像劇，在年底殺出重圍，連續(xù)多日穩(wěn)坐貓眼全網(wǎng)劇集熱度榜和豆瓣實(shí)時(shí)熱門電視劇榜單第一，在今年相對(duì)冷清的長(zhǎng)劇市場(chǎng)無(wú)疑是驚喜。

誠(chéng)然，《狙擊蝴蝶》中的雙向救贖并不新鮮，大女主搭配尊重型男主的“姐狗戀”模板，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《下一站是幸福》《我的時(shí)代，你的時(shí)代》等同類型劇集也已經(jīng)玩過了，但《狙擊蝴蝶》依然有自己的獨(dú)特之處。

無(wú)論是快節(jié)奏敘事和“離異姐姐和貧窮學(xué)霸”這一更具張力的男女主設(shè)定，還是《想見你》導(dǎo)演黃天仁操刀的雙線敘事，亦或是對(duì)“幻想麻藥”和“落地溫情”之間的平衡把控，都是《狙擊蝴蝶》讓觀眾一邊吐槽懸浮一邊又追得無(wú)比上頭的關(guān)鍵原因。

在女性觀眾情感訴求仍處于舊觀念與新觀念碰撞期的當(dāng)下，姐弟戀敘事確實(shí)難以突破最底層的“代碼”，不過《狙擊蝴蝶》也讓外界看到了，加點(diǎn)猛藥，舊東西還是能玩出新花樣的。

老套的雙向救贖

非常規(guī)的落地?cái)⑹?/strong>

《狙擊蝴蝶》的故事，開始于男女主岑矜和李霧八年前的一次雙向救贖。當(dāng)時(shí)兩人都處于人生至暗時(shí)刻，都市颯女岑矜遭遇丈夫背叛，而自從爺爺去世后便寄人籬下的李霧，面臨著助學(xué)金被吞，無(wú)法上大學(xué)的絕望處境，他的主動(dòng)求助開啟了兩人之間的羈絆。男女主設(shè)定并不新鮮，李霧的“貧窮學(xué)霸”人設(shè)與其背后的逆襲敘事，本身就是小說(shuō)界的經(jīng)典人設(shè)。

但人設(shè)基礎(chǔ)，敘事就不基礎(chǔ)。一者，《狙擊蝴蝶》的情感表達(dá)足夠細(xì)膩，八年前，兩個(gè)疲累靈魂的相遇刻畫得很是動(dòng)人，岑矜將李霧從山區(qū)帶到城市，不僅解決了他的物質(zhì)需求，也成為了他精神上的引導(dǎo)者，無(wú)論是解構(gòu)他身上的“不配得感”，還是教他應(yīng)對(duì)校園霸凌，岑矜始終帶著年上者的溫柔包容，這對(duì)從小便失去雙親的李霧來(lái)說(shuō)是彌足珍貴的。

而對(duì)于處于人生低谷期的岑矜，李霧雖然難以給出對(duì)等的回報(bào)，但是為緩解岑矜痛經(jīng)跑五公里買紅糖、用僅有的零花錢給岑矜買生日蛋糕等，都是屬于少年笨拙又真誠(chéng)的愛意。八年前，這段感情是朦朧的，岑矜的心動(dòng)中夾雜了“大愛”之下的自我救贖，而李霧的情愫混雜著恩情與愛意，最終這段感情止步于萌發(fā)階段，一定程度上弱化了年齡差帶來(lái)的背德感。

不過，拋開年齡，兩人走到一起的關(guān)鍵本質(zhì)上還是精神契合。岑矜擁有成熟女性的獨(dú)立資本和閱歷沉淀，這從她通過法律讓渣男前夫凈身出戶就可見一斑，李霧因常年寄人籬下而早熟，為人處世相當(dāng)成熟冷靜，且非常有上進(jìn)心。這也奠定了這段姐弟戀的底層邏輯，即雖然八年前雙方在物質(zhì)和地位上是不對(duì)等的，但在精神與靈魂上是雙強(qiáng)組合。

二者，《狙擊蝴蝶》的敘事手法足夠新穎。從第一集開始，《狙擊蝴蝶》采取的便是現(xiàn)實(shí)與回憶交錯(cuò)敘事的手法，雙線敘事之下，劇情在八年前與八年后之間的切換也非常絲滑，這正是導(dǎo)演黃天仁最擅長(zhǎng)的敘事手法，畢竟他的代表作就是《想見你》。同時(shí)，黃天仁也非常善于通過細(xì)節(jié)來(lái)強(qiáng)化雙線敘事的羈絆與宿命感，如劇中貫穿半年的舊手表、證件照等信物。

在主角設(shè)定和敘事大框架本身新意不足的前提下，如果《狙擊蝴蝶》依然采用傳統(tǒng)偶像劇的順序敘事，那自然會(huì)相對(duì)枯燥，但雙線敘事不同，將八年前的回憶作為開篇，再不斷通過插敘釋放關(guān)鍵信息，一步步向觀眾拋出“兩個(gè)彼此救贖的人八年時(shí)間里斷聯(lián)”的原因，戲劇沖突無(wú)疑更強(qiáng)烈，也更具酸澀感。

一邊吐槽一邊追

懸浮但“上頭”

《狙擊蝴蝶》開播后，最大的槽點(diǎn)便是懸浮，這確實(shí)是事實(shí)，比如“劇中開會(huì)討論的方案從來(lái)沒有實(shí)質(zhì)性內(nèi)容輸出”“重逢后男主歸國(guó)變身總裁空降女主公司成為合伙人”“女主月薪兩萬(wàn)住的卻是市中心大平層”等等。此外，《狙擊蝴蝶》對(duì)岑矜性別困境的刻畫也停留在大女主劇刻板的“家庭危機(jī)”“職場(chǎng)壓力”“年齡焦慮”等維度，這也是另一種意義上的懸浮。

另一大爭(zhēng)議點(diǎn)，便是牽涉養(yǎng)成系和較大年齡差下的“姐弟戀”倫理問題，當(dāng)然這也是甲之砒霜乙之蜜糖，一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特。有人認(rèn)為巨大年齡差之下的禁忌戀本身代表著“上位者剝奪”，有人熱衷于性轉(zhuǎn)版的《洛麗塔》敘事。有人認(rèn)為這不過是換了層皮的“霸道總裁愛上我”，也有人感慨“實(shí)力姐姐在李寧改造弟弟”是令人心動(dòng)的爽文模板。

以上并不是《狙擊蝴蝶》的全部問題，細(xì)看這出橫跨八年的救贖故事，不難看出其中的矛盾所在。比如李霧在“年下小狗”和“成熟男人”之間的無(wú)縫切換，女主從“清醒大女主”到“弱勢(shì)被追求者”的轉(zhuǎn)變，表面上，這是符合邏輯的，岑矜對(duì)愛的恐懼可以用“成年人的情感掙扎”來(lái)解釋，渴望愛但是又不敢真正去愛，男主從少年期的怯懦轉(zhuǎn)向成年期的沉穩(wěn)也是合理的。

但深層來(lái)看并非如此，因?yàn)榘四旰螅毒褤艉返募儛蹟⑹麻_始走向男方步步緊逼下的“霸道弟弟愛上我”和“破鏡重圓”敘事，甚至為此犧牲了部分邏輯，女主也從“上位”轉(zhuǎn)向“下位”。但它的確是成功的市場(chǎng)化決策，滿足了部分女性觀眾在舊觀念與新觀念碰撞期的矛盾情感訴求，即精神上“上位”，但戀愛關(guān)系中更容易接受男性處于主導(dǎo)地位和強(qiáng)勢(shì)地位。

《狙擊蝴蝶》播出后，外界可謂一邊吐槽一邊追，總結(jié)來(lái)看，關(guān)鍵就在于它的問題雖多，但是包裝完美。敘事節(jié)奏上，《狙擊蝴蝶》和《墨雨云間》《鳳凰臺(tái)上》等長(zhǎng)劇一樣，都在向短劇敘事節(jié)奏看齊，短短幾集劇情就從重逢、心動(dòng)，到曖昧、拉扯快速推進(jìn)，親密戲份更是狂轟亂炸。強(qiáng)烈的視聽沖擊與情感沖擊，掩蓋了它的先天不足，這從劇集營(yíng)銷的成功便能看出。

播出至今，《狙擊蝴蝶》已經(jīng)輸出了數(shù)不勝數(shù)的名場(chǎng)面，曾幾何時(shí)，韓劇仍在奉行“八集接吻”定律，國(guó)產(chǎn)偶像劇男女主前期交往也是發(fā)乎情止乎禮，但如今《狙擊蝴蝶》前六集就有18場(chǎng)吻戲，衣柜吻、沙發(fā)吻、坐腿吻、醉酒哭吻、雨中擁吻等花樣層出不窮，諸如衣柜吻、醉酒哭吻更是在抖音刷屏，成為了《狙擊蝴蝶》的流量密碼。

姐弟戀不行了？

縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年

無(wú)論是此前的《愛的二八定律》《熾道》《下一站是幸福》《良辰美景好時(shí)光》《愛情而已》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《我的鄰居長(zhǎng)不大》《我的時(shí)代，你的時(shí)代》等，還是今年的《深情眼》《狙擊蝴蝶》，近幾年，內(nèi)娛的姐弟戀劇集輸出從未停止。成長(zhǎng)型姐弟戀模板并非沒有，大女主搭配尊重型男主也幾乎是標(biāo)配，但諸如《愛情而已》《狙擊蝴蝶》一樣的黑馬并不多。

上述劇集中，綜合實(shí)力最優(yōu)秀的無(wú)疑是《愛情而已》，它身上的“姐弟戀”色彩相對(duì)較淡，一者是主演吳磊和周雨彤外形上的年齡差并不明顯，二者在于相比于言情屬性，《愛情而已》更突出的是現(xiàn)實(shí)題材屬性，即在聚焦愛情的同時(shí)，關(guān)注當(dāng)代都市青年的生活狀態(tài)。在“細(xì)糠”劇本支撐下，即便節(jié)奏非常緩慢，男女主大后期才走到一起，但《愛情而已》依然吸引觀眾看到了最后。

《愛情而已》之前，國(guó)產(chǎn)姐弟戀劇集基本停留在偶像劇賽道，只是將表層的“霸道總裁愛上我”敘事?lián)Q成了“大女主”敘事。如《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中，女主唐佳瑜是心外科領(lǐng)域絕對(duì)的佼佼者，《我的時(shí)代，你的時(shí)代》中，女主艾情是機(jī)器人格斗行業(yè)的開路人，但在事業(yè)有成的“大女主”設(shè)定外，她們的人生都有缺憾，而這個(gè)缺憾必須由男主來(lái)補(bǔ)全。

《我的時(shí)代，你的時(shí)代》中，女主的人生遺憾便是因?yàn)閭€(gè)人原因，沒能和戰(zhàn)友們一起拿到世界冠軍，最終，她與男主并肩而戰(zhàn)實(shí)現(xiàn)了這一夢(mèng)想，可以說(shuō)，過去幾年，國(guó)產(chǎn)姐弟劇集走的都是這種將年齡差浪漫化的“半進(jìn)步敘事”路線。如今的黑馬《狙擊蝴蝶》延用的也是這一配方，站在內(nèi)核價(jià)值輸出角度來(lái)講，它與《愛情而已》顯然是存在差距的。

但在將舊東西玩出新花樣這件事上，《狙擊蝴蝶》無(wú)疑是高手。今年同類型題材的《深情眼》同樣聚焦雙向救贖，還貼著“小鎮(zhèn)青年愛情故事”的獨(dú)特標(biāo)簽，但受演技、布景等多重因素影響，《深情眼》的雙向救贖最終表現(xiàn)為了“介于真愛與虛情假意之間的拉扯”。因此，雖然宣發(fā)上和《狙擊蝴蝶》一樣主打“性張力”和“吻戲尺度”，但《深情眼》收獲的評(píng)價(jià)卻是“人工糖精批發(fā)市場(chǎng)”。

可見“縫縫補(bǔ)補(bǔ)”也是門藝術(shù)。在情感細(xì)膩的基礎(chǔ)上，《狙擊蝴蝶》相比于以往姐弟戀劇集更具CP感的選角、拒絕感情緩慢升溫的快節(jié)奏敘事、雙線敘事模式、對(duì)純愛劇本和霸總劇本的融合、尺度突破、“性張力”宣發(fā)等，都成為了它的加分“微操”，也成就了它的黑馬之姿。拋開姐弟戀這一標(biāo)簽，《狙擊蝴蝶》本身就是一部市場(chǎng)化程度非常高的作品，這才是它勝出的關(guān)鍵所在。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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