《狙擊蝴蝶》成黑馬，姐弟戀縫縫補補又行了

??鏡象娛樂

文丨顧貞觀

“小時候看男主在美特斯邦威改造貧窮女主，長大了看實力姐姐在李寧改造弟弟。”

如今，全網都在猜測開播四日熱度值破25000的姐弟戀黑馬新作《狙擊蝴蝶》，熱度值能否破三萬，一部投資規(guī)模并不高的偶像劇，在年底殺出重圍，連續(xù)多日穩(wěn)坐貓眼全網劇集熱度榜和豆瓣實時熱門電視劇榜單第一，在今年相對冷清的長劇市場無疑是驚喜。

誠然，《狙擊蝴蝶》中的雙向救贖并不新鮮，大女主搭配尊重型男主的“姐狗戀”模板，《關于唐醫(yī)生的一切》《下一站是幸福》《我的時代，你的時代》等同類型劇集也已經玩過了，但《狙擊蝴蝶》依然有自己的獨特之處。

無論是快節(jié)奏敘事和“離異姐姐和貧窮學霸”這一更具張力的男女主設定，還是《想見你》導演黃天仁操刀的雙線敘事，亦或是對“幻想麻藥”和“落地溫情”之間的平衡把控，都是《狙擊蝴蝶》讓觀眾一邊吐槽懸浮一邊又追得無比上頭的關鍵原因。

在女性觀眾情感訴求仍處于舊觀念與新觀念碰撞期的當下，姐弟戀敘事確實難以突破最底層的“代碼”，不過《狙擊蝴蝶》也讓外界看到了，加點猛藥，舊東西還是能玩出新花樣的。

老套的雙向救贖

非常規(guī)的落地敘事

《狙擊蝴蝶》的故事，開始于男女主岑矜和李霧八年前的一次雙向救贖。當時兩人都處于人生至暗時刻，都市颯女岑矜遭遇丈夫背叛，而自從爺爺去世后便寄人籬下的李霧，面臨著助學金被吞，無法上大學的絕望處境，他的主動求助開啟了兩人之間的羈絆。男女主設定并不新鮮，李霧的“貧窮學霸”人設與其背后的逆襲敘事，本身就是小說界的經典人設。

但人設基礎，敘事就不基礎。一者，《狙擊蝴蝶》的情感表達足夠細膩，八年前，兩個疲累靈魂的相遇刻畫得很是動人，岑矜將李霧從山區(qū)帶到城市，不僅解決了他的物質需求，也成為了他精神上的引導者，無論是解構他身上的“不配得感”，還是教他應對校園霸凌，岑矜始終帶著年上者的溫柔包容，這對從小便失去雙親的李霧來說是彌足珍貴的。

而對于處于人生低谷期的岑矜，李霧雖然難以給出對等的回報，但是為緩解岑矜痛經跑五公里買紅糖、用僅有的零花錢給岑矜買生日蛋糕等，都是屬于少年笨拙又真誠的愛意。八年前，這段感情是朦朧的，岑矜的心動中夾雜了“大愛”之下的自我救贖，而李霧的情愫混雜著恩情與愛意，最終這段感情止步于萌發(fā)階段，一定程度上弱化了年齡差帶來的背德感。

不過，拋開年齡，兩人走到一起的關鍵本質上還是精神契合。岑矜擁有成熟女性的獨立資本和閱歷沉淀，這從她通過法律讓渣男前夫凈身出戶就可見一斑，李霧因常年寄人籬下而早熟，為人處世相當成熟冷靜，且非常有上進心。這也奠定了這段姐弟戀的底層邏輯，即雖然八年前雙方在物質和地位上是不對等的，但在精神與靈魂上是雙強組合。

二者，《狙擊蝴蝶》的敘事手法足夠新穎。從第一集開始，《狙擊蝴蝶》采取的便是現(xiàn)實與回憶交錯敘事的手法，雙線敘事之下，劇情在八年前與八年后之間的切換也非常絲滑，這正是導演黃天仁最擅長的敘事手法，畢竟他的代表作就是《想見你》。同時，黃天仁也非常善于通過細節(jié)來強化雙線敘事的羈絆與宿命感，如劇中貫穿半年的舊手表、證件照等信物。

在主角設定和敘事大框架本身新意不足的前提下，如果《狙擊蝴蝶》依然采用傳統(tǒng)偶像劇的順序敘事，那自然會相對枯燥，但雙線敘事不同，將八年前的回憶作為開篇，再不斷通過插敘釋放關鍵信息，一步步向觀眾拋出“兩個彼此救贖的人八年時間里斷聯(lián)”的原因，戲劇沖突無疑更強烈，也更具酸澀感。

一邊吐槽一邊追

懸浮但“上頭”

《狙擊蝴蝶》開播后，最大的槽點便是懸浮，這確實是事實，比如“劇中開會討論的方案從來沒有實質性內容輸出”“重逢后男主歸國變身總裁空降女主公司成為合伙人”“女主月薪兩萬住的卻是市中心大平層”等等。此外，《狙擊蝴蝶》對岑矜性別困境的刻畫也停留在大女主劇刻板的“家庭危機”“職場壓力”“年齡焦慮”等維度，這也是另一種意義上的懸浮。

另一大爭議點，便是牽涉養(yǎng)成系和較大年齡差下的“姐弟戀”倫理問題，當然這也是甲之砒霜乙之蜜糖，一千個觀眾有一千個哈姆雷特。有人認為巨大年齡差之下的禁忌戀本身代表著“上位者剝奪”，有人熱衷于性轉版的《洛麗塔》敘事。有人認為這不過是換了層皮的“霸道總裁愛上我”，也有人感慨“實力姐姐在李寧改造弟弟”是令人心動的爽文模板。

以上并不是《狙擊蝴蝶》的全部問題，細看這出橫跨八年的救贖故事，不難看出其中的矛盾所在。比如李霧在“年下小狗”和“成熟男人”之間的無縫切換，女主從“清醒大女主”到“弱勢被追求者”的轉變，表面上，這是符合邏輯的，岑矜對愛的恐懼可以用“成年人的情感掙扎”來解釋，渴望愛但是又不敢真正去愛，男主從少年期的怯懦轉向成年期的沉穩(wěn)也是合理的。

但深層來看并非如此，因為八年后，《狙擊蝴蝶》的純愛敘事開始走向男方步步緊逼下的“霸道弟弟愛上我”和“破鏡重圓”敘事，甚至為此犧牲了部分邏輯，女主也從“上位”轉向“下位”。但它的確是成功的市場化決策，滿足了部分女性觀眾在舊觀念與新觀念碰撞期的矛盾情感訴求，即精神上“上位”，但戀愛關系中更容易接受男性處于主導地位和強勢地位。

《狙擊蝴蝶》播出后，外界可謂一邊吐槽一邊追，總結來看，關鍵就在于它的問題雖多，但是包裝完美。敘事節(jié)奏上，《狙擊蝴蝶》和《墨雨云間》《鳳凰臺上》等長劇一樣，都在向短劇敘事節(jié)奏看齊，短短幾集劇情就從重逢、心動，到曖昧、拉扯快速推進，親密戲份更是狂轟亂炸。強烈的視聽沖擊與情感沖擊，掩蓋了它的先天不足，這從劇集營銷的成功便能看出。

播出至今，《狙擊蝴蝶》已經輸出了數不勝數的名場面，曾幾何時，韓劇仍在奉行“八集接吻”定律，國產偶像劇男女主前期交往也是發(fā)乎情止乎禮，但如今《狙擊蝴蝶》前六集就有18場吻戲，衣柜吻、沙發(fā)吻、坐腿吻、醉酒哭吻、雨中擁吻等花樣層出不窮，諸如衣柜吻、醉酒哭吻更是在抖音刷屏，成為了《狙擊蝴蝶》的流量密碼。

姐弟戀不行了？

縫縫補補又三年

無論是此前的《愛的二八定律》《熾道》《下一站是幸福》《良辰美景好時光》《愛情而已》《關于唐醫(yī)生的一切》《我的鄰居長不大》《我的時代，你的時代》等，還是今年的《深情眼》《狙擊蝴蝶》，近幾年，內娛的姐弟戀劇集輸出從未停止。成長型姐弟戀模板并非沒有，大女主搭配尊重型男主也幾乎是標配，但諸如《愛情而已》《狙擊蝴蝶》一樣的黑馬并不多。

上述劇集中，綜合實力最優(yōu)秀的無疑是《愛情而已》，它身上的“姐弟戀”色彩相對較淡，一者是主演吳磊和周雨彤外形上的年齡差并不明顯，二者在于相比于言情屬性，《愛情而已》更突出的是現(xiàn)實題材屬性，即在聚焦愛情的同時，關注當代都市青年的生活狀態(tài)。在“細糠”劇本支撐下，即便節(jié)奏非常緩慢，男女主大后期才走到一起，但《愛情而已》依然吸引觀眾看到了最后。

《愛情而已》之前，國產姐弟戀劇集基本停留在偶像劇賽道，只是將表層的“霸道總裁愛上我”敘事?lián)Q成了“大女主”敘事。如《關于唐醫(yī)生的一切》中，女主唐佳瑜是心外科領域絕對的佼佼者，《我的時代，你的時代》中，女主艾情是機器人格斗行業(yè)的開路人，但在事業(yè)有成的“大女主”設定外，她們的人生都有缺憾，而這個缺憾必須由男主來補全。

《我的時代，你的時代》中，女主的人生遺憾便是因為個人原因，沒能和戰(zhàn)友們一起拿到世界冠軍，最終，她與男主并肩而戰(zhàn)實現(xiàn)了這一夢想，可以說，過去幾年，國產姐弟劇集走的都是這種將年齡差浪漫化的“半進步敘事”路線。如今的黑馬《狙擊蝴蝶》延用的也是這一配方，站在內核價值輸出角度來講，它與《愛情而已》顯然是存在差距的。

但在將舊東西玩出新花樣這件事上，《狙擊蝴蝶》無疑是高手。今年同類型題材的《深情眼》同樣聚焦雙向救贖，還貼著“小鎮(zhèn)青年愛情故事”的獨特標簽，但受演技、布景等多重因素影響，《深情眼》的雙向救贖最終表現(xiàn)為了“介于真愛與虛情假意之間的拉扯”。因此，雖然宣發(fā)上和《狙擊蝴蝶》一樣主打“性張力”和“吻戲尺度”，但《深情眼》收獲的評價卻是“人工糖精批發(fā)市場”。

可見“縫縫補補”也是門藝術。在情感細膩的基礎上，《狙擊蝴蝶》相比于以往姐弟戀劇集更具CP感的選角、拒絕感情緩慢升溫的快節(jié)奏敘事、雙線敘事模式、對純愛劇本和霸總劇本的融合、尺度突破、“性張力”宣發(fā)等，都成為了它的加分“微操”，也成就了它的黑馬之姿。拋開姐弟戀這一標簽，《狙擊蝴蝶》本身就是一部市場化程度非常高的作品，這才是它勝出的關鍵所在。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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