《克萊斯頓》采訪｜在算法的劇本里，寫一句自己的臺(tái)詞

《克萊斯頓》

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蜂巢劇場(chǎng)·NEXT

演出時(shí)間：2025.12.12-12.13

23:00（午夜場(chǎng)）

票價(jià)：120RMB

2021年夏天，大學(xué)臨近畢業(yè)。一群年輕人站在人生的岔路口，眼看即將各自蹬腳奔前程，卻因?qū)騽」餐臒釔?ài)而聚在一起。一日飲酒，將醉未醉、半睡半醒間，一個(gè)劇團(tuán)誕生了。他們?yōu)樗∶?“到點(diǎn)了”——既是對(duì)迷茫青春的告慰，也是為未來(lái)的連結(jié)埋下一根堅(jiān)韌的紐帶。

此后，成員們雖在相關(guān)的行當(dāng)里各自奔走顛簸，但那個(gè)最初的約定始終有效：只要聽(tīng)聞某地有戲、有節(jié)、有戲劇節(jié)，便一聲令下，紛至沓來(lái)。《克萊斯頓》，正是這群年輕人從生活現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)的第一聲集體叩問(wèn)。

當(dāng)你的每一次點(diǎn)擊都被預(yù)測(cè)，每一次“喜歡”都被標(biāo)價(jià)，我們的人生，是自由的冒險(xiǎn)，還是被精心編寫的“NPC劇本”？

一部由00后劇團(tuán)創(chuàng)作的《克萊斯頓》，用一場(chǎng)荒誕的“間諜任務(wù)”和顛覆的“真人秀操控”，將大數(shù)據(jù)時(shí)代的生存困境搬上舞臺(tái)。這不僅是Z世代的《楚門秀》PLUS，更是一代人對(duì)“被計(jì)算的人生”發(fā)出的、帶著笑與涼意的叩問(wèn)。

為什么這部00后首作不容錯(cuò)過(guò)？

主題夠銳 | 大數(shù)據(jù)時(shí)代的“人間清醒”

我們這代人，在信息洪流中長(zhǎng)大，目睹了真實(shí)與虛擬的邊界日益模糊。《克萊斯頓》直指核心：當(dāng)巧合都由算法生成，我們?cè)撊绾味x“自我”與“真實(shí)”？

結(jié)構(gòu)夠妙 | 雙幕顛覆你的認(rèn)知

第一幕的“真”與第二幕的“假”交織碰撞，最終將一切打亂。這不是簡(jiǎn)單的反轉(zhuǎn)，而是邀請(qǐng)你一同解構(gòu)何為真實(shí)——或許，真假本身已不重要。

體驗(yàn)夠絕 | 笑著笑著，后背發(fā)涼

拒絕說(shuō)教，拒絕沉重拷問(wèn)。我們用最荒誕的喜劇外殼，包裹存在主義的核。你會(huì)在爆笑中突然被一句臺(tái)詞擊中，然后沉默——你的答案，只屬于你自己。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：一代人的自我展演

這不是某個(gè)導(dǎo)演的個(gè)人宣言，而是一群00后創(chuàng)作者共同的“心靈困境回應(yīng)”。

他們成長(zhǎng)于算法與社交媒體的全景凝視之下，并非技術(shù)的專家，卻是感受最敏銳的“原住民”。經(jīng)典作品中的主角是被觀看的囚徒，而我們這一代，已然成為自我展演的共謀。

因此，《克萊斯頓》的創(chuàng)作無(wú)關(guān)乎批判，更像是一次坦誠(chéng)的“現(xiàn)象還原”。我們用屬于這個(gè)時(shí)代的工具與感知，構(gòu)建一個(gè)熟悉的“假世界”，與你共同經(jīng)歷其中的迷茫、選擇與微弱卻堅(jiān)定的覺(jué)醒。

對(duì)我們而言，重要的從來(lái)不是做出“正確”的選擇，而是在選擇的過(guò)程中，找到自己真正想要的。這，或許就是“二十歲的選擇沒(méi)有攻略”的真正含義。

十問(wèn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：

關(guān)于真實(shí)、算法與我們的時(shí)代

Q1：為何選擇“大數(shù)據(jù)時(shí)代中人的覺(jué)醒”這個(gè)主題？

我們這一代是伴隨著信息化成長(zhǎng)起來(lái)的，目睹了技術(shù)進(jìn)步，也身處網(wǎng)絡(luò)真真假假、現(xiàn)實(shí)假假真真的困境中。很多“巧合”和“緣分”其實(shí)是大數(shù)據(jù)影響的產(chǎn)物，這完全背離了這些詞的本意。

Q2：雙幕結(jié)構(gòu)如何挑戰(zhàn)觀眾對(duì)“真實(shí)”的認(rèn)知？

主角對(duì)真假的執(zhí)著，源于一系列“巧合”。我們通過(guò)第一幕的“真”和第二幕的“假”進(jìn)行對(duì)比，最后將其完全打亂，讓真假變得不再那么重要。

Q3：如何用荒誕喜劇承載存在主義命題？

我們反感在劇場(chǎng)被直接“靈魂拷問(wèn)”。所以選擇用喜劇讓觀眾笑，和他們交朋友。希望觀眾在笑的過(guò)程中，偶然聽(tīng)到某句臺(tái)詞，能結(jié)合自己的生命經(jīng)驗(yàn)，自發(fā)地去尋找問(wèn)題和答案。

Q4：被稱為“Z世代的《楚門秀》PLUS版”，新在哪里？

《楚門秀》是關(guān)于一個(gè)人發(fā)現(xiàn)世界是假的；而我們的劇，是關(guān)于一代人發(fā)現(xiàn)自己主動(dòng)參與構(gòu)建了這個(gè)虛假的世界。這是一個(gè)更隱蔽的“楚門世界”，我們是共謀，也在算法凝視下試圖覺(jué)醒。

Q5：如何實(shí)現(xiàn)“觀眾可能成為劇中人”的沉浸感？

我們有一個(gè)特別的設(shè)計(jì)：在觀眾入場(chǎng)時(shí)，會(huì)每人分發(fā)一份特制的報(bào)紙。報(bào)紙上的許多元素會(huì)在劇中出現(xiàn)。我們希望觀眾能暫時(shí)放下手機(jī)，體驗(yàn)紙質(zhì)閱讀的獨(dú)特質(zhì)感，那種回溯過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)本身，就是沉浸的一部分。

Q6：“數(shù)據(jù)圍城”“NPC人生”的設(shè)定，是想批判什么嗎？

這源于我們對(duì)社會(huì)環(huán)境的觀察。但我們并非想批判什么，只是將這種現(xiàn)象放置在一個(gè)虛構(gòu)的世界里，呈現(xiàn)出來(lái)而已。

Q7：作為年輕團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)作上有什么突破？

談不上突破。我們只是用屬于這個(gè)時(shí)代的工具和感知，去回應(yīng)當(dāng)下這個(gè)時(shí)代特有的心靈困境。

Q8：觀眾“笑著笑著后背發(fā)涼”的反應(yīng)在預(yù)期內(nèi)嗎？最希望觀眾帶走什么？

這并非我們的預(yù)期，我們只是想好好講一個(gè)故事。如果散場(chǎng)后觀眾想帶走點(diǎn)什么……把開(kāi)場(chǎng)時(shí)發(fā)的那份報(bào)紙帶走就行。

Q9：如果“生活無(wú)意義”，想向迷茫的年輕人傳遞什么信號(hào)？

用劇中的一句臺(tái)詞來(lái)回答：“我自己來(lái)賦予自己意義。”

Q10：如果給你一個(gè)“改寫人生劇本”的初始設(shè)定機(jī)會(huì)，你會(huì)怎么選？

爽文怎么寫，我們就怎么寫。（笑）

理解“Next”：

在蜂巢，寫下“接下來(lái)”的劇本

“Next”是什么？

對(duì)于在畢業(yè)鐘聲里成立“到點(diǎn)了”劇團(tuán)的年輕人而言，Next 就是無(wú)數(shù)個(gè)值得期待的“接下來(lái)”。在蜂巢，存在著一批向所有未知敞開(kāi)的年輕人。

因此，他們給觀眾的建議也格外簡(jiǎn)單：“最好玩的任務(wù)，就是丟掉任務(wù)本身。”放下預(yù)設(shè)，方能真正體驗(yàn)。

走進(jìn)蜂巢NEXT，便是走進(jìn)一個(gè)由年輕人定義的、充滿呼吸感的“接下來(lái)”。

走進(jìn)《克萊斯頓》，收好你的那份報(bào)紙。

這不止是一場(chǎng)戲，

更像是一次對(duì)號(hào)入座的“體檢”。

檢視我們?nèi)绾伪煌扑臀桂B(yǎng)，

又在何處悄悄覺(jué)醒。

在蜂巢NEXT，

看這群年輕人如何把時(shí)代的困局，

變成舞臺(tái)上的笑聲與鋒芒。

他們不說(shuō)教，

只邀請(qǐng)你一起想想：

在既定劇本之外，

我們是否，

還能寫出一點(diǎn)不一樣的臺(tái)詞？

當(dāng)城市入睡，戲劇才真正醒來(lái)

深夜23:00，白天的喧囂徹底沉寂。

我們的戲，才剛剛拉開(kāi)帷幕。

這是一場(chǎng)專為夜行動(dòng)物和失眠靈魂準(zhǔn)備的儀式。

走進(jìn)劇場(chǎng)，就像踏入一個(gè)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交錯(cuò)的秘境。

感受的濃度會(huì)被無(wú)限放大，

那些在日光下被忽略的細(xì)語(yǔ)與情緒，

將在黑暗中清晰回響。

蜂巢NEXT小助手??

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