12部頂級懸疑燒腦片，回味那些神反轉(zhuǎn)，看完震撼不已

懸疑燒腦類型的電影，從來都是影迷們的心頭好，好的懸疑燒腦電影，通常具有三個特點，即主題深刻、結構精妙、結局顛覆，區(qū)別于其他類型，懸疑燒腦電影不僅僅是在講故事，更是一場和觀眾的智斗，有些此類電影還會打破傳統(tǒng)的敘事結構，讓觀眾在影片一開始，便立馬陷入要破局的迷霧中，今天我們來推薦12部懸疑燒腦片，回味那些神反轉(zhuǎn)的影片，看看你當初有沒有被震撼到。

一直以來，《非常嫌疑犯》都被冠以“影史上最偉大的反轉(zhuǎn)結局之一”的稱號，主角表面上是一個懦弱瘸子，被捕后他面對警方的盤問，表現(xiàn)出不知所措的樣子，慌亂到坐立不安，期間還有好幾次，他激動到情緒失控，嚎啕大哭。

待他慢慢平復下來后，或者說他讓盤問他的警官，慢慢平復下來后，一個天衣無縫的謊言，不緊不慢的從主角嘴里說出，更讓人難以置信的是，這些話都是主角當場現(xiàn)學現(xiàn)編，他目之所及，都是他謊言的素材，被他說的活靈活現(xiàn)。

當主角逃過盤問走出警局，他的腿慢慢不“瘸”了，他左手握緊全金打火機，和影片開頭黑衣人左手點煙的細節(jié)呼應，揭示了他就是背后首腦凱撒蘇爾，而對很多影迷來說，這位“魔王凱撒”的傳說，至今仍在回響。

在今天的短視頻平臺上，《非常嫌疑犯》也是常客，主要因為片中“演員放屁”導致笑場的戲，被剪進了正片里，最后說一句：2018年上映的香港懸疑燒腦片《無雙》，其靈感便是來自《非常嫌疑犯》。

喜歡懸疑燒腦電影的觀眾，基本都知道《搏擊俱樂部》的大名，本片又名《我要帶我的女朋友去看炸大樓》，作為一部懸疑燒腦類型的電影，它能和其他類型的電影競爭經(jīng)典，常年盤踞在“經(jīng)典電影TOP榜”上，已足見其實力強大。

嚴格來說，《搏擊俱樂部》早已出圈，使它出圈的并非“懸疑燒腦”類型，而是隨著時代發(fā)展，現(xiàn)代消費主義社會對人的控制，和影片主角的反抗，最終促成的一個“身份認同”問題。

相比較男主角的人格分裂而言，影片中的經(jīng)典臺詞，無時無刻不指向身份認同，比如：工作不能代表你，銀行存款并不能代表你，你開的車也不能代表你，錢夾里的東西不能代表你，衣服也不能代表你，你只是平凡眾生中的其中一個。

《搏擊俱樂部》絕非簡單的豁出去，而是探索人心，普通人的戰(zhàn)爭充其量不過是內(nèi)心之戰(zhàn)，我們最大的恐慌就是自己的生活，而這一切在消費主義下，僅僅是廣告對人的誘惑，足以令人疲憊，在此種情況下必須牢記，搏擊俱樂部第一條規(guī)則：不能談論搏擊俱樂部。

但凡討論懸疑燒腦類電影，注定無法繞過《致命ID》，它是人格分裂題材的典范，此類電影的豐碑，在劇情方面，《致命ID》更像是阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，劇本精妙，大量的細節(jié)描寫，值得反復觀影品味。

《致命ID》在敘事方面，采用了非常精妙的伏筆回收，影片大部分時間都在做層層推進的工作，不斷的疊加懸念，直到最后10分鐘將“多重人格”的真相拋出來，漸漸收回伏筆，令觀眾有恍然大悟的感覺，十分暢快。

《記憶碎片》經(jīng)常被影迷拿來，和上面的《致命ID》做對比，事實上，兩部電影雖然同為懸疑燒腦類型，但本質(zhì)上有很大不同，要論思想深度和藝術價值的話，《記憶碎片》還是要略勝一籌。

從敘事結構上講，《記憶碎片》采用了正敘、倒敘兩條線并行交織的手法，還頗用心思的用彩色和黑白兩種畫面，區(qū)分正序倒敘，最終兩條線索在關鍵情節(jié)處交匯。

可即便如此，此種前所未有的敘事方式，對觀眾來說成為一種挑戰(zhàn)，這也是很多影迷樂此不疲的多刷《記憶碎片》的原因，可話又說回來，不多刷的話，想完全理解《記憶碎片》是非常有難度的，甚至可以說不可能。

因為思想深度，《記憶碎片》同樣是破圈電影，往后大名鼎鼎的《恐怖游輪》，便是對《記憶碎片》的致敬，此處既然提到了《恐怖游輪》，這也是一部懸疑燒腦必看佳作，后面就不再單獨介紹了。

著名的“黑幫片教父”馬丁斯科塞斯的作品，講述了由小李子萊昂納多飾演的聯(lián)邦警官泰迪，和其搭檔查克，一起前往波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄，去調(diào)查一樁離奇失蹤案，在調(diào)查過程中，小李子逐漸感覺到，整個禁閉島都在與他為敵。

和很多經(jīng)典的懸疑燒腦類電影一樣，《禁閉島》同樣能引發(fā)諸多聯(lián)想討論，比如精神分析、二戰(zhàn)啟示等等，但相比較這些而言，影片拋出的終極問題，才讓觀眾難以選擇：人，是像個怪物一樣活著？還是像個好人一樣死去？

在我們看來，《禁閉島》有兩點不好：1、影片有點長。2、絕對不能劇透。

近幾年，關于量子力學的話題越來越火，網(wǎng)友們也經(jīng)常用“遇事不決，量子力學”做調(diào)侃，在電影史上，對量子力學的話題，非常早以前就出現(xiàn)過，而真正嚴謹?shù)膶ⅰ傲孔恿W”搬上大熒幕，并形成討論和影響力的電影，無疑是《彗星來的那一夜》。

《彗星來的那一夜》講述了，因一顆彗星接近地球引發(fā)的量子效應，導致正在聚會的八位朋友，陷入平行時空，造成了混亂，每當一個人走出屋子經(jīng)過黑暗，他就能穿越到另一個平行世界，結果是八個人的“不同版本”越來越多，場面越來越混亂，通俗的講，懸疑燒腦加量子力學，你說有沒有搞頭？

不過準備來說，《彗星來的那一夜》還是在硬科幻加持下，對人性的討論，畢竟每次出現(xiàn)不同失控的自己，對本失控的自己來說是不可控因素，隨著不同的選擇，人性在混亂中暴露出陰暗的另一面，最后影片留下了開放式結局，供觀眾自己思考。

藝術和商業(yè)方面，2013年的《彗星來的那一夜》，成本僅5萬美元，拍攝周期是5個晚上，設備是1臺手持攝影，卻拿下了阿姆斯特丹奇幻電影節(jié)黑郁金香獎，影片票房雖然只有13.97萬美元，卻開啟了科幻片也能小投資大主題的先河，且影片后續(xù)商業(yè)價值穩(wěn)健，長尾收益應該十分可觀。

大衛(wèi)林奇驚世駭俗的作品，除了受很多懸疑燒腦迷們的喜歡外，《穆赫蘭道》更是影視學專業(yè)生，無論如何都繞不過去的一部必修電影，哪怕這部電影已經(jīng)快問世25年，無數(shù)佳作涌現(xiàn)，它依舊風采不減。

《穆赫蘭道》開局故事非常簡單，女人麗塔在穆赫蘭道遭遇車禍失憶，遇上立志要成為好萊塢演員的女孩貝蒂，于是兩人圍繞所在城市洛杉磯，展開一場尋找答案的冒險，有些類似日本漫畫的設定。

隨著故事深入，《穆赫蘭道》逐漸變成了一個迷宮，觀眾非常肯定的知道，角色游走在現(xiàn)實和夢境之間，卻又分不清現(xiàn)實和夢境，甚至片中的一些出場人物，他們的身份都逐漸變的詭異，于是，不少觀眾上網(wǎng)去查影片相關的解讀，結果是看了一圈下來，不僅弄不懂，反而更迷了。

那么《穆赫蘭道》究竟講了個什么故事？它的故事下又有什么深層的含義呢？只能回答，我們也不知道。

一部來自西班牙2016年的電影，當時間進入近10年后，電影類型逐漸走向了融合，比如《看不見的客人》，它的標簽有懸疑燒腦和犯罪，不用于過去占有同樣標簽的電影，它各方面的占比都比較平均，難的的是都異常出彩。

影片主要講述了，一位事業(yè)有成的企業(yè)家，正值其發(fā)展如日中天之際，突然卷入一場拋尸案中，他的情婦在駕車途中撞死了一個小青年，為了掩蓋罪行，企業(yè)家和情婦偽裝犯罪現(xiàn)場后拋尸，想以此躲避法律制裁，最終在和偽裝成律師的受害者母親對峙中，一步步被對方戳穿謊言，受到法律制裁。

乍一看，《看不見的客人》和上面幾部對比，好像不在一個檔次上，但正如我們之前所說，隨著影片類型的高度融合，能在各個方面保持穩(wěn)定，已經(jīng)是不易，更不要說做到突破，《看不見的客人》就是極其穩(wěn)定下的超常發(fā)揮。

一部影片在多重翻轉(zhuǎn)中非常容易翻車，有些電影出現(xiàn)bug導致各種解讀的出現(xiàn)，就是這個原因，保證影片質(zhì)感的同時，在許多小細節(jié)上下功夫，保證對解密部分牢牢把控，做到嚴絲合縫，簡而言之，《看不見的客人》完成度非常高。

這是一部翻拍電影，原版是法國14分鐘的同名短片《調(diào)音師》，講述了鋼琴師阿卡什，為了修行感受不同的生活，平日假裝盲人通過私教賺錢，卻意外卷入一樁謀殺案，憑借“最后一擊”的神反轉(zhuǎn)，直接將影片推向新的高度。

以懸疑燒腦片的角度看《調(diào)音師》，它稱得上完美，只是有一點不足，那就是印度的電影普遍時間片場，將近140分鐘，超過2個小時的片長，對看慣了好萊塢快節(jié)奏電影的觀眾來說，需要有足夠的耐心才能看完，才能感受最后的神反轉(zhuǎn)帶來的通暢。

最后介紹下原版，印度翻拍的《調(diào)音師》，在原版基礎上，對情節(jié)做了合理的擴充，并將劇情設計的更加黑暗，最終印度版《調(diào)音師》在豆瓣拿下8.2分，比法國原版的9.2分低了1分，但同樣是此類型的佼佼者，足見原版功底之扎實。

對這部電影，我們一直再想，要不要將她放進這個榜單，不同于電影里，或有“量子力學、熵增熵減”等概念，本片涉及一個并不復雜，但只有實踐出真章的“社會工程學”概念，它不僅懸疑燒腦，還需要學習。

整部《我是誰：沒有絕對安全的系統(tǒng)》本身就是社會工程學的典范，以編劇的角度看，它幾乎沒有多余的情節(jié)，整個影片更像是《一級恐懼》和《搏擊俱樂部》的混合體，而且結合的相當完美。

此處提到了《一級恐懼》，順便介紹下，《一級恐懼》非常經(jīng)典的懸疑燒腦片，本片主演諾頓當時僅有17歲，他的演技之高超讓人折服，在本片3年后，諾頓和布拉德皮特，一起主演了經(jīng)典的《搏擊俱樂部》。

在目前的這份榜單上，《萬能鑰匙》可以歸類為小眾電影，究其原因是，還是主演知名度有限，也同于《彗星來的那一夜》的小成本制作，本片缺乏話題性，倒是在某一段時間里，《萬能鑰匙》曾在國內(nèi)論壇上，掀起過一陣討論浪潮，原因未知，但極大的增加了影片的知名度。

我們推測，《萬能鑰匙》不同于其他懸疑燒腦類電影的原因，還是因為影片牽涉神秘主義，這在榜單上其他靠科學手段致勝的懸疑燒腦片里，一開始便落了下成，還有它的片名，為什么叫和主題全然沒有關系的《萬能鑰匙》，我們也不得而知。

來自諾蘭大神的《信條》，和《彗星來的那一夜》引入量子力學一樣，《信條》首次將“熵”的概念引入電影，因為概念明確，所以《信條》首次實現(xiàn)了“時間逆轉(zhuǎn)”概念的視覺化，這和以往影片中的“回到過去、穿越未來、回到未來”等，完全不一樣，它是肉眼可見的逆時間流動，讓觀眾看清每一個細節(jié)。

或許是“熵”的概念，極少出現(xiàn)在我們的日常生活中，所以觀眾對《信條》中的“穿越”一事，表現(xiàn)出難以理解，在眾多的電影評論網(wǎng)站上，《信條》至少是佳作一檔，但在日常的電影討論里，很少看到《信條》的身影，引入概念總是困難的，在此我們對《信條》這部電影，不再多做評價。