中國取消日本演出，高市早苗對著干，第一次回應：力推音樂出海

這一段高市早苗因為涉臺言論引發了中日爭端，中國多地臨時取消了日本歌手和藝人的演唱會和動漫展等推廣日本文化的活動。這引起了全球的關注，認為中國開始用“限日令”懲罰日本。

12月6日，日本媒體引述高市早苗最近在社交媒體上的一則帖子報道稱，高市早苗正在推動日本音樂和文化進一步走向世界。

前言

2025 年 11 月以來，中日文化交流領域掀起 “取消潮”，多場日本藝人在華演出、影視放映及交流活動相繼被叫停，成為雙邊關系緊張在文化層面的直接投射。

這一系列調整并非偶然，而是中方對日本首相高市早苗涉臺錯誤言論及軍事挑釁的針對性反制，影響范圍覆蓋流行音樂、喜劇、影視等多個領域。

具體來看，取消動作呈現集中化、規模化特征。11 月 17 日，QQ 音樂官方宣布取消原定舉辦的 JO1 Fan Party 廣州場，隨后上海國際喜劇節組委會發布公告，原定于 11 月 20 日 - 22 日舉辦的 “吉本喜劇專場” 因不可抗力取消，這場由日本最大藝能事務所吉本興業打造的經典舞臺喜劇，原本是本屆喜劇節的重點海外項目。

與此同時，濱崎步、高汐巴、鈴木良雄等多位日本藝人的在華巡演計劃相繼延期或取消，進口日本影片《蠟筆小新：熾熱的春日部舞者們》《工作細胞》也暫緩上映，形成 “演出、影視雙停擺” 的局面。

這一變化對日本演藝界造成直接沖擊。創作歌手七尾旅人在社交媒體發文直言，高市早苗的輕率言論導致日本音樂家在華演出接連取消，“信任的培養需要時間，但破裂只需一瞬間”，他向中國觀眾表達歉意。

另一位創作歌手春眠則發起抗議呼吁，認為藝術家不應沉默，“演出和文化交流的場所正在消失”。

日本演藝行業協會數據顯示，2024 年日本藝人在華演出及版權收入超 400 億日元，中國市場已成為日本流行文化出海的核心陣地，此次集中取消讓多家經紀公司陷入行程調整與經濟損失的雙重困境。

文化交流的降溫還延伸至官方層面。中國駐大阪總領館叫停了原定于 11 月 21 日在廣島舉行的日中友好紀念活動，日本高松市、下關市赴華官方訪問團也相繼推遲行程，原本計劃推進的中日青年交流項目同樣擱淺，顯示出文化領域的隔閡已擴散至更廣泛的雙邊互動。

高市早苗的 “音樂出海” 回應

面對在華演出全面停擺的局面，日本首相高市早苗于 12 月 6 日通過社交媒體發布專項回應，這是她首次針對文化領域反制措施作出明確表態，核心策略直指 “力推音樂出海”，以對沖中國市場的損失。這一回應被外界解讀為 “對著干” 的政策調整，標志著日本文化輸出戰略的針對性升級。

高市早苗在表態中明確將音樂納入日本 “戰略產業” 范疇，與漫畫、動畫、游戲并列為四大文化出海支柱，這在日本政府歷史上尚屬首次。她強調，“文化的力量是日本國力的重要組成部分”，將通過政府扶持與私營部門合作，推動日本音樂在全球市場占據更大份額。

具體政策層面，日本政府計劃從補充預算中劃撥 550 億日元專項資金，用于支持音樂人錄制創作、海外巡演、版權推廣等環節，目標是到 2033 年實現包括音樂在內的文化內容海外銷售額突破 20 萬億日元，而當前這一規模約為 5 萬億日元（約合 330 億美元）。

出海布局的重點區域被鎖定為亞洲、歐洲和北美。高市早苗明確表示，將推動日本藝人在這些地區舉辦更多現場演出、參與國際音樂節，并搭建線上線下結合的推廣平臺。

除音樂外，漫畫、動畫、游戲領域的創作者也將獲得同步支持，形成 “四位一體” 的文化出海矩陣。

值得注意的是，這一政策并非臨時應急，而是高市早苗政府長期戰略的延續 —— 自 2024 年 10 月就任以來，她多次強調文化產業對經濟安全與增長的重要性，此次回應只是將音樂領域的支持明確納入官方議程。

盡管專項支持的具體實施時間表和細節尚未公布，但高市早苗的表態已釋放強烈信號。日本文部科學省隨后透露，將聯合經濟產業省成立 “文化出海推進辦公室”，負責協調資金分配、海外合作對接等工作，首批受益對象將包括具有國際知名度的流行音樂組合、傳統音樂傳承人及獨立音樂人。

文化牌與雙邊關系的深層糾葛

這場 “演出取消 - 政策對沖” 的互動，本質上是中日雙邊關系緊張在文化領域的延伸，背后折射出多重博弈邏輯，既關乎經濟利益，也涉及戰略立場的較量。

中國的取消動作，核心訴求是回應日本在涉臺、東海等核心利益問題上的持續挑釁，高市早苗政府上臺后多次發表涉臺錯誤言論，將 “臺灣有事” 與日本 “存亡危機” 綁定，同時加速西南諸島軍事部署，這些行為嚴重破壞了雙邊交流的基礎，文化領域的反制成為自然延伸。

高市早苗選擇 “音樂出海” 作為回應，有著明確的現實考量。一方面，中國市場的丟失讓日本文化產業面臨不小壓力，2024 年日本對華文化產品出口占其文化出口總額的 28%，其中音樂類占比超三成，通過開拓其他海外市場對沖損失，成為務實選擇。

另一方面，推動文化出海也是其強化 “軟實力” 的重要路徑，通過音樂等流行文化輸出，塑造日本國際形象，同時深化與其他國家的民間聯系，服務于整體外交戰略。

日本國內對這一政策的反應呈現分化。演藝界多數表示支持，認為政府扶持能幫助他們打開新市場，但也有從業者擔憂，短期內難以彌補中國市場的缺口，且海外市場競爭激烈，日本音樂面臨韓流、歐美流行樂的雙重擠壓。

經濟界則期待文化出海能帶動相關產業發展，日本經團聯公開表示支持這一戰略，認為文化產業有望成為日本經濟新的增長點。而部分和平人士則擔憂，這種 “對著干” 的姿態會進一步加劇中日對立，不利于雙邊關系的長期緩和。

從更廣闊的視角來看，這場文化領域的博弈凸顯了中日關系的復雜性。文化交流本是促進雙邊理解的橋梁，但在政治分歧加劇的背景下，卻成為相互反制的工具。

中國的取消措施傳遞出 “核心利益不容觸碰” 的明確信號，而高市早苗的出海政策則顯示日本不愿在壓力下妥協。這種對立態勢若持續升級，可能導致文化隔閡進一步加深，進而影響經貿、民間交流等其他領域。

結語

當前，中日文化交流的 “降溫” 仍在持續，高市早苗的 “音樂出海” 政策能否達到預期效果，尚待時間檢驗。

但可以肯定的是，文化領域的互動始終離不開政治互信的基礎，若雙方不能在核心利益問題上達成共識、管控分歧，文化交流的回暖將面臨諸多阻礙。

這場圍繞演出與出海的博弈，再次印證了中日關系 “和則兩利、斗則俱傷” 的樸素道理，也為雙邊關系的未來走向增添了更多不確定性。