賞畫 | 元 倪瓚《江亭山色圖》

元 倪瓚《江亭山色圖》

水墨紙本 立軸 一三六八年作
81.8 x 33.4 cm

題識：二月雨聲從子月，三江舟檝住吳江。
春愁不醒如中酒，浪著狂風撼客窓。
戊申（1368年）三月十日叔珪友契邀游僧舍，以此紙索畫。戲冩江亭山色並題近詩右方，瓚。
謝常（14世紀）題跋：江寒碧樹倚蒼煙，亭枕滄浪水接天。
極目鳥飛山色外，雪灘漁唱荻花邊。
躄樵。
鈐印：湖山清氣、謝常、彥銘
藏印：笪重光（1623-1692）：江上外史、笪在辛氏
王鴻緒（1645-1723）：儼齋秘玩
弘曉（1722-1778）：怡親王寶、明善堂覽書畫印記、怡府藏書畫印、冰玉主人珍玩
王季遷（1907-2003）：王季遷印、曾歸竹里館

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倪瓚（1301-1374），號雲林，元無錫人，家富有，好讀書作詩，能書擅畫，明末為董其昌等奉為元朝四大畫家之一。倪瓚家藏古籍書畫頗富，畫以董源為師，變其山石披麻皴為折帶皴，又參以諸家，與黃公望、王蒙往還友好，切磋取法，得益尤多，於繪畫一道乃得傲然當世。董其昌《畫禪室隨筆》說：「雲林畫法，大都樹木似營丘(李成)寒林，山石宗關仝，皴似北苑（董源），而各有變局。」其畫圖中一河兩岸的結構，以及疏簡清逸的筆墨風格，尤為後世效法。

《江亭山色圖》據倪瓚款識畫於：「戊申（1368年）三月十日」，因友人邀遊僧舍以紙索畫，遂有此作。倪瓚繪作此畫時已是晚年，江南已結束元末以來群雄競逐的戰亂，政歸朱明，建號洪武，社會漸趨安定。這一年倪瓚從雲間回到笠澤，畫作書題甲子，不寫新朝洪武年號，見得倪氏一慣遠離政權的隱逸處世風格。畫中構圖屬於倪家山水常見的一河兩岸，近岸坡石上前後繪高樹五六株，品類不一，樹下畫小亭一座。亭在中國傳統屬於地方行政系統之一，漢高祖劉邦便曾為泗水亭長，至後世乃有郵驛、居停、休憩等諸多功能。到了元朝倪瓚筆下，亭成了一種簡潔意象符號的存在，用以表示畫中山水非荒郊無人，也代表著他多年飄泊江湖寄寓山水的羈旅心跡。職是之故，他的畫中多繪一小亭，成為個人寄居的寓意符號，後來明清畫人多有仿傚，成了高潔之士的表徵之一，而在根本上與倪瓚心境真實的反映相去甚遠。畫中間水面留白，形成上下兩岸之間無形空間紐帶的延伸，畫上方以渴筆勾皴遠山層巒連綿，略以濃墨米點，筆墨簡練。
《江亭山色圖》左方有「躄樵」謝常題詩一首，?謝氏元末明初吳江人，受業於楊維禎，隱居震澤。至清初有笪重光、王鴻緒諸家收藏，清中期為怡親王弘曉所寶，至近代為王季遷得於美洲，自上世紀中期以來，出版、展覽十數種，為海內知名倪雲林畫蹟，至可珍寶。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫