古今少有的全能女畫(huà)家

“才慧天生信有之，閨中下筆虎頭癡。常州星象蒼涼甚，數(shù)列青霞女畫(huà)師。”這是有江南三大儒之一的錢(qián)振鰉對(duì)于中國(guó)歷史上一位女畫(huà)家的贊譽(yù)。吳青霞在繪畫(huà)上可稱多面手，山水、人物、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)，無(wú)所不涉，對(duì)于一位女畫(huà)家來(lái)說(shuō)可謂難能可貴了。

難怪劉海粟稱她是“全能的女畫(huà)家，古代少有，近代也不多，她的畫(huà)，真正具有中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)”，并夸贊“常州出了一位女將軍”。

吳青霞： （1910-2008）學(xué)名吳德舒，號(hào)龍城女史，別署篆香閣主。江蘇常州人。1934年與李秋君、周練霞、陸小曼等組成中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)。1956年受聘為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，美協(xié)上海分會(huì)理事，中國(guó)國(guó)際文化交流中心理事，上海市文聯(lián)委員，意大利歐洲學(xué)院院士，杭州西泠印社社員，上海市文史館館員。

吳青霞1910年2月出生在常州古運(yùn)河畔麻巷一戶書(shū)香世家。 她的祖父吳亮采經(jīng)營(yíng)農(nóng)莊，父親吳仲熙心向書(shū)畫(huà)，不喜貿(mào)遷。 他熟諳畫(huà)理，成為江南著名的收藏家、鑒賞家兼擅國(guó)畫(huà)。 當(dāng)時(shí)麻巷里有家裱畫(huà)店，幼小的她不是去看主人裱畫(huà)的過(guò)程，而是喜歡觀看那一幅幅繪畫(huà)作品。

父親見(jiàn)她對(duì)繪畫(huà)如此癡迷，便試著讓她學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，臨摹一些簡(jiǎn)單的工筆畫(huà)，沒(méi)幾年就能自己創(chuàng)作小幅作品了。 吳青霞六歲就讀于武進(jìn)女子師范附屬小學(xué)，隨后升入師范中學(xué)，在這期間父親驚喜地發(fā)現(xiàn)了她的天賦，常督促她學(xué)習(xí)書(shū)法繪畫(huà)，指導(dǎo)她國(guó)畫(huà)六法： 氣運(yùn)生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置和傳移模寫(xiě)。

20世紀(jì)20年代，在常州公園內(nèi)曾舉辦過(guò)一次書(shū)畫(huà)義賣(mài)賑災(zāi)的畫(huà)展。 在琳瑯滿目的作品中，有兩幅設(shè)色妍麗、活色生香的花鳥(niǎo)和仕女扇畫(huà)引起了人們的注目，而作者就是剛滿12歲的小姑娘——吳青霞。 吳青霞的作品首次亮相即嶄露頭角，在當(dāng)時(shí)得到了觀者的廣泛好評(píng)，人們紛紛稱贊其為“女神童”。

而父親則對(duì)她說(shuō)：“如今社會(huì)時(shí)尚，均以能畫(huà)附庸風(fēng)雅，但絕不會(huì)有突出之大家。你學(xué)畫(huà)必須心入其中，切不可有半點(diǎn)虛假，敷衍其事……畫(huà)無(wú)常工，以似為工；學(xué)無(wú)常師，以真為師。你要師古人，也要師造化。”這番話深深地扎根在年幼的吳青霞心中，循以為誡。

1926年，年僅16歲的吳青霞參加了在日本東京舉辦的“中日第四屆聯(lián)合畫(huà)展”。作為當(dāng)時(shí)參展年齡最小的作者，其作品受到了廣泛關(guān)注并得到佳評(píng)。

1928年初秋的一天，上海畫(huà)界許多名人——賀天健、張聿光、方介堪、熊松泉、馬企周、張善孖、張大千等在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦雅集，大家合作《九秋圖》。張善孖看見(jiàn)年輕的吳青霞站在一邊沒(méi)動(dòng)筆，便對(duì)她說(shuō)：“小姐也來(lái)畫(huà)吧。”

其實(shí)，吳青霞望著眾位畫(huà)家在揮毫?xí)r，就想好畫(huà)什么了，聽(tīng)見(jiàn)張善孖在招呼她，便毫不怯場(chǎng)地提筆揮毫。不久，一枝婀娜多姿的菊花慢慢綻放，在座的各位名家高手紛紛叫絕，張善孖更是點(diǎn)頭稱是。吳青霞由寫(xiě)一枝菊花而聲名鵲起，此后她經(jīng)常與鄭午昌、張善孖、張大千、馮超然、吳湖帆等名流切磋技藝。

古今畫(huà)魚(yú)者眾多，但吳青霞畫(huà)的鯉魚(yú)在書(shū)畫(huà)界享有特別高的聲譽(yù)，有“江南鯉魚(yú)王”之稱。 說(shuō)起畫(huà)鯉魚(yú)的事，吳青霞還得感謝父親。 一次，吳仲熙購(gòu)得日本人畫(huà)的游魚(yú)兩幀，惟妙惟肖，吳青霞對(duì)此特別感興趣。 但她認(rèn)為魚(yú)的靈性在尾部，此兩幀日本人所繪游魚(yú)尚感不足。

吳 青霞對(duì)父親說(shuō)要畫(huà)鯉魚(yú)，精通畫(huà)業(yè)的父親對(duì)女兒的愛(ài)好和追求非常支持，便在家中備著大缸，蓄魚(yú)其中，讓女兒每日觀其淺翔上下，領(lǐng)略濠上莊惠之趣，此為師法自然的最好途徑。

吳青霞看過(guò)絹本上的魚(yú)和日本畫(huà)家的鯉魚(yú)，但并未照搬。 她覺(jué)得宋、元人畫(huà)的魚(yú)僅具形狀而缺乏氣韻，比較呆板，而日本人畫(huà)的魚(yú)尾巴太小，游動(dòng)無(wú)力。

她還多次專程赴杭州西湖邊的花港觀魚(yú)寫(xiě)生，又到上海中山公園請(qǐng)教養(yǎng)魚(yú)專家談鯉魚(yú)的生活習(xí)性，真正把魚(yú)當(dāng)作自己的“老師”。 經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的寫(xiě)生研習(xí)，吳青霞對(duì)鯉魚(yú)的體態(tài)結(jié)構(gòu)、生活習(xí)性了然于心。

進(jìn)而專門(mén)揣摩表現(xiàn)魚(yú)兒靈性的筆法，粗粗勾勒魚(yú)身的輪廓，求其墨的鮮活，然后以工筆細(xì)細(xì)布鱗點(diǎn)睛，使其出神入化。 最后潑墨敷彩，烘托氣氛，使整個(gè)畫(huà)面具有“赤鯉騰出如有神”的奇效。 在宋、元和日本人畫(huà)魚(yú)的基礎(chǔ)上，吳青霞創(chuàng)出一套自己的畫(huà)魚(yú)技法，成為“一絕”。

20世紀(jì)70年代在上海舉行的一次畫(huà)展上展出的《九鯉圖》是吳青霞的中年力作。 日本收藏家鈴木先生在展覽會(huì)上見(jiàn)到《九鯉圖》時(shí)，翹起大拇指連連稱道： “精品，精品！ ”他一連三天到展覽會(huì)看這幅作品，之后找到展覽會(huì)負(fù)責(zé)人，多次表示愿意重金收購(gòu)這幅佳作，但均被吳青霞婉言謝絕。

在展館工作人員的安排下，日本朋友與吳青霞見(jiàn)面。 鈴木稱贊《九鯉圖》可稱世界名畫(huà)，表示還可加價(jià)，只要吳青霞開(kāi)個(gè)價(jià)。 吳青霞爽朗地笑著說(shuō)： “這幅畫(huà)我準(zhǔn)備獻(xiàn)給祖國(guó)，再多的錢(qián)也不賣(mài)。 請(qǐng)?jiān)彙?”吳青霞淡薄名利，謙和有度，崇尚節(jié)儉，對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)懷著殷殷之情。

回憶一生作畫(huà)的經(jīng)歷，吳青霞表示自幼黎明即起，如畫(huà)蘆雁重在撇蘆葦，用毛邊紙撇蘆葦，五六年才能達(dá)到挺勁飄舉、臨風(fēng)作笑之姿。如畫(huà)人物重在勾線條，也勾了三年。不花一番臨摹的苦功是達(dá)不到有骨有肉、瀟灑飄逸之感的。

“深入生活是主要的藝術(shù)源泉，我擅長(zhǎng)畫(huà)鯉魚(yú)，幼年養(yǎng)鯉魚(yú)一缸，陽(yáng)光直射魚(yú)身，金光閃閃。 整日靜察魚(yú)在水中之樂(lè)，對(duì)魚(yú)的千姿百態(tài)一一寫(xiě)生，自創(chuàng)了一套畫(huà)鯉工序，把魚(yú)畫(huà)活。 ”吳青霞對(duì)“師法自然”的創(chuàng)作理念有著敏銳的觀察力。 她認(rèn)為中國(guó)畫(huà)要師古人，更要師從造化。

中國(guó)畫(huà)講究傳統(tǒng)，但并不是走信仰“傳統(tǒng)”，脫離大自然或僵化的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)都不是正確的創(chuàng)新態(tài)度，因此她把直接面對(duì)所畫(huà)對(duì)象，零距離地感受自然的清新，作為經(jīng)常的功課。

吳青霞畫(huà)的蘆雁屬于其享譽(yù)之作。 她幼年即臨摹清代邊壽民畫(huà)作，蘆葦剛勁婀娜，平沙雁群千姿百態(tài)，秋水蘆草相綴成趣。 吳青霞剛開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)雁時(shí)，父親說(shuō)： “畫(huà)雁，稍下一點(diǎn)功夫，一二年就可觀了。 而撇蘆可大難，得有七八年的苦練，才能達(dá)到出筆勁利，飄舉有力。 ”她將這些牢記在心，鍥而不舍，才達(dá)到火候。

她一生孜孜于繪畫(huà)耕耘，在藝術(shù)道路上前行不止。 進(jìn)入21世紀(jì)后年事已不執(zhí)畫(huà)筆，但她仍以身作則，用其他的方式堅(jiān)持發(fā)揮著光和熱。 2008年5月12日四川汶川大地震，她得知消息后心情悲痛。 次日即囑咐家人向其所在單位——上海中國(guó)畫(huà)院提出，愿意捐出一個(gè)月的工資，請(qǐng)畫(huà)院代為轉(zhuǎn)交災(zāi)區(qū)。 但誰(shuí)也沒(méi)想到，這是她最后的義舉。