華語原創(chuàng)文學(xué)的未來就擺脫各位了！｜小說家R09短名單入圍小說（票選）

往期小說試煉｜公投

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以下為俱樂部文友短名單作品

第九輪主題

鏡子 or 鏡像

要求圍繞“鏡子”或者“鏡像”作為主要線索或主要意象，展開故事構(gòu)想，無論是拉康的鏡像抑或是鏡子里的詭異世界，重要的是故事的趣味性和可讀性。

基于過去幾期文友們創(chuàng)作實踐，我們認(rèn)為大家更長篇幅的小說創(chuàng)作能力或已具備，所以本期的文本字?jǐn)?shù)要求將增加。

我們將陸續(xù)分享本輪文友作品，也期待讀者們可以寫下你們的閱讀感受。

目前 3 篇入圍作品已經(jīng)悉數(shù)發(fā)布，喜歡閱讀的讀者，也歡迎你來投出關(guān)鍵性的一票，助力其成為我們新一輪的小說之王！

以下按照俱樂部內(nèi)提交順序排列，投票區(qū)每人可投一票，也非常歡迎大家在評論區(qū)分享各自的閱讀感受！

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編輯部點評

小林檎文友，作為俱樂部的靈感型選手，這次最先提交了作品，但是絲毫沒有耽誤其能力的發(fā)揮。

小說用一整晚的專車行程，串聯(lián)起一座城市里形形色色的“睡不著的人”，在輕巧幽默的外殼下，安放了失眠、孤獨、家庭與生死這些沉重議題，是一篇完成度很高、情緒層次豐富的夜行群像短篇。

小說采用從21:00到05:00的整點推進(jìn)式結(jié)構(gòu)，每一小時一單客人，既像夜班工作日志，又像一部多幕戲劇，節(jié)奏明快、停頓得當(dāng)，很適合當(dāng)代讀者的閱讀習(xí)慣。這一點對于讀者來說，絕對是加分項。

單個故事之間情緒起伏安排得很細(xì)膩，暴躁乘客、失戀護(hù)士、醉酒少女、自戀詩人、癡呆老人和孫女、出軌危機(jī)情侶、劇院演員、墓園夜班大叔、道長……從好笑到心酸再到“微靈異”，讓這一夜在氛圍上既熱鬧又詭譎，卻始終不至于失衡。

空間處理也頗有特色。故事幾乎全部發(fā)生在車內(nèi)，以專車為唯一固定場域，通過后視鏡、車窗和手機(jī)等“二手介質(zhì)”觀察世界，形成一種“被困在車?yán)飬s不斷撞見人生切片”的觀感。 城市的燈紅酒綠、醫(yī)院、娛樂中心、書店、墓園、廟宇等地點只是在車窗外一閃而過，卻與不同客人的職業(yè)與困境精準(zhǔn)對應(yīng)，使小說呈現(xiàn)出一種濃縮的“城市夜生活地理圖”。

這次的人物塑造相對于早期的創(chuàng)作也豐滿了許多，很多都是“神來之筆”，不過也能看出一些成長和學(xué)習(xí)的痕跡。人物塑造的突出之處在于“用極短篇幅立住一個人”。 護(hù)士僅用一通“被媽寶分手”的電話，就展現(xiàn)了疲憊、無奈又帶點自嘲的性格；紅發(fā)少女從“喝醉撒潑”到“崩潰控訴好友要去天臺”，情緒翻轉(zhuǎn)快但不顯突兀，反而逼真地還原了酒精與心理創(chuàng)傷交疊下的失控；新人獎詩人“小林檎”（顯然是有私心！）則在自我膨脹、即興吟詩和坦白失眠“腦子在咬我”之間來回擺動，兼具好笑和心酸。

對話總體具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和戲劇性。司機(jī)奶瓶的內(nèi)心吐槽與職業(yè)話術(shù)形成有趣反差，他既是“冷面吐槽機(jī)”，又保持著服務(wù)業(yè)的克制和善意，為讀者提供了一個既有立場又不過度干預(yù)的觀察視角。文本很少直接說教，而是通過人物語氣和對話里的小細(xì)節(jié)，折射各自的生活背景（這也是小林檎的風(fēng)格優(yōu)勢）：例如孫女用舊表綁在阿嬤手上防走失、出軌現(xiàn)場里一句“我操我老婆”的誤聽、墓園大叔邊講笑話邊暗示“鬼與活人共處”的曖昧邊界，這些細(xì)節(jié)讓人物在短時間內(nèi)鮮活起來。

主題層面，“夜與失眠”是最清晰的一條線，這個似乎也涉及小林檎文友創(chuàng)作的母題。在這篇小說里，護(hù)士的碎片睡眠、詩人的失眠折磨、紅發(fā)少女的心理危機(jī)、墓園夜班人和開夜車的奶瓶，都被某種“白天無法安放的情緒”驅(qū)趕到深夜街頭。 這一夜里，車上不斷上演短暫的“微互助”：司機(jī)勸阻少女午夜去海邊，改帶去解酒咖啡館；孫女帶著阿嬤回家，對著已經(jīng)認(rèn)錯人的長輩仍然耐心解釋與調(diào)侃；墓園大叔用笑話抵消奶瓶對鬼的恐懼，道長則在清晨用一卦“純陰之卦”道出奶瓶的疲憊和命運困局。這種互助很弱小，沒有翻天覆地的“拯救”，卻真實地構(gòu)成了都市人彼此間的微光。

后視鏡意象的運用也具有象征意味，這一點不知道是否是無心之舉，還是日常觀察匯集的靈感。奶瓶總是通過后視鏡窺見乘客的臉、動作與情緒，意味著他的認(rèn)知永遠(yuǎn)帶著時間差與角度限制，只能看到別人故事的一部分，卻被迫承擔(dān)大量秘密和情緒殘留。 阿嬤在車窗倒影中把奶瓶認(rèn)成“阿俊”、墓園女子在雨中留下的水痕卻突然消失、道長最后一句“你這后視鏡什么時候開過光啊”的調(diào)侃，都在把“后視鏡”從汽車配件提升為“照見陰影與過往”的象征，連接“鬼”“記憶”“命數(shù)”和司機(jī)自身的狀態(tài)。

這篇小說以極輕盈的方式達(dá)成了相對深刻的情緒覆蓋，讀者既能享受一連串節(jié)奏明快、兼具笑點與反轉(zhuǎn)的小故事，又在不知不覺中被帶入關(guān)于孤獨、親情責(zé)任、情感依附、精神健康與城市過勞的討論。

對服務(wù)業(yè)從業(yè)者、長期夜班者和習(xí)慣打車的城市讀者（比如要出差、熬夜看稿的編輯）來說，文本尤其容易喚起共鳴：許多橋段會讓人想起“那天凌晨車上的某個司機(jī)”或“那次酒后崩潰的自己”，從而獲得一種被理解和被溫柔旁觀的感覺。從創(chuàng)作技法上看，作品在“有限視角的持續(xù)運用”“對白塑造人物”“群像拼貼結(jié)構(gòu)的節(jié)奏控制”上都有明顯可借鑒之處，或許也是小林檎文友近期不斷學(xué)習(xí)一些推薦讀物和風(fēng)格類似作家的成果。同時，對“鬼神”元素的處理既不過度獵奇，也不完全寫實，而是當(dāng)作情緒的隱喻使用，使整篇在現(xiàn)實主義底色上帶著一點輕微的魔幻色彩，增強(qiáng)了可讀性與回味感。

總的來說，小說屬于雅俗共賞的佳作，既有故事，又有深度。硬要說提升的空間，那么主題線的顯性串聯(lián)值得關(guān)注。當(dāng)前各個故事主要依靠“夜班”“失眠”“情緒過載”隱性連接，如果在開篇或結(jié)尾稍微強(qiáng)化奶瓶個人主線（例如他為何失眠、與前女友和家人的關(guān)系、對“純陰之卦”的回應(yīng)），會讓整篇從“優(yōu)秀群像短篇”進(jìn)一步升級為“有清晰主人公弧線的長篇片段”。

此外，個別橋段略有臉譜化風(fēng)險，如暴躁乘客、媽寶男、出軌修羅場等，雖然閱讀趣味性很高，但相對常見。若在這些類型角色身上再摻入一兩個“反類型”的細(xì)節(jié)（出人意料的溫柔或脆弱），會更有新意，讓人物超出社會刻板印象。

后視鏡與“陰氣”“鬼”的線索目前更偏氛圍型，如果作者有意拓展為更長篇幅作品，可以在結(jié)構(gòu)上埋設(shè)更清晰的“靈異—心理”雙重解釋線索：例如前文多次出現(xiàn)類似的“看不清卻在場”的存在，結(jié)尾由道長或奶瓶本人做一場更有分量的自我質(zhì)疑或頓悟，從而把當(dāng)前的“輕靈異氣氛”發(fā)展成主題層面的“如何與自己的陰影共處”，結(jié)合先前暗星計劃一些創(chuàng)作啟發(fā)，或許層次感會更豐富。

從技術(shù)層面看，部分段落中奶瓶的內(nèi)心吐槽和環(huán)境描寫略顯密集，對偏好極簡風(fēng)的讀者來說可能略有信息負(fù)擔(dān)。如果在節(jié)奏最高處（比如出軌現(xiàn)場、墓園雨夜）適度留幾處“空白”和靜默，讓情緒由讀者補(bǔ)全，而不是全部通過內(nèi)心獨白給足，會讓張力更大，也更有文學(xué)余味。

整體而言，這篇小說已經(jīng)具備成熟的敘事節(jié)奏、鮮明的人物塑造和可共情的主題，僅在主線強(qiáng)化與人物細(xì)節(jié)反轉(zhuǎn)方面稍作加力，就非常有潛力成長為更大體量的系列作品，甚至擴(kuò)寫成以“夜行記”為名的中短篇組章小說集。

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編輯部點評

文友的文本非常具有識別性，從文體上就能看得出用心，但是又很難覺察到那種雕琢感，實屬不易。

從故事層面來說，這是一篇非常有勁道的姐妹關(guān)系＋身份錯置犯罪小說，用第一人稱“玲”的回憶性自述（或者是否如此有待讀者自行感受），把貧困移民家庭、女性暴力經(jīng)驗、階層流動、人格鏡像和“因果循環(huán)”糾纏在一起，完成度高、情緒復(fù)雜，讀完之后既有爽感也有回音。

情節(jié)結(jié)構(gòu)上，文本一開始就以“我和肯在車?yán)锛傺b親熱，外面警笛臨近”起筆，再迅速切入警方登門、195號房、南希被捆、室友受傷等信息，再往回翻到橘城童年、母親、姐妹童年與青春期沖突、離家出走、地下室“快樂窩”、賭場、再度入獄、以南希身份生活，最后又回到綁架案的策劃與失敗、庭審判決與24年刑期，從當(dāng)前審訊室不斷回閃，敘事節(jié)奏緊、信息密，懸疑線和人物線交錯推進(jìn)，讀者始終處在“知道結(jié)果但想弄清過程”的張力里。

相比于之前的情感徜徉，文友的這篇作品在故事性以及結(jié)構(gòu)層面有了驚人的提升。在這一次的試煉中，人物也寫得非常立體，某種意義上，玲不是傳統(tǒng)意義上的“可憐受害者”，她敏銳、憤怒、粗話連篇，有暴力傾向，會偷刀劃男人、偷錢跑路、利用肯和李明“嚇唬姐姐”，同時又有她執(zhí)拗的底線（不和賭徒和已婚男睡、寧愿窮也不用這條路），性格復(fù)雜而真實。

南希表面是“白月光式乖姐姐”，成績好、會裝柔順、坐在白色公寓里講“吸引力法則”，實則背后有盜刷信用卡、假精英生活、討好有錢同學(xué)的灰色面向，再加上被喬治叔叔侵犯、被母親出賣換一臺電腦這一層，人物從“完美受害者”變成“同樣被傷害、也會傷人的人”，姐妹二人的互相嫉妒和互為鏡像因此特別有說服力。而且確實非常契合主題，這一點編輯部的編輯們均有感受到。

文本的一個突出優(yōu)點，是它通過大量充滿細(xì)節(jié)的生活切片，把社會底層女性的身體經(jīng)驗和情感經(jīng)驗寫得很具體：橘城公寓里發(fā)霉的家具、母親刺鼻的香水味、地下倉庫“快樂窩”的霉菌和蟲子、監(jiān)獄里的時間紀(jì)律、賭場男客身上古龍水蓋不住的餿味，這些嗅覺與觸覺細(xì)節(jié)不斷出現(xiàn)，讓“窮”“臟”“被凝視”“被侵入”這些抽象詞統(tǒng)統(tǒng)落在肉身上，而不是停留在描述上，可見創(chuàng)作者的功底。

同時，“鏡子”的意象貫穿始終：車內(nèi)后視鏡里反射出的自己、審訊室墻上的大鏡子、警察“第一次見她以為見鬼”的錯認(rèn)，最后延伸到玲出獄后一邊學(xué)漢語、一邊“仍然不敢照鏡子”，這些都在暗示她對“自己這張臉”和“替代過姐姐身份”這件事的無法和解，某種意義上臉既是鑰匙，也是詛咒；她一直在和鏡子對話，卻不敢真正直視鏡中那個人。

再說主題，小說有一條隱蔽但清晰的“因果線”：母親混亂而貧窮的生活、對女兒的忽略和利用、暴力男性的侵害，培養(yǎng)出兩個對世界憤怒又極度不安全的女孩，一個用順從與討好換資源，一個用反抗與破壞搶生存機(jī)會，她們輪流把對母親、對命運、對男人的憤怒投射到彼此身上，從互罵、互毆、互相送進(jìn)監(jiān)獄，發(fā)展到“以嚇唬為名的綁架”，最后又在庭審上出現(xiàn)一次微妙的反轉(zhuǎn)：南希在指證完玲之后，突然哀求法官“救救我的妹妹”，這一筆非常關(guān)鍵，它既不洗白前面的傷害，也不是簡單地制造煽情，而是承認(rèn)一種矛盾的真相，“我恨她，也愛她；她的報應(yīng)我承認(rèn)，但我仍不想看她被毀掉”。 這一段拉回了人物的共情，匠心獨具又渾然天成。

結(jié)局安排也很有力量，24年過去，南希只來過一次，帶來母親去世消息后不再出現(xiàn)，玲在監(jiān)獄里學(xué)建筑、學(xué)中文，出獄后回到中國，在母親曾生活的城市打工、罵人、學(xué)語言、看不懂漢字、把電視聲音開到最大，邊對鏡子自言自語邊還是“不敢照鏡子”，這種“沒有徹底救贖、只有繼續(xù)往前活”的收尾方式，比煽情團(tuán)聚更符合人物邏輯，也更有當(dāng)代感。

若說可提升之處，編輯部內(nèi)部比較有爭議的是對于“異域書寫”這一點。在華語語境下，去書寫異族的異域感實際上會較有難度，獨特性是自然具備了，但是依舊會過度吸引讀者注意，而可能耽誤作者的發(fā)揮。

此外，類似的情況可能也受限于篇幅，文本信息極多、時間跨度大，從童年、地下室到賭場、監(jiān)獄、金融公司、凱莉阿姨家，部分關(guān)鍵節(jié)點（例如南希第一次舉報玲入獄、兩人重逢后信用卡事件）在情感心理上略顯“說完就走”，如果稍微壓縮一些背景情節(jié)，把重點篇幅再向兩次“互相送進(jìn)監(jiān)獄”和最終庭審靠攏，讀者對“姐妹仇與愛”的情緒波動會更集中。

警察的設(shè)置作為劇情推進(jìn)節(jié)點，非常巧妙，不過也容易陷入美劇式的刻板印象（黑警形象），有時臺詞略密，幾處解釋性信息（南希騙錢細(xì)節(jié)、成績單等）完全由警察講出，略帶“信息灌注”的痕跡，如果能多讓玲通過回憶、反駁、沉默中的閃回來補(bǔ)全，會更貼近她的主觀視角，讓閱讀體驗更渾然一體。

總體來說，這篇小說已經(jīng)在人物復(fù)雜度、敘事力度和社會細(xì)節(jié)上達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，很有潛力擴(kuò)展為一部以“同臉姐妹”為核心的長篇，把更多支線人物（肯、李明、母親、凱莉阿姨）各自的命運也串聯(lián)進(jìn)這條因果鏈中，期待文友之后的創(chuàng)作。

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編輯部點評

路野文友的《王國之心》這次的嘗試幾乎是全新，不過也有過去懷舊/注重家庭內(nèi)部關(guān)系的人文影子。

從文本結(jié)構(gòu)上看，路野文友是用“魔鏡＋迷霧森林冒險”的童話外殼，講了一個關(guān)于恐懼、自我選擇與親子和解的故事，想象力完整、結(jié)構(gòu)清晰，在同類題材里相當(dāng)成熟，這一點足以看得出路野文友對故事的駕馭能力和敘事筆力。

開篇的“恐懼之鏡”為世界觀定調(diào)：同一面鏡子照出窮困、白骨、灰燼、被拋棄的占星師等不同噩夢，把王國的暴力與失序濃縮成一連串私人化的“恐懼”，而女巫一句“恐懼也是一種秩序”“你是什么，你就能看到什么”，把魔鏡提升為“照見內(nèi)心”的象征，讓讀者意識到接下來看到的是一場集體心理史。

公主“在鏡中只能看到自己”的反常設(shè)定很妙，在人人都能看見恐懼的世界里，她的“看不見異常”反而成了最大的迷惘，直接推動她逃離王宮、進(jìn)入迷霧森林的成長冒險；木偶、蠟燭、口琴分別對應(yīng)信念、光明與勇氣，不只是童話式道具，而是與她每一次心理關(guān)卡（迷路、黑暗、不測）緊密呼應(yīng)，使冒險線邏輯自洽而不流于空泛。 這一點也有Steam游戲？的影子，這樣的放置既讓文本具有趣味性和可讀性，又讓讀者可以參與其中，構(gòu)想可能的工具作用，淺淺給了讀者一種交互感，可謂巧妙。

森林、莊園、小孩謎語、巨鷹和溺水湖泊，其實構(gòu)成了一串心理歷險：宴席與莊園代表誘惑與舒適，小孩與矮人代表外界的規(guī)訓(xùn)和威脅，第一次吹口琴依靠“外掛救援”，而真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在湖底，在被漩渦拖入深處、放棄掙扎的那一刻，她第二次“正確理解”了“心之外無物存；存在的，只有你”，把溺水變成一次直面孤獨與主體性的“自我誕生”儀式，帶出一種童話里少見的哲思味道，使得文本的層次感瞬間提升。

下篇通過母后的獻(xiàn)祭、女巫姑姑身份和國王、女巫二人的互為仇敵，重新解釋了魔鏡與統(tǒng)治的來歷：王國曾經(jīng)受神罰，王后以自身為祭，國王在愧疚與恐懼中選擇了以鐵血和秩序回應(yīng)混亂，從而不再只是單薄的暴君，而是一個“出于保護(hù)欲卻做出錯誤治理決策”的父親；最終在女巫制造的共同噩夢中，公主拿起國王的劍殺死惡狼，國王在失去女兒的記憶中放下王冠與權(quán)杖，這一對“互相進(jìn)入彼此噩夢并改寫結(jié)局”的父女，從夢中一同醒來、在迷霧森林里相擁，象征著從恐懼秩序走向新的情感秩序，也是王國的內(nèi)在復(fù)蘇。

尾聲中，小公主在荒廢后院的舊鏡子前看到母親“滿身火與紅色”，女王因此設(shè)立秋日節(jié)日，讓全民裝扮成惡魔妖怪、分發(fā)甜點、燃燒舊物、通宵歌唱，把原本關(guān)于火焰、獻(xiàn)祭和死亡的陰影，集體轉(zhuǎn)譯為紀(jì)念與狂歡儀式，這是對“恐懼也是一種秩序”的反向回應(yīng)：恐懼不再是統(tǒng)治工具，而被轉(zhuǎn)化為共同記憶與娛樂。

由此來看，整部作品的成熟度和完成度是比較高的，對意象的豐富調(diào)用也是路野文友的創(chuàng)作特色之一，雖然其中有參差的概念和表達(dá)被放入，如果能逐步梳理打磨，或可成為一篇更妙的作品。

至于小說可以提升的空間，編輯部討論出來的有2點：

一是當(dāng)前篇幅內(nèi)信息量很大：魔鏡、王國史、冒險關(guān)卡、家族秘密、親子和解與節(jié)日設(shè)定，各自都夠撐起一篇，森林岔路與莊園一節(jié)在節(jié)奏上略顯倉促，若擴(kuò)展為中篇或系列，給每一關(guān)多一點鋪墊與余韻，會讓心理歷險更厚重；

二是國王的內(nèi)心轉(zhuǎn)變主要集中在結(jié)尾噩夢中，如果前文能多埋幾處他“克制但隱約動搖”的小細(xì)節(jié)，會讓最終的擁抱更具前后回聲感。整部作品接近童話與隱喻小說的結(jié)合，雖可以看出是路野文友的創(chuàng)作實驗，但是創(chuàng)作的風(fēng)采依舊，潛力十足。若是寫成一篇具有互動性的暗黑童話長篇，或許也會得到一些游戲及文學(xué)愛好者的青睞。

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以上就是本輪小說家的作品及匯評了

那么接下來

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截止時間｜12日12日 00:00

原創(chuàng)監(jiān)督：Larry

匯編：文穴｜原創(chuàng)項目組

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