1、《阿飛正傳》
王家衛以別具一格的攝影和簡練直白的臺詞,形成了自己獨特的文藝氣質,勾畫了一幅充滿著孤獨和凄苦的人間畫像。幾乎個人物都在懷念過去,懷念那一分那一夜那一段放不下的情;只有落不了地的阿飛自己活在永遠的現在時里。他扎在過去的根早就斬斷,而他的尋根之旅卻成為一切的終點。只有在王家衛的電影里才能看到這樣富有感官性的華語角色,一顰一笑一梳頭一根煙都富有表情,放在冰綠色的森林監牢里慢慢風干褪色。
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2、《阮玲玉》
偽記錄和扮演互相穿插的形式,配合上張曼玉時刻完全入戲、時刻徹底跳脫出來做各類對明星和媒體的點評——一種非常復雜和有層次的表演,貢獻了一個足夠豐滿的時代女星形象。有幾場戲的設計堪稱完美,用黑白色調反復在劇情中穿插中斷,提醒著我這不是電影,是阮玲玉鮮活的過去。 所以人生如戲,入戲太深就容易深陷泥濘。
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3、《青蛇》
徐克用詭譎綺麗的鏡頭,解構了人妖殊途的古典命題——青白二蛇的妖性天真與人間禮法的冰冷碰撞,既是情Y與道心的拉扯,也是對“人倫何為”的尖銳叩問。白素貞在水漫金山寺的時候說:“我不知道我們會不會贏,我只知道如何去明白人情世故,依足所有做人的規矩,如果這樣都是錯的,我的千年修行都不知道為了什么。”最后,無情的法海也有情了,不諳世俗的小青也落淚了,但是人間依舊是個有情無愛的人間。
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4、《甜蜜蜜》
《甜蜜蜜》可以視作九十年代香港電影序列中一部經典的雋永之作。在愛情故事的敘事內部,影片更包含了一重全球化進程中,兩岸三地被“冷戰”分割的狀態漸次消弭的時代背景之下,關于個體的流動和離散,關于人的身份與認同、人的主體位置在Y望流動之中如何被重新定位的書寫。
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5、《花樣年華》
拍攝的每一幀都很美,構圖美、氛圍美、人物美、旗袍美、音樂美、濾鏡美,即使拋開劇情不談,這就已經足以成為經典的一切了。宛如一幅細膩典雅的東方畫卷,在歲月的長河中徐徐展開,以其獨特的韻味和深邃的情感,將觀眾帶入那個充滿韻味的上世紀六十年代的香港。
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張曼玉演技炸裂的5部神作,你是從哪部開始認識她的?
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