如果張繼來評這些作品會獲獎嗎？

第二屆書法大廈杯書法大獎賽基本落幕，各大獎項名花有主，本次大獎賽采用了公開評審過程的方式，讓神秘的書法評審得到公眾的監督，不過不出意外的還是爆出丑聞，畢竟規則的漏洞是很難用自律彌補的，撕破臉算是給李士杰先生上了一課，下次再辦賽要把規則定好，不要依賴宣誓簽約。

放下正義不談，本次大獎賽公社篆隸草行楷和篆刻在內的六大獎項，除了大眾非常關注的楷書和草書以外，隸書也是當今社會熱議的書體之一，本次隸書評審并沒有邀請當今隸書魁首張繼先生，但是大賽卻處處都是張繼先生書法的影子。

從公布的名單來看，隸書共有一人獲得特等獎，五人獲得優秀獎，另有入展者34人，入選者20人，代表著本次大獎賽隸書的最高水平。

僅就獲獎的六人來看，風格各異，展現出深厚的傳統功力，但是又有很濃的時代特色，優勢很明顯，但是也存在很大爭議。

獲得特等獎的是趙毅先生的一幅大篇章小字作品，趙毅先生的隸書作品以大氣磅礴、線條流暢和自然質樸為特點，線條簡潔流暢，注重藏露互用，不刻意模仿刀刻痕跡，追求柔和圓潤的筆觸。

其大字隸書在線條質量和字內空間處理上顯示出較高功力，作品呈現“雄強樸厚、大樸不雕”的審美 。 ?部分作品結合漢碑（如《曹全碑》、《乙瑛碑》）與清人學風，形成“寓巧于拙”的古樸端莊風格 。 ?

獲得優秀獎之一的是90號作品由楊任偉先生創作，楊任偉先生隸書取法金農，但是在金農形體的基礎上融合了現代筆墨技巧，賦予了漆書些許立體感，是本屆大獎賽隸書作品中少有不染時弊的作品。

張俊峰先生的177號作品的隸書作品以清雅路線作品獲優秀獎，筆墨細膩、結體精巧，展現對隸書的獨特理解 。作品融合《石門頌》、《瘞鶴銘》等漢碑神韻，結合篆書筆法，線條圓潤厚重，墨色枯潤相間，具有動態感和金石氣 。 ?結體夸張變形，章法錯落有致，打破傳統均衡布局，展現結構思維 。 ?

周良軍先生為本次大獎賽提交的173號作品以深耕漢碑精髓、筆法古樸自然、墨色層次豐富為特點，整體風格穩健且富有傳統韻味。作品嚴格遵循漢隸規范，筆法古樸自然，墨色層次分明，被評價為“墨色如古琴泛音” 。

154號作品由伍劍先生創作，以金石氣和丑拙之美為核心特色，融合傳統與現代審美，形成獨特的藝術風格。線條如“萬歲枯藤”，澀行頓挫，力透紙背，通過中鋒與側鋒結合、提按絞轉等技法，賦予作品雕塑般的體積感和滄桑感。其筆墨語言強調“刻”而非“寫”，將先秦金石文字的斑駁質感內化為精神表達。打破常規結體，通過疏密、欹側、錯位等對比營造視覺張力。

周鵬程先生用174號作品征服評委，榮獲本次大獎賽隸書優秀獎，作品以融合漢隸雄渾與江南筆墨靈秀為特色，章法布局如園林疏密有致，整體風格穩健。章法疏密如園林布局，被評價為“無硬傷有韻味” 。

當今書壇隸書有著一種注重金石味的潮流，甚至可以被認為是一種時弊，本次大獎賽就暴露出這樣的問題。無論流傳的名刻展現出怎樣的面貌，其實都是用筆寫的，然后遭到鑿刻的二次加工，過于注重金石味，似乎衰弱了書寫性。

同時當今的展覽機制也造就了展覽體的時弊，高對比度的墨色變化，和夸張奇肆的線條、結字都增強了作品的視覺沖擊力，但是卻顯得過于刻意，不夠自然舒暢。

這些問題都在本次大獎賽中暴露無遺，這樣的結果與當今一些隸書領軍人物的藝術理念息息相關，其中張繼先生曾被詬病引領了當今隸書歪斜的潮流，不知道如果由張繼先生來評結果會怎樣。