再讀福樓拜的《包法利夫人》：欲望迷宮、階級(jí)幻想與女性困境

福樓拜

福樓拜是法國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，代表作《包法利夫人》《情感教育》。

《包法利夫人》

《包法利夫人》創(chuàng)作于1856年。福樓拜其實(shí)是根據(jù)真實(shí)故事改編的，魯昂實(shí)習(xí)醫(yī)生德拉馬爾的續(xù)弦夫人愛(ài)看小說(shuō)，生活奢侈，氣質(zhì)浪漫，她先后被兩個(gè)情夫拋棄，最后因負(fù)債而自殺。窮醫(yī)生不堪傷心，不久也自殺了。他就根據(jù)這個(gè)故事創(chuàng)作了《包法利夫人》。故事也很簡(jiǎn)單，主人翁叫愛(ài)瑪，也叫包法利夫人。

愛(ài)瑪?shù)谋瘎∈紫仍从谒邮艿馁F族教育與其實(shí)際出身之間的深刻矛盾。作為富裕農(nóng)民的女兒，她被送入貴族修道院接受教育，這種跨越階級(jí)的教育經(jīng)歷在她的內(nèi)心播下了不切實(shí)際的種子。在修道院的溫暖氛圍中，宗教的神秘與浪漫文學(xué)的結(jié)合，塑造了她對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)知。

那些“未婚夫、丈夫、天上的情人和永恒的婚姻”的宗教比喻，與浪漫小說(shuō)中“林中聽(tīng)夜鶯，月下蕩輕舟”的幻想場(chǎng)景，在她的靈魂深處交織成一幅理想生活的圖景。這種教育使她習(xí)慣了用文學(xué)的濾鏡觀(guān)察現(xiàn)實(shí)，將平凡生活詩(shī)意化，卻未曾賦予她應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的能力。

特別值得注意的是，這種教育背后的階級(jí)躍升幻想。愛(ài)瑪?shù)母赣H送她接受貴族教育的初衷，是希望女兒能夠"涌入上流社會(huì)，找到一個(gè)有錢(qián)人"。這種期望本身就包含著對(duì)自身階級(jí)的否定和對(duì)上層階級(jí)的盲目崇拜，為愛(ài)瑪后來(lái)的命運(yùn)埋下了伏筆。

愛(ài)瑪與查理·包法利的婚姻，從一開(kāi)始就注定了不幸的結(jié)局。她最初將婚姻視為實(shí)現(xiàn)浪漫幻想的機(jī)會(huì)，期待著丈夫能成為她心目中的"騎士"。然而，現(xiàn)實(shí)中的查理卻是個(gè)“談吐就像人行道一樣平板”的普通鄉(xiāng)村醫(yī)生。

福樓拜以精湛的筆觸描繪了婚姻生活中的細(xì)節(jié)：查理每天“吃飽喝足之后，就上床，身子一挺，打起鼾來(lái)了”。這種毫無(wú)詩(shī)意可言的日常生活，與愛(ài)瑪心中期待的激情形成了尖銳對(duì)比。她逐漸意識(shí)到，“婚姻應(yīng)該帶來(lái)她未能得到的幸福，而現(xiàn)在，她開(kāi)始懷疑，是否在其他地方，在其他條件下，也無(wú)法得到這種幸福。”

侯爵家的舞會(huì)成為愛(ài)瑪人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那個(gè)豪華奢侈的場(chǎng)面，特別是那位“風(fēng)度翩翩的子爵”，讓她親眼目睹了上流社會(huì)的生活圖景。從此，她更加無(wú)法忍受鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的平庸，時(shí)刻期待著能夠扮演貴婦人的角色。這個(gè)場(chǎng)景象征著欲望的閘門(mén)一旦打開(kāi)，就再也無(wú)法關(guān)閉。

欲望迷宮、階級(jí)幻想與女性困境

愛(ài)瑪?shù)谋瘎〔荒芎?jiǎn)單地歸因于個(gè)人性格缺陷，其背后是十九世紀(jì)法國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的深層矛盾。工業(yè)化、城市化的進(jìn)程帶來(lái)了物質(zhì)生活的豐富，也催生了新的社會(huì)欲望。新興資產(chǎn)階級(jí)的崛起，使得傳統(tǒng)的階級(jí)界限開(kāi)始松動(dòng)，卻又未能完全打破。

在這種社會(huì)背景下，像愛(ài)瑪這樣的女性陷入了一種尷尬的處境：她們通過(guò)教育和文化接觸到了上流社會(huì)的生活方式，卻缺乏相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會(huì)地位來(lái)實(shí)現(xiàn)這種生活。這種"高不成低不就"的狀態(tài)，成為她們痛苦的根源。

特別值得注意的是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的限制。在十九世紀(jì)的法國(guó)，女性缺乏獨(dú)立的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)權(quán)利，婚姻幾乎是她們改變命運(yùn)的唯一途徑。愛(ài)瑪試圖通過(guò)婚外情來(lái)尋求自我實(shí)現(xiàn)，實(shí)際上是對(duì)這種社會(huì)限制的無(wú)意識(shí)反抗，盡管這種反抗最終以悲劇收?qǐng)觥?/p>

愛(ài)瑪最根本的錯(cuò)誤在于，她試圖在一個(gè)金錢(qián)至上的社會(huì)中追求純粹的浪漫。她沉迷于愛(ài)情的美好幻想，卻忽視了"愛(ài)情"需要金錢(qián)支撐的現(xiàn)實(shí)。那些她向往的"林中小路、夜鶯的歌聲、月圓之夜、泛舟湖上"，無(wú)一不需要堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

隨著故事的發(fā)展，愛(ài)瑪?shù)睦寺非笾饾u演變成瘋狂的消費(fèi)行為。她為了維持與情人的關(guān)系，不惜債臺(tái)高筑，購(gòu)買(mǎi)昂貴的禮物和服飾。這種消費(fèi)不僅是為了滿(mǎn)足物質(zhì)享受，更是為了維系她心目中的"貴族生活"幻象。高利貸者勒樂(lè)的出現(xiàn)，象征著資本主義經(jīng)濟(jì)體系對(duì)個(gè)人欲望的利用和吞噬。

頗具諷刺意味的是，當(dāng)愛(ài)瑪走投無(wú)路向舊情人羅道爾弗求助時(shí)，這個(gè)曾經(jīng)信誓旦旦說(shuō)愛(ài)她的男人，卻以"沒(méi)有錢(qián)"為由冷酷地拒絕了她。這個(gè)場(chǎng)景徹底揭穿了浪漫謊言背后的金錢(qián)本質(zhì)，也擊碎了愛(ài)瑪最后的希望。

福樓拜在《包法利夫人》中展現(xiàn)的心理描寫(xiě)技巧，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代小說(shuō)心理現(xiàn)實(shí)主義的先河。他采用"自由間接引語(yǔ)"的手法，將敘事者的客觀(guān)描述與人物主觀(guān)心理活動(dòng)完美結(jié)合，使讀者能夠深入愛(ài)瑪?shù)膬?nèi)心世界。

例如，在描寫(xiě)愛(ài)瑪對(duì)婚姻的失望時(shí)，福樓拜既通過(guò)外部細(xì)節(jié)展示查理的平庸，又通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)愛(ài)瑪?shù)幕脺绺小＿@種雙重視角的運(yùn)用，使人物形象更加立體豐滿(mǎn)。讀者既能看到愛(ài)瑪?shù)奶摌s和幼稚，又能理解她的痛苦和無(wú)奈。

特別值得注意的是福樓拜的"零度寫(xiě)作"風(fēng)格。他避免直接進(jìn)行道德評(píng)判，而是通過(guò)精確的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和冷靜的敘事態(tài)度，讓事實(shí)本身說(shuō)話(huà)。這種客觀(guān)主義的寫(xiě)作手法，使《包法利夫人》超越了簡(jiǎn)單的道德寓言，成為對(duì)人性與社會(huì)的深刻剖析。

《包法利夫人》的偉大之處在于，它不僅是特定時(shí)代的產(chǎn)物，更是對(duì)人類(lèi)普遍困境的深刻洞察。愛(ài)瑪?shù)谋瘎「丛谟谒冀K生活在別處：在修道院時(shí)向往愛(ài)情，結(jié)婚后渴望激情，有了情人又追求更完美的關(guān)系。她永遠(yuǎn)不滿(mǎn)意當(dāng)下，永遠(yuǎn)在追逐虛幻的遠(yuǎn)方。

這種"生活在別處"的心態(tài)，在加速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)中尤為普遍。我們總是相信幸福在下一個(gè)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之后，在更好的工作、更大的房子、更完美的伴侶身上。愛(ài)瑪?shù)墓适戮疚覀儯@種對(duì)外部認(rèn)可的依賴(lài)和對(duì)虛幻未來(lái)的執(zhí)著，只會(huì)導(dǎo)致生命的虛耗。

福樓拜通過(guò)愛(ài)瑪?shù)拿\(yùn)向我們提出的終極問(wèn)題是：人應(yīng)該如何面對(duì)自己的欲望？如何在理想與現(xiàn)實(shí)之間找到平衡？什么樣的生活才值得一過(guò)？這些問(wèn)題沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，但追問(wèn)本身就有價(jià)值。