沒有張繼的隸書評委都寫成啥樣？

第二屆書法大廈杯基本落幕，該明確的明確了，該糾正的糾正了，公告、名單已經出爐，估計這也就算是最終結果了，不會再有任何反轉事件突現了，又一波書法評價熱潮就此消退，公眾可以靜待下一個書法話題了。

本次大獎賽共設篆隸草行楷和篆刻六大獎項，其中最受關注的肯定是楷書和草書了，在很多民眾看來當今楷書變了樣，草書看不懂，都代表著當今書壇的浮躁氣息。

不過還有一種書體同樣屢屢遭到民眾撻伐，那就是隸書，一些人認為當今隸書都刻意寫歪，與任政先生和劉炳森先生的隸書風格相差太多，實在難以接受。

說起當今隸書的主流風格，一個人的影響必不可少，那就是張繼先生，他精于漢隸，融合秦漢簡牘隸書，以《張遷碑》為本，創造出奇肆多變，雄強大氣的個人風格，備受當今書壇推崇，并以此引領了一股時代潮流。

令人非常意外的是，這次備受矚目的書法大獎賽中，并沒有請張繼先生主持隸書評審，不過從參評選手的作品中，還是有很多張繼先生書法的影子的，可見張繼先生隸書對當今書壇的影響力之大。

在這種時風的映襯下，評委是如何評審作品呢？不妨先來看看九位隸書評委的作品，依此來窺見當今書壇隸書的發展方向。

韓少輝先生擔任本屆大獎賽隸書評委組組長，作為中書協隸書委員會副主任，曾擔任中國書法蘭亭獎等國家級展覽評委，由他來主持隸書評審也算是眾望所歸。

韓少輝先生精于碑學，不是一日數年之功，應該是傾心到位，數十年的研究修成水平。碑學有功力， 是一位正路碑學的書法專家。

他的書法功力非常到位的，筆法入紙，墨色深巖，有堅韌的形態和厚重內涵。從他的隸書作品中可以看出，他的隸書宗漢，但是沒有癡迷于傳統漢隸的雄渾樸拙，反倒顯露出一些閑淡、自由的味道，頗顯些許文人雅趣。

吳振峰先生隸書取法高古，筆墨富傳統韻味，典雅莊重又清新爽快，字里行間融入時代審美元素，簡約不簡單，賞心悅目，作品氣象宏大，彰顯獨特氣魄，金石味濃，面目新奇、特點鮮明，獨樹一幟，不論整體還是單字欣賞都很獨到。

王增軍先生隸書以漢隸為本，風格拙樸沉雄，注重回歸隸書的本源，形成獨特的藝術面貌?。拙樸沉雄，線條粗細均勻，起收含蓄，以篆意為主，追求漢隸渾樸的本源，避免“蠶頭燕尾”等標簽化特征，注重自然與天性的表達 。 ?

耿自禮先生耿自禮的隸書以清秀、勁健、蘊藉為特色，深受書法界認可。其隸書以《禮器碑》為根基，線條細勁流暢，結體疏朗，兼具漢碑的古拙與靈動，同時在《張遷碑》《孔彪碑》等名碑中汲取精華，形成自家風格，既有傳統碑帖的厚重感，又融入個人筆意 。

李守銀先生隸書以厚重雄渾的風格和大字創作著稱，其作品兼具傳統根基與個人創新，融合漢碑的厚重感與飄逸之氣，用筆壓實、線條粗獷，但注重細節提按，避免單一化 。擅長大字隸書，強調展廳效果，筆畫方正、結構嚴謹，形成“大氣象、大格局”的視覺沖擊 。

石海松先生隸書作品以線條張力、結構對比和墨法層次著稱，但近年風格轉向內斂，注重傳統根基與藝術性平衡?。早期作品強調線條的張揚與結構的險峻，追求視覺沖擊力；近年轉向內斂，注重線條凝練、結構微妙及章法平穩，體現藝術修養的沉淀 。 ?

何來勝先生何來勝的隸書以伊秉綬、沈定庵等清代隸書大家為取法基礎，融合篆書用筆，形成雄渾厚重、方中帶圓的風格。融篆書用筆入隸書，線條飽滿厚重， ?結體寬博渾樸，借鑒伊秉綬的氣象雄渾，注重墨色層次，起筆飽滿，末端枯筆對比強烈，形成張力 。 ?

崔勝輝先生隸書以“蒼勁厚重”“樸拙靈動”為特點，兼具傳統筆法與個人風格，筆鋒力透紙背，線條蒼勁中見靈動，結體古樸而不失險峻 。 ?既承襲王羲之筆法神韻，又融入個人理解，形成獨特風格 。

范振海先生（網絡推薦）范振海的隸書以漢簡為根基，注重形式感與技法融合，尤其在武威漢簡和居延漢簡的臨摹與創作中形成獨特風格。作品常模擬木牘、竹片的材質與殘缺效果，視覺上接近文物原作，如《相利善劍》的樸茂與《士相見之禮》的清麗結合 。 ?字徑雖小（0.75-1cm），但用筆爽勁，結體橫勢平衡縱向拉伸，放大至15cm以上仍保持醇古灑脫 。 ?