長(zhǎng)劇自救，從“偷師”短劇開始？

今 天的文章來自【超 高能短劇圈】，是E姐主理的短劇自媒體，愛看短劇的閨蜜們別忘了點(diǎn)個(gè)關(guān)注，帶大家一起穿梭于內(nèi)娛和短國(guó)↓

這幾天吃了個(gè)古偶瓜，說騰訊視頻的長(zhǎng)劇《金枝》已經(jīng)立項(xiàng)，預(yù)計(jì)明年Q1開機(jī)，導(dǎo)演是這幾年的短劇圈爆出來的炸子雞曾慶杰。

他執(zhí)導(dǎo)的《逐玉》最近也過審了，張凌赫、田曦薇主演，愛奇藝、騰訊雙平臺(tái)播出，最快明年初就能開播。

很多人都看好這部劇，快成古偶“救市”之作了。重點(diǎn)是曾導(dǎo)憑《九重紫》為自己打下的江山實(shí)在穩(wěn)固，有觀眾說看完《九重紫》就期待上了這一部。

而今年除了曾慶杰，還有一位短劇導(dǎo)演被拉進(jìn)古偶圈，是《古相思曲》的導(dǎo)演知竹，她執(zhí)導(dǎo)的《入青云》不久前剛播完，兩位主演紛紛獲得人生鏡頭。

這也是今年為數(shù)不多豆瓣評(píng)分破7分的古偶。

所以，短劇導(dǎo)演如今紛紛破圈拍長(zhǎng)劇，到底是降維打擊給內(nèi)娛一點(diǎn)小震撼，還是步子邁太大暴露短板？

學(xué)習(xí)短劇先進(jìn)技術(shù)，從引入導(dǎo)演開始

短劇發(fā)展到現(xiàn)在，早就形成了一套獨(dú)特的打法和邏輯，把短劇帶出來的“特種兵”導(dǎo)演挖去拍長(zhǎng)劇，是能最快將短劇思維融入長(zhǎng)劇的方法。

在長(zhǎng)劇越發(fā)不濟(jì)，而短劇逐漸雄起的今天，確實(shí)不失為“長(zhǎng)劇自救”之舉。

去年的《墨雨云間》是最早嘗試，有三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，其中就有短劇《一紙寄風(fēng)月》的導(dǎo)演馬詩(shī)歌。

《一紙寄風(fēng)月》是穿書劇，女主本職工作是編劇，穿越進(jìn)被同事改得面目全非的劇本里，成了三阿哥的侍妾高馨月，之后逆襲成福晉后回到現(xiàn)實(shí)。

這部劇的特色就是強(qiáng)情節(jié)和多重反轉(zhuǎn)，每集才6分鐘就能有多達(dá)3次甚至5次反轉(zhuǎn)。

承辦宴席這一集，就先后經(jīng)歷做臭豆腐被斥責(zé)、但三阿哥第一次吃臭豆腐很喜歡、三阿哥捂著肚子倒下疑似中毒、女主被關(guān)押重刑逼問、六阿哥突然出現(xiàn)把女主救走的5重轉(zhuǎn)折。

馬詩(shī)歌同時(shí)也是《墨雨云間》的“特別編劇”，所以這類敘事模式在《墨雨》中很常見。

第一集就有女主大婚、被污蔑私通、丈夫出現(xiàn)揭開真相、死全家、被活埋、重生、頂替身份的情節(jié)，多達(dá)7重轉(zhuǎn)折！

這種快節(jié)奏就類似短劇界的“每分鐘一個(gè)鉤子”，敘事效率很高，又用高密度、強(qiáng)情節(jié)制造反套路轉(zhuǎn)折來留住觀眾，每集看下來光是上高速的節(jié)奏就能把人唬得云里霧里的。

去年底小爆一波的《九重紫》，走的是不同路線，雖然節(jié)奏也經(jīng)常上高速，但不以夸張情節(jié)吸引人。

導(dǎo)演曾慶杰的優(yōu)勢(shì)在于氛圍感和鏡頭美學(xué)，能精準(zhǔn)演繹古典美，之前就用短劇《虛顏》一舉捧紅了丞磊！

《虛顏》里有不少驚艷畫面，比如第一集鎏金坊里的美女群像戲，用前景的珠簾和飄落花瓣去渲染，香艷而不落俗，一眼看上去就是內(nèi)個(gè)味兒。

到了《九重紫》里，成本更高經(jīng)費(fèi)充足，曾慶杰的審美優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得更明顯，開局用雪景渲染BE美學(xué)，即便沒有大量反轉(zhuǎn)也能迅速抓人。

他還把短劇特別擅長(zhǎng)的CP氛圍感塑造移植進(jìn)長(zhǎng)劇里，來品品《虛顏》《九重紫》的同款鏡頭，都是男女主隔著門對(duì)望，兩對(duì)的宿命感各自拉滿了！

曾慶杰這類導(dǎo)演還特別能捧人，能拍出演員美感，對(duì)待爆生花特別友好。

就像丞磊演了蕭寒聲立即破圈收到不少內(nèi)娛遞過來的本子，《九重紫》也讓大家get到了李昀銳的顏值。

演宋墨之前，小林是陽(yáng)光開朗大男孩，演宋墨之后發(fā)現(xiàn)他還能挑戰(zhàn)冷靜睿智的世子。

尤其白發(fā)將軍的妝造，醫(yī)美級(jí)抬人，細(xì)看從發(fā)色的黑白參差到鬢角的凌亂發(fā)絲，都是精心設(shè)計(jì)的。

內(nèi)娛丑偶真的急需這類導(dǎo)演來拯救！

今年熱播的《濾鏡》也有短劇基因，導(dǎo)演陳躍進(jìn)之前就拍過短劇《致命美顏》，情節(jié)就是“丑女”通過APP變身美女后的故事。

《濾鏡》中也以“普女”變大美女后逆襲來造梗，算是長(zhǎng)短劇思維結(jié)合得比較好的。

它的優(yōu)點(diǎn)在于雖然奇幻又抽象，但竟然能落地，甚至比很多懸浮現(xiàn)偶有生活實(shí)感。

《濾鏡》的短劇思維在于劇本的“高概念、強(qiáng)設(shè)定”，女主蘇橙橙戴上手鐲就能切換“濾鏡”，改變別人眼中看到自己的樣子，實(shí)現(xiàn)技術(shù)上的變身。

除了節(jié)奏同樣上高速，符合短劇審美，《濾鏡》還很有Z世代的短視頻特質(zhì)。

比如加入碎片化的網(wǎng)感梗，蘇橙橙竟然變身成為羊駝，還讓唐奇苦苦追求的蘇渺當(dāng)著他的面被雷“劈死”等，看得我每天傻樂。

癲劇見過不少，但癲得這么抽象的，還真只此一部。

雖然情節(jié)略顯浮夸，但《濾鏡》的角色特別真實(shí)落地。

男主唐奇雖然是高智商博士，美妝公司合伙人，但這個(gè)總裁一點(diǎn)都沒有“霸總氣質(zhì)”，反而是呆板、弱質(zhì)，甚至有點(diǎn)神經(jīng)兮兮，像是生活中會(huì)見到的人。

蘇橙橙也普通得很“大眾”，日常大大咧咧，但也會(huì)不自信，會(huì)容貌焦慮，在乎別人的眼光。

而這種對(duì)于人物的立體塑造，恰恰也是短劇特別稀缺也很難實(shí)現(xiàn)的，《濾鏡》把這個(gè)點(diǎn)做好，才是長(zhǎng)短劇思維的真正巧妙結(jié)合。

短劇導(dǎo)演拍長(zhǎng)劇，也會(huì)水土不服？

當(dāng)然，也不是說短劇導(dǎo)演拍長(zhǎng)劇就一定封神，畢竟長(zhǎng)短劇播放載體和體量不同，目前看來受眾也未必重合，短劇導(dǎo)演拍長(zhǎng)劇，往往都會(huì)一定程度暴露自身短板。

短劇 的 打 法 與 長(zhǎng)劇 不 同 ， 它 搶占 的 是 咱們 碎片化 的 時(shí)間 ， 本質(zhì)上跟 短視頻 差不多 。一集 豎屏 短 劇長(zhǎng)則 2 - 3 分 鐘 ， 短的也就5 0 多 秒 ， 敘事 時(shí)長(zhǎng) 被 按 秒 計(jì)算。

導(dǎo)演必須要在幾個(gè)鏡頭，甚至一個(gè)鏡頭的不同元素之中，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)長(zhǎng)劇近20分鐘才能鋪陳的劇情和背景。

它會(huì)將人物前史、當(dāng)下沖突與未來懸念打包塞進(jìn)同一個(gè)場(chǎng)景里。比如《好一個(gè)乖乖女》就在第一集的3分鐘之內(nèi)，用一場(chǎng)婚禮，交代了女主鹿鳴于表面乖乖女，實(shí)則內(nèi)心狂野、渴望自由的困境。

這類“特種兵”式拍法，對(duì)于導(dǎo)演把控節(jié)奏的能力是種考驗(yàn)。

可到了需要用細(xì)節(jié)鋪墊去撐起劇情起承轉(zhuǎn)合的長(zhǎng)劇里，導(dǎo)演們各自的短板也就暴露得比較明顯。

《墨雨云間》就是個(gè)典型，此劇雖“爆”但口碑平平，一個(gè)重要原因就是它為了營(yíng)造高效敘事，強(qiáng)行犧牲邏輯和人物，很多情節(jié)都經(jīng)不起推敲。

比如女主開局就被活埋，明明是在森林里，怎么爬出來后卻在河邊醒來？為什么逃過活埋還要死要活？那你到底想死還是想活？

過度追求“爽感”與強(qiáng)情節(jié)密度，導(dǎo)致部分情節(jié)轉(zhuǎn)折生硬，人物動(dòng)機(jī)不足，情感鋪墊薄弱。

且深究它的邏輯，幾乎都是大寫的不合理，少了起承轉(zhuǎn)合。

曾慶杰雖然備受期待，但其實(shí)也被過度封神。《九重紫》不是沒有問題，是典型的短劇式敘事節(jié)奏在長(zhǎng)劇中失衡。

而曾慶杰是“成也審美，敗也審美”，劇里不少“名場(chǎng)面”是真的好看，氛圍感拉滿。

但也有些情境，是明顯為了追求氛圍感，營(yíng)造視覺沖擊而犧牲了邏輯。

比如鄔善生命垂危急需施針時(shí)，鏡頭卻專注于女主角竇昭一層層脫去他的衣服，內(nèi)娛喜提第一位被“剝洋蔥”的男配？

這明顯與當(dāng)下危機(jī)的情境完全不符，人都快嘎了，還能等你一件一件脫衣服嗎？這是典型的“步子邁太大”而翻車。觀眾如果只是過了眼睛而不走腦子，還能蒙混過關(guān)。

但只要靜下心來想一想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演精心構(gòu)建的“美輪美奐”情境下，有著不小的邏輯漏洞。

過于追求單個(gè)鏡頭的極致美感或戲劇張力，而忽略了它與整體敘事是否協(xié)調(diào)，是短劇導(dǎo)演的通病。顯然他們到了長(zhǎng)劇市場(chǎng)上，暫時(shí)還沒摒棄這個(gè)缺陷。

知竹也有這方面的問題，《入青云》是一個(gè)非常追求“氛圍感”的作品，劇中營(yíng)造的“CP感”和唯美畫面都堪稱頂級(jí)，尤其是男女主之間的曖昧氛圍，是“眼神開車”的代表作。

但到了追求細(xì)膩情感刻畫和宏大敘事，比如涉及到宏觀世界觀的展現(xiàn)或男女主角的成長(zhǎng)時(shí)，并非科班出身的知竹導(dǎo)演就顯得有些力不從心了。

《入青云》的前6集，導(dǎo)演選擇用大量戲份去刻畫男女主角之間的“曖昧拉扯”，但對(duì)于劇集背景“合虛六境”的世界觀，卻沒能第一時(shí)間交代。

而對(duì)于改變男女主角命運(yùn)的“青云大會(huì)”，也是匆匆結(jié)束。就連女主角“明意”女扮男裝，化身“太子明獻(xiàn)”的細(xì)節(jié)也是囫圇帶過。如果是對(duì)于原著完全不了解的觀眾看了，會(huì)有些莫名其妙。

這也是《入青云》雖然質(zhì)感不俗，但播出效果卻平平無奇的原因之一，黃金前6集沒有靠鉤子吸引人，而是一味“撒糖”。雖然細(xì)分了受眾，對(duì)CP粉友好，可對(duì)于路人觀眾來說，還是少了些可追性。

不過，短劇導(dǎo)演在長(zhǎng)劇界大多還算“新人”，略有水土不服也是正常現(xiàn)象，通過一部部作品的打磨，還是有不小的成長(zhǎng)空間。

而目前看來，內(nèi)娛的確也將不少重量級(jí)作品，交給了短劇出身的導(dǎo)演。

曾慶杰已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了“長(zhǎng)短破圈”，作品邀約一部接一部。

陳躍進(jìn)也有新劇待播，是陳鑫海和張淼怡主演的《兄友妹恭》，一部現(xiàn)偶。

其他短劇導(dǎo)演手頭也有正在拍，或是待播的長(zhǎng)劇，比如張之微的古偶《玉茗茶骨》等，從目前為數(shù)不多的劇照里，已經(jīng)隱隱感到大事很妙。

以目前短劇導(dǎo)演破圈的趨勢(shì)又能看出，“橫豎屏”比“時(shí)間長(zhǎng)短”壁壘更高。

豎屏導(dǎo)演破圈案例目前還很少，知竹雖然也拍過豎屏，但明顯是通過《古相思曲》這一“橫短”才有了向長(zhǎng)劇進(jìn)軍的敲門磚。

有過橫屏拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，更容易向長(zhǎng)劇跨圈。

但毋庸置疑的是，長(zhǎng)劇不管古偶現(xiàn)偶，都有短劇導(dǎo)演下場(chǎng)“救市”，長(zhǎng)短劇的融合創(chuàng)作勢(shì)在必行，而留給內(nèi)娛吃慣老本導(dǎo)演們的時(shí)間，是真的不多了。

結(jié) 語(yǔ)

目前看來，用短劇思維拍長(zhǎng)劇基本是可行的，堪比是鯰魚丟進(jìn)沙丁魚堆里，勢(shì)必能給內(nèi)娛影視界的一潭死水帶來不小震撼。

但如果盲從短劇的節(jié)奏，忽視情節(jié)合理性，完全違背長(zhǎng)劇創(chuàng)作應(yīng)該遵從的起承轉(zhuǎn)合與細(xì)枝末節(jié)，還是會(huì)讓大多數(shù)觀眾一頭霧水，很難投機(jī)取巧。

長(zhǎng)短 劇 對(duì)比 下來 ， 會(huì) 發(fā)現(xiàn) 我 在 看短劇 時(shí) 通常 不 經(jīng)過 大腦 ， 導(dǎo)演 拍 什么 就是 什么 ， 但 看長(zhǎng)劇 我 會(huì) 思考 ， 看到 不 合理 的 情節(jié) 還 會(huì)想問 為什么 。

如果說短劇是快餐，那長(zhǎng)劇仍然是無可替代的白米飯，觀眾對(duì)長(zhǎng)劇要求自然也更高。

長(zhǎng)短劇之間有什么一定打破不了的，目前就是短劇快節(jié)奏過程中被忽視的邏輯，還有長(zhǎng)劇用大量細(xì)節(jié)塑造人物的功力。

把這兩者平衡好，才是長(zhǎng)短劇跨界融合的關(guān)鍵。

而這種影響又并非是單向的，長(zhǎng)劇去學(xué)習(xí)短劇的敘事效率與情感濃度，短劇提高藝術(shù)深度向長(zhǎng)劇靠攏，長(zhǎng)短劇技巧相互融合借鑒，最終才能促就一種良性競(jìng)爭(zhēng)的行業(yè)生態(tài)。

今天的深夜話題是：

你怎么看短劇導(dǎo)演拍長(zhǎng)劇？

來評(píng)論區(qū)說說吧~

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-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，短國(guó)研究員本可愛

值日生：菜籽/本可愛 美術(shù)： 阿怪