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—— 呂寶全冰雪畫的個人風(fēng)格與藝術(shù)表達(dá)
個人風(fēng)格:技法創(chuàng)新與鄉(xiāng)土情懷的融合典范
呂寶全的冰雪畫風(fēng)格極具辨識度,他以 “傳統(tǒng)筆墨現(xiàn)代化,冰雪質(zhì)感詩意化” 為創(chuàng)作內(nèi)核,在繼承北方冰雪畫 “潑墨留白” 傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,獨(dú)創(chuàng) “素墨多疊潑染法”,通過多層淡墨暈染與精準(zhǔn)留白的結(jié)合,讓冰雪的通透感、厚重感在宣紙上呈現(xiàn)出近乎寫實(shí)的立體效果,同時又保有中國水墨的寫意韻味。這種技法創(chuàng)新,既打破了傳統(tǒng)冰雪畫的單調(diào)感,又避免了西畫光影的生硬,形成了 “冷逸而不孤寒,寫實(shí)而不匠氣” 的個人語言。
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題材上,他始終錨定東北黑土地的雪鄉(xiāng)記憶,將白樺林、木刻楞屋、雪徑紅燈等極具地域標(biāo)識的元素作為創(chuàng)作母題,在畫面中構(gòu)建出 “可游可居” 的鄉(xiāng)土冰雪世界。這種對故鄉(xiāng)題材的執(zhí)著挖掘,讓他的作品區(qū)別于其他冰雪畫的 “泛風(fēng)景化”,充滿了人文溫度與地域辨識度,成為東北冰雪鄉(xiāng)土美學(xué)的視覺符號。
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以《瑞雪兆豐年》為例:風(fēng)格元素的具象化表達(dá)
(一)技法風(fēng)格:層疊潑染見冰雪靈韻
在這幅作品中,呂寶全以其標(biāo)志性的 “多疊潑染” 技法,讓冰雪質(zhì)感躍然紙上:白樺林的枝干以枯筆焦墨反復(fù)皴擦,再以淡墨逐層罩染積雪,既突出了樹皮的粗糙肌理,又讓雪的蓬松感呼之欲出;山石積雪則通過 “濃淡墨色的階梯式過渡”,模擬出雪層的厚薄變化,這種技法上的精細(xì)把控,是他 “寫實(shí)性與寫意性并重” 風(fēng)格的典型體現(xiàn)。
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(二)題材風(fēng)格:鄉(xiāng)土符號的詩意重構(gòu)
畫面中的白樺林、雪屋、紅燈籠、蜿蜒雪徑,皆是他反復(fù)提煉的 “鄉(xiāng)土冰雪符號”。這些元素并非對實(shí)景的簡單復(fù)制,而是經(jīng)過藝術(shù)化重構(gòu) —— 白樺林的疏密布局強(qiáng)化了空間韻律,紅燈籠的點(diǎn)綴既打破了冰雪的冷寂,又暗合 “豐年祈福” 的民俗意象,讓東北雪鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土風(fēng)情在水墨語境中升華為詩意化的精神家園,盡顯其 “以鄉(xiāng)土為魂” 的風(fēng)格底色。
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(三)情感風(fēng)格:鄉(xiāng)愁敘事的水墨表達(dá)
呂寶全的作品始終縈繞著對故土的深情敘事,這幅《瑞雪兆豐年》亦不例外。他以冰雪為媒介,將東北人的 “雪鄉(xiāng)情結(jié)” 與 “豐收期盼” 融入筆墨 —— 雪的純凈象征著心靈的澄澈,屋舍的質(zhì)樸寄托著對安穩(wěn)生活的眷戀,紅燈籠的暖意則是對豐年的殷切祈愿。這種將個人鄉(xiāng)愁與集體記憶相融合的情感表達(dá),是其風(fēng)格中最動人的內(nèi)核,讓觀者在欣賞冰雪技法之余,更能感受到一份源自鄉(xiāng)土的精神共鳴。
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呂寶全的冰雪畫風(fēng)格,是技法創(chuàng)新、題材深耕與情感表達(dá)的有機(jī)統(tǒng)一。他以獨(dú)特的 “冰雪語言”,不僅為中國水墨開辟了 “冷逸美學(xué)” 的新維度,更以充滿溫度的鄉(xiāng)土敘事,讓冰雪畫超越了技法展示的層面,成為承載地域文化與人文情懷的藝術(shù)載體。
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