好看，但不推薦

昨天去看了畢贛導演的《狂野時代》，非常喜歡，美美地睡醒一覺后，還在回味。

世界就是這么奇妙，王家衛塌房，畢贛來了。

兩人都是視聽界的天才選手。但與王家衛的海派精致與些許刻意相比，畢贛的視覺盛宴里，精致中帶著樸拙與天真，一桌子的燕鮑翅里，還能給你上一碗鍋巴粥。

一個最簡單的例子，是《狂野時代》的鏡頭語言與音樂配置都堪稱高級的視聽享受，卻將字幕旁白做成了上影廠古早動畫片的樣式，同時也致敬了默片時代。

其實人生何嘗不是如此？再高級的床上，也是被子保暖；再豪華的生活不過一日三餐；再牛B的人也要做夢。

說到夢，如果有人收走你的夢與夢想，換來永生，你愿意嗎？假如你從沒想過這個問題，《狂野時代》會逼你想上一想。

長久以來，折磨人類的都是對死亡的恐懼，古有帝王將相，今天有玄學異士，都在追求長生不老。

大家可能從沒想過，永生也許比死亡更加恐怖。它意味著你對任何事情都不再好奇，不再追問生活的意義，時間在你身上失去了功效，你了解一切，看透一切，沒有恐懼、希望、夢想……人一旦永生，不用交換，就會交出自己夢想。夢，其實建立在恐懼的基礎上，因為時日無多、因為憧憬未來，才會有夢。

永生，意味著既沒有死亡，也沒有未來。時間停在原點，連醉生夢死都成了妄念，無死何有生？

永生，甚至讓人們喪失了流淚的本能。

《狂野時代》的第一個章節，永生的人們聚集在大煙館里尋找刺激，沒有交出夢想的“迷魂者”被關在地下，他的眼淚成了大家趨之若鶩的珍貴玩意。

死亡、恐懼，在我們有限的認知里，都是壞東西，是我們拼命想要丟掉的東西。

《狂野時代》用五個章節與迷魂者的四重夢境，揭開了另一個現實，當人類永生，恐懼消失，夢與愛也會隨之消亡。

人類綺麗的夢想與偉大的理想，是由“死之恐懼”催生的。

時間的存在，讓活著變成了活著。

一旦時間消失，活著與死去徹底失去了分界線，一切都能留到明天，而明天又是今天無窮無盡的循環。

永生，其實意味著“無生”。

了無生趣地活著，不死不滅是對高智人類最大的懲罰。

人類如果失去死亡，就失去了活著；失去恐懼，也就失去了夢想；失去失去，也就無所謂得到……

以上這段羊姐金句建議保存。未來無論什么年齡，有疑惑的時候拿出來看看，都是免費的答疑解惑良藥。

電影的最后一個故事，發生在1999年的最后一天。

90年之前出生的人，對世紀末的躁動可能還有印象。

當時小學生中流行的傳聞是世界末日即將到來；“吸血鬼”也首次突破國界，成為中國年輕人喜聞樂見的文藝作品題材。

迷魂者的第五世，是愛上吸血鬼的黃毛。

李庚希飾演的女吸血鬼，因為喝了未經處理的人血，而染上人味，愛上了人類少年“阿波羅”。不能見光的吸血鬼，愛上名字是太陽神的黃毛，導演的幽默藏得很深。

追殺他們的吸血鬼老大是黃覺飾演的，他參投了這部電影，在制片人名單里排名靠前。覺哥聽話，以后咱們只投錢，別投人了，因為哥你把李庚希都襯得配得上影后了。

說句題外話，很多人覺得易烊千璽是資源咖。資源歸資源，演技歸演技，只要看一下同期影后李庚希的表演，你就知道易烊千璽在同齡演員里，絕對屬于戲好能吃苦。

捧一個會演戲的愛豆，總比硬捧不會演的要強。

其實何止影視行業，有利益聚集的地方都是資本池子，只是影視屬于軟柿子，被罵不敢還口，而有些地方，你罵都不敢罵，或者罵也罵不出聲。

說回電影。在最后這個中式“暮光之城”的故事里，經歷了四世輪回的迷魂者，毅然決然地為愛而選擇死亡。躲在黑暗之中，不死不滅的女吸血鬼，也決定與迷魂者一同迎接晨光。

這是兩個永生者的雙向奔赴，只有同樣境地的他們，才知道永生的冷，與愛的暖。

最終，舒淇飾演的“大她者”，以母親的形象，將不肯放棄夢境的迷魂者推入死亡夢境。

帶著禁忌與欲望、欺騙與被騙、離別與回憶，這個有著豐富夢境的軀體的死亡，如絢爛之星空。

至此，電影回到原點，你我觀賞了一場大夢。

大夢初醒方識人間滋味。原來人生是一支巨大的白蠟燭，蠟炬成灰淚始干。即使生命有終點，但只要有夢，就沒有遺憾。

不必恐懼任何，恐懼是我們內心深處真正的火山，也是一切力量與變化的原點；更不必恐懼死亡，終點的倒計時，讓活著變成了珍貴且有質感的體驗。

原來，我們活在世上，本身就是一碗幸福的雞湯，一切都是最好的安排。

我的影評不是學院派，我也不研究電影，我只關注觀眾本身。

對于畢贛來說，《狂野時代》是導演寫給百年影史的情書，對我們普通人來說，則是一場大夢。

人生在世，無非是自我探索、父母羈絆、情天愛海，人活的就是一團欲望，不是無欲則剛，而是無欲則死。即使號稱無欲的成仙之人，普度眾生、修功德的欲望，也是大過天的。

看到這里，可能有同學要說，死鬼，你又標題黨。

當然不是。

罵我標題黨的人，基本上都是一篇文章只讀三行，所以我從不在意。如果是這種閱讀習慣，你們更適合營銷號。我嘛，紙媒黃金時代培養出的文字老靈魂，文章一定要講究層次。三行字能說明白的不叫文章，叫口號。

《狂野時代》顛覆了我們對于死亡的認知，我的觀影感覺同樣是顛覆性和反直覺的。

直覺告訴我，自己喜歡的東西，一定要推薦給別人，但這部電影不是。它的特點恰恰是我很喜歡，但不會輕意推薦給任何人，包括你們。

并且我還要說幾點禁忌。

首先，千萬不要帶孩子去看。

不僅很難看懂，而且暴力血腥鏡頭也比較多。18歲以前的都不建議，18歲以后，嚴格意義來說是成年人了，除非他自己有興趣。

其次，千萬不要一個人去看。

你一想，不能帶孩子，老公肯定也不適合，那就一個人去看唄。千萬不要！因為是非常小眾的藝術電影，上座率不高，你可能面臨包場的問題（我昨天就跟朋友包場了）。

而如果你一個人在電影院里，可能電影一開場，你發現不是在看電影，是在練膽兒。沒必要，除非你是鬼屋愛好者。

第三，不建議隨便找電影搭子，可能友盡。

一個人生建議，一定要在生活中找到合適的電影搭子，能為你的觀影生活帶來很多溫暖的懂得。

我的電影搭子是相識二十多年的原雜志社同事許許。我們也可以逛街、吃飯，但最合適的還是看電影。許許在法國工作過，法國電影分級做得很好，有一些電影院會專門放藝術電影、實驗先鋒電影，事先區分好人群，讓大家找到同類。

希望我們也能慢慢有這樣的小眾電影院，讓同類聚集，客觀地評價一部電影。

雖然我跟許許也踩過《擺渡人》的坑，但不管什么情況，我們對一部電影的感受和評價都十分相似。作為觀影知音，拉她一起看《狂野時代》，我沒有任何心理負擔。

《狂野時代》是真的很挑觀眾，它既是對生與死這個哲學命題的探索，也是對電影視聽語言的極致運用。

它不是一部可以看故事的電影，只有把自己完全交付給電影，成為夢中人，才能感受它的好。

從某種意義上，我覺得這個過程甚至像一場催眠式的心理療愈。

而絕大多數人，是沒有能力或者說不敢隨便打開五感，把自己完全交付給陌生的導演與陌生的電影院的。

一開始，我其實也是看故事的心態，有兩次差點睡著了。尤其第二章講欲望，男男版“色戒”，很多的暴力鏡頭，對于非暴力美學愛好者來說，并不友好。

但到了第三段，忽然峰回路轉，我覺得自己打開了，開始跟電影一起飛，那感覺妙不可言。今早我還在跟許許討論電影。我們甚至覺得如果導演直接把第三段放在前面，或者第二段換一個故事，是不是口碑能更好一點？

因為這太多的不確定和復雜的觀影感受，所以我沒辦法向任何人推薦這部電影。

我只負責真實記錄與分享。

相信這篇文章，即使你不去看電影，僅對生與死、夢與實的思考，也沒浪費你十分鐘的閱讀時間。

轉眼，我跟靈芝谷結緣已經一年。

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睡是養之本。我們身體所有正向的東西，都是在睡眠中得到恢復的。長期睡不好，多貴的補品都是打水漂。

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哈羅哈羅，我是你們的云閨蜜艾小羊

暢銷書作家、資深媒體人

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