一些被低估的動作片,沒多少人知道,可每個看過的人,都覺得還不錯!
韓國電影《芭蕾復(fù)仇曲》,把脆弱和狂暴揉成了一體。
全鐘瑞塑造的主角,復(fù)仇不是出于責(zé)任,而是出于痛苦。她的每一步,都像在抽打看不見的敵人;每一場戲,都是瀕臨崩潰的舞蹈。電影只有短短一個半小時,卻足夠把觀眾的神經(jīng)燒得發(fā)燙。
這里沒有多余鏡頭,就連流血都帶著表演般的美學(xué)。
《芭蕾復(fù)仇曲》不是俗套動作片,而是用霓虹與暴力包裝的女性力量寓言。如果昆汀拍一部關(guān)于悲傷與愛的電影,大概就是這個樣子。
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瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德在《凱特》里,飾演一個只剩不到24小時向世界清算的女人,每一小時都活在極限里。
影片不是為打而打,而是一個注定孤獨(dú)者的故事。鏡頭死死跟著主角,像在目送她生命最后的馬拉松。
劇本不算新穎,但打戲和氣場撐起了一切。溫斯特德鮮活、疲憊、憤怒,也因此格外迷人。
她的凱特不是機(jī)器,而是一個想體面死去的人。這部電影講的是一個復(fù)仇者最終明白:真正的目標(biāo),不是殺死敵人,而是求得內(nèi)心的安寧。
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在道恩·強(qiáng)森變成滿身肌肉的“巨石”之前,有過這么一部電影,那時的他還在小心翼翼尋找自己的風(fēng)格。
《叢林奇兵》里的強(qiáng)森沒有商業(yè)大片的精致感,汗水、泥土和自嘲,比電腦特效更重要。他飾演的貝克是一名賞金獵人,在叢林里尋找一個逃犯,也在尋找自己。
故事就是經(jīng)典西部片的路子,只不過塵土換成了巴西雨林的泥漿,馬匹換成了吉普車。
這部片擁有當(dāng)代大片缺失的一切:節(jié)奏、幽默感,還有西恩·威廉·斯科特飾演的完美煩人搭檔。它不追求偉大,卻讓人想起:動作片最舒服的狀態(tài),就是好好逗你開心。
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《新鐵血戰(zhàn)士》就是那種:被各種衍生作品耗到窒息的IP,突然喘了一口粗氣。
阿德里安·布羅迪不是典型動作片演員,而這正是影片的亮點(diǎn)。他的角色不靠肌肉,靠腦子活下去。那顆把殺手們聚在一起供人狩獵的星球,變成了一個殘酷邏輯的競技場:獵人,終將成為獵物。
尼姆羅德·安陶爾拍得干凈利落,毫不花哨,像捕獵一樣精準(zhǔn)。
本片沒有重新發(fā)明動作片,卻提醒我們?yōu)槭裁磹圻@個類型:為了真實(shí)的搏斗、汗水,以及那個瞬間——主角意識到,要活下去,就得先變成怪物。
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丹澤爾·華盛頓在《艾利之書》里,是流浪者、先知、戰(zhàn)士,也是知識守護(hù)者。
《艾利之書》提醒我們:動作片也可以有腦子,只要背后有信念,哪怕只是為了守護(hù)最后一本書。
有時候,英雄的路,比終點(diǎn)更重要。
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《火藥奶昔》是裹在霓虹里的動作片,槍彈換成腎上腺素,道德?lián)Q成嘲諷。
凱倫·吉蘭飾演一個良心覺醒得太晚的殺手。她的世界是一座死亡圖書館,書會開槍,女人們彼此拯救,對抗男人與命運(yùn)。琳娜·海蒂、楊紫瓊、安吉拉·貝塞特——這個陣容值得起立鼓掌。
電影刻意風(fēng)格化,有些地方甚至卡通化,但這正是它的魅力。
這是一部講“女人拿起武器會有多美”的電影。它不只是動作片,更是一道帶傷疤的女性寓言。
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導(dǎo)演本·維特利,把黑幫火并現(xiàn)場拍成了一件藝術(shù)品。
整部電影,一個場景,一場交易,一小時持續(xù)混亂。《走火交易》就像一出舞臺劇,演員們不開口,只開槍。布麗·拉爾森、基里安·墨菲、沙爾托·科普雷,獻(xiàn)上一場自嘲與痛苦交織的馬拉松,鏡頭仿佛在和他們一起笑。
這是一曲荒誕又犀利的失敗者贊歌,沒人是英雄,人人都是目標(biāo)。
維特利證明,動作片也可以很小眾,只要靠格調(diào),不靠爆炸。極其少見的一部:槍聲聽起來,真的像交響樂。
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維奧拉·戴維斯在《達(dá)荷美女戰(zhàn)士》里,就是力量與尊嚴(yán)的化身。
她飾演的納尼斯卡,不只是將軍,更是一個時代的象征:女人從不乞求平等,而是用刀劍奪取。導(dǎo)演吉娜·普林斯-拜斯伍德滿懷敬意地拍出了宏大場面,把一支非洲軍團(tuán)的故事,拍成了世界級史詩。
這里的打斗不為血腥,為了記憶。每一場戲都充滿勇氣與尊嚴(yán)。雖然票房不算大爆,但它成為少數(shù)幾部動作戲不負(fù)責(zé)破壞、反而負(fù)責(zé)建構(gòu)的電影。
當(dāng)維奧拉·戴維斯沖鋒時,你會忍不住挺直腰板。
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戴夫·帕特爾證明了,就算在超級英雄泛濫的時代,私人復(fù)仇依然有它的位置。在他的導(dǎo)演處女作《怒火狂猴》里,一個簡單的復(fù)仇故事,被拍成了一場血腥又充滿哲學(xué)意味的奧德賽。
盡管全球票房欠佳,《怒火狂猴》依然是那種把拳頭當(dāng)語言、把動作當(dāng)吶喊的作品。
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《特警判官》就是95分鐘純粹、直白、毫不留情的暴力。
沒有廢話,沒有多余幽默,沒有憐憫。卡爾·厄本把臉藏在頭盔下,用肢體演戲,不靠表情。他的角色就是長著人類內(nèi)臟的法律。反烏托邦世界里,法官與劊子手合二為一,拍得就像《突襲》式的未來噩夢。
琳娜·海蒂飾演的反派“馬-馬”,冷酷又近乎悲劇。影片票房慘敗,卻成了cult經(jīng)典,因?yàn)樗鼜牟谎b模作樣。
《特警判官》提醒我們:動作片不必好笑。有時候,它只需要真實(shí)。像死刑判決一樣,冷酷到底。
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