上海
在外百老匯演出兩千余場，用音樂影響鮑勃·迪倫，這部作品的創作者卻曾無家可歸。
流光彩條織成亮晶晶的瀑布，強盜頭子麥基從舞臺向前一躍，跪在面前的鋼琴上，吐出一口“鮮血”。
他說：“先生們，你們教我們如何規矩地生活，如何避免犯罪和作惡。但有一條你們要永遠記著：先填飽肚子，然后再講道德。”
這句諷刺、辛辣的臺詞，來自于布萊希特的《三分錢歌劇》。
11月初，布萊希特創立的柏林劇團來到上海西岸大劇院，為中國觀眾親自演繹這部百年“大爆款”，正應和了演員們在劇作中吐槽的那句臺詞：
“莎士比亞？我們這里是布萊希特！”
在現場，演員們在鋼筋高架上爬上趴下，迷狂的歌舞與犀利的社會批判交織，演出首日上座率超90%，臺下笑聲和歡呼不斷。
觀眾們評價道：“演員們自帶一種瘋感的魅力”“年度最佳，再來的話我要多刷幾場”“一款古典主義的間離，布萊希特傳承有序”
貝托爾特·布萊希特（Bertolt Brecht）是20世紀最重要、最具顛覆性的劇作家與戲劇理論家之一。
1928年，《三分錢歌劇》在柏林首演，以乞丐和強盜為主角，用“全員惡人”式劇情，諷刺一戰戰敗后德國社會的腐敗現象。
演出大獲成功，也讓布萊希特一夜成名。
短短四五年內，這部作品便征服了歐洲，并漸漸在世界范圍內引發熱潮。在20世紀50年代中期的外百老匯，《三分錢歌劇》演出了2707場。
一個世紀后，由前柏林喜劇歌劇院藝術總監巴里·科斯基執導，新版《三分錢歌劇》在西岸大劇院演繹，使經典布萊希特風格煥發出更自由的生命力。
作曲家庫爾特·魏爾為這部作品貢獻出數首好聽且出圈的歌曲，包括廣為流傳、一度成為麥當勞廣告曲的《尖刀麥基》。
他的粉絲甚至包括鮑勃·迪倫和大衛·鮑伊。鮑勃·迪倫曾如此形容：“我一下子就被這些歌曲里的粗獷激情打動了。”
在與外灘 THE BUND 的專訪中，柏林劇團藝術總監奧利弗·里斯（Oliver Reese）介紹了《三分錢歌劇》的創作故事：
柏林劇團藝術總監奧利弗·里斯
它很青澀
也很“性感”
Q 《三分錢歌劇》誕生于一個世紀前。如今的版本經過了什么樣的改動？
從布萊希特接到委托，到為新任藝術總監的開幕作準備，僅用了大約半年時間，所以這部戲在某種意義上是“青澀的”，雖然它是杰作，卻也不夠精致。
此外，它的創作方式也非常特殊：故事藍本為18世紀英國約翰·蓋伊的《乞丐歌劇》。
這部劇的一部分來自舊的歷史劇本，如果今天仍以寫實方式呈現乞丐和黑幫世界，劇作就會像一幅20年代的老式風俗畫，顯得陳舊過時。
因此，導演巴里·科斯基采用了一個更加抽象的版本，為作品賦予更現代的表達方式。
舞臺布景完全不寫實，有四座巨大的可移動鋼筋高架，可以推向舞臺深處，形成天際線的效果，給人一種抽象的大都市印象。
人物更具象征性：合唱團僅由四位演員組成，代表乞丐與罪犯群體。導演沒有試圖在舞臺上呈現寫實的人群，而是有意進行了凝練與象征化。
導演巴里·科斯基
Q 這一版本有什么新的突破？
我認為這次制作的一大優勢在于，它成功地將“歌劇性”與“戲劇表演”融合在了一起。
音樂在我們的制作中占據非常重要的地位。音樂總監亞當·本茲維，采用了最新修訂的現代樂譜，完全清理了歷史錯誤，并親自訓練了所有演員兼歌手。
我們重新加入了庫爾特·魏爾為這部劇寫下的全部音樂。例如，在1928年首演時，《露西的詠嘆調》被刪掉了，《性吸引力之歌》也沒有被演出——而我們都將它們重新加入，讓音樂完整呈現。
在表演方面，我認為《三分錢歌劇》最好由戲劇演員來演繹，而非傳統歌劇演員。這樣它才更有生命力，更具能量，表達更尖銳、也更現代。
巴里·科斯基在排練中常對演員說，他并不想強調布萊希特式的“間離效果”——即讓演員與角色、觀眾與情感保持距離。
相反，他希望創造一種“現代都市敘事詩”的氛圍。燈光的美感極其重要，在優美的燈光下，演員們在那四座塔構成的舞臺地形上不斷上下攀爬，動作強烈，肢體沖撞頻繁，這是一場高度身體化的表演。
Q 導演如何設計和呈現角色？
巴里·科斯基不斷地“壓縮”和提煉整部戲的結構。例如，他刪減了部分次要場景，聚焦于八位主要角色，其余角色被濃縮進合唱團之中。這樣的處理讓觀眾更容易理解人物關系。
通常這部戲會有二十多位演員同時演出，那樣觀眾容易被分散；而我們的版本沒有這個問題，焦點更清晰。
我們還引入了性別混演的現代元素。例如，原本是男性角色的警官老虎·布朗由一位女性演員飾演。乞丐與罪犯群體也由男女混合演出。
你會看到，麥基·梅瑟與老虎·布朗之間那種復雜的關系甚至帶有一種情色意味。因此我認為這是一部非常“性感”的制作。
劇作大師
也曾無家可歸
Q 您如何看待劇作中歌曲中的表現力？
布萊希特的歌詞是這部作品能在全世界取得成功的關鍵，他在詩與戲劇領域極具天賦。
魏爾的音樂則具有極強的感染力與觀賞性，他為布萊希特的歌詞其譜上了咆哮般的二十年代風格音樂。它既受到爵士樂的影響，也融合了德國古典音樂傳統，如巴赫的結構感。
兩人才華的匯聚成就了這部劇的非凡魅力。
有趣的是，在1928年首演時，當時的藝術總監其實并不想讓庫爾特·魏爾作曲，但布萊希特堅持為他爭取這個機會。
但后來布萊希特自己抱怨，魏爾的音樂反而削弱了他想要的“政治疏離感”。他原本希望觀眾與戲劇保持距離、進行理性思考，而魏爾的旋律卻太迷人——它會“抓住”觀眾，把他們卷入戲中。
因此布萊希特反復修改劇本，試圖抵消音樂的魅惑力。但最終，我想，贏的還是作曲家魏爾。
Q您如何理解“間離效果”對當代中國觀眾的意義？
請不要忘記布萊希特有長達十七年的流亡生涯。《三分錢歌劇》首演時，他正處于事業初期。這部劇讓他一夜成名。
但隨著納粹政權的崛起，他被迫離開德國，經丹麥、芬蘭輾轉流亡至美國。在那十七年里，他沒有自己的劇院。
布萊希特所有關于“間離效果”的理論作品，都是在流亡期間寫下的，他根本沒有機會在舞臺上實踐它們。戰爭結束后，他直到1954年才擁有柏林劇團的劇場。
貝托爾特·布萊希特
然而，擁有劇院的兩年后，他就去世了。
這一點非常值得記住：我們現在覺得布萊希特是世界巨星，但他最具創造力的那些年，卻是無家可歸的流亡者。
此外，“間離效果”的根源其實深受中國戲劇影響。在他東柏林的最后一間公寓里，墻上掛滿了中國畫。
他從中國戲劇中學到，表演可以是“形式化的”，而非完全心理化。他還寫了《四川好人》，這部作品本身就帶有明顯的“中國戲劇”氣質。
“中國觀眾的狂熱
令我們驚訝”
Q為什么將《三分錢歌劇》亞洲首演選擇在上海？
之前柏林劇團曾帶來過小型作品《布萊希特的鬼魂》，沒想到在中國引起了巨大反響。年輕觀眾們對演出的狂熱令我們驚訝。
這次演出之所以能實現，要歸功于我們與中國上海國際藝術節以及西岸大劇院之間的合作關系。
柏林劇團
把《三分錢歌劇》帶到這里是一項龐大的工程——有55位工作人員、6個裝載布景的集裝箱，還有能前后移動的復雜塔式舞臺機械。幸運的是，一切都非常順利。
我認為這一切得以實現，是因為上海與柏林之間有一種“劇場的友誼”。我們希望這種合作能持續下去，也許兩年后，我們會再次回到上海。
Q 您對上海有什么印象？
這是我第三次來到這里。我非常喜歡這座城市，它讓人切實感受到一種國際化與年輕的活力。
我認識了許多年輕的中國導演，他們充滿熱情，為戲劇傾注全部心血。即便脫離大機構，他們也在獨立制作自己的作品。
我還參觀了一些“非主流”空間，比如融合電子音樂與實驗戲劇的場地。我對中國的青年藝術現場非常感興趣，也真心希望未來能常來。
我認為中國觀眾首先會感受到我們演員的強大能量，這超越了國界與文化傳統。優秀的演員總能吸引觀眾的目光。
布萊希特希望我們思考人與人之間的關系，尤其是權力關系，以及像皮丘姆夫婦與他們的女兒那樣殘酷的親子關系。
這樣的反思也許能讓我們比劇中的人物更有同理心、更善待彼此。
結語
在上海西岸大劇院的演出中，最打動我的其實是那首《海盜珍妮》，它來自于一個洗涮杯子的小女孩：
“先生們，今天您看見我刷洗酒杯，還給每個人鋪床又疊被。可您不知道自己在和誰交談。當一條大船五十門大炮停泊在碼頭邊，你們被戴上鐐銬押在我面前，我說：‘統統問斬。’”
平庸屈就的生活與征服世界的快意形成了鮮明反差，這首寫于一個世紀前的“妄想之歌”即使來自于今日的打工人，也絲毫不顯過時。
鮑勃·迪倫評論這首歌：“《海盜珍妮》就像畢加索的《格爾尼卡》。”
我想，這正是《三分錢歌劇》能夠一直保持生命力的原因，它的魅力并不僅僅來自于批判和幽默的平衡，也來自于對社會與人性陰暗面的洞察。
本次版本中增添了蘇活的月亮這一個角色，她觀察著都市中的欲望、愛情和罪惡。這不禁讓我想起《了不起的蓋茨比》中，那雙懸在廣告牌上的眼睛。
當“尖刀麥基”被絞刑架高高吊起，他的岳父卻優雅向前，拍了拍話筒，對著觀眾們說起話來。布萊希特的“間離效果”在此刻得到了充分的展現。
我們也像月亮一樣，從劇情中抽離，凝視著演員們的掙扎，從理所當然的日常生活中發現殘忍之處。
我曾經想：在遙遠的未來，當我住的房子已經坍塌，我坐的船已經腐朽，我的名字仍將和別人一起被提到。
——布萊希特
文、編輯 /柚子
采訪：玉玨、柚子
攝影：劇照師顧曉斐
部分圖片來自柏林劇團
?外灘TheBund
/ /
/ / /
/ /
/ /
/ / /
/ / /
/ / /
/ /
特別企劃
外灘 X AIGLE/ /
/ /
/ /
/ /
/ /
/ /
/ /
/ /
/ /
/ /
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
