中國書畫·榮名為寶——齊白石賞析（下），齊白石傳人湯發周發布

精 品 賞 析

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齊白石?(1864-1957)

群蝦圖

水墨紙本 立軸

款識：寄萍老人畫蝦半生方得不似之似，而能雅觀。

鈐印：齊大

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

103×34 cm. 約3.2平尺

RMB: 850,000-950,000

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齊白石?(1864-1957)

雁來紅

設色紙本 立軸

款識：此葉南方一名雁來紅，北雁南飛即如花紅。白石。

鈐印：白石

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

100×34 cm. 約3.1平尺

RMB: 600,000-700,000

653

齊白石?(1864-1957)

秋菊圖

設色紙本 立軸

款識：三百八十四甲子齊璜畫于京華。

鈐印：白石翁

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

136×33.5 cm. 約4.1平尺

RMB: 600,000-700,000

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齊白石?(1864-1957)

紅荷圖

設色紙本 鏡心

款識：白石老人作。

鈐印：木人、 浮名過實

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

102×33.5 cm. 約3.1平尺

RMB: 800,000-900,000

655

齊白石?(1864-1957)

居安圖

設色紙本 立軸

款識：作畫不易渾成，若筆筆露痕則人矣。白石山翁并記匠。

鈐印：白石翁、木人

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

132×33.5 cm. 約4.0平尺

RMB: 680,000-780,000

656

齊白石?(1864-1957)

鴛鴦荷花

設色紙本 立軸

款識：白石山翁。

鈐印：齊大

鑒藏印：勁予心愛之品

1.此作品曾為梁勁予舊藏。梁勁予（1911-2003），名從業，號思庵，廣東臺山人，集書畫家、收藏家、中醫師和太極拳家于一身，以雙思樓藏畫聞名，擅長山水畫及篆刻。早年師從胡佩衡學習書畫、篆刻，作品曾刊于《湖社月刊》。收藏以民國與晚清書畫為主，涵蓋張大千、齊白石、于右任等名家作品，部分藏品通過香港集古齋購得。

2.鴻禧美術館舊藏。

3.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：《養和堂珍藏書畫集》，國泰美術館，1980年。

100.5×34 cm. 約3.1平尺

RMB: 950,000-1,300,000

出版物封面

齊白石的《鴛鴦荷花》是其花鳥中的經典題材，融合了獨特的藝術語言與深厚的祝福寓意，白石老人筆下的荷塘鴛鴦以「紅荷」與「鴛鴦」為核心意象，呈現出濃郁的民間氣息與情感意趣 。

荷諧音象徵合，鴛鴦則喻夫妻恩愛，是為白石老人喜愛的畫題，其曾言「老年心腸，不厭荷香。最怕牛羊，最喜鴛鴦」，可見畫家對自然生機與人間情愛的關注，對美好和恩愛的由衷追求。此題材既繼承傳統文人畫的雅致，又融入民間吉祥寓意，使藏畫者心生喜悅。

本幅紅荷墨葉色彩對比與構圖張力，當為白石老人筆墨革新之作，荷花以沒骨法直接敷色，洋紅色澤濃豔飽滿;荷葉則以大潑墨渲染，油煙墨色淋漓中透出層次變化，形成紅黑、濃淡的視覺衝墼·荷梗以篆籀筆法勾勒譽勁老辣，與柔美荷花形成剛柔對比。

荷塘中淡墨的水紋，線條與荷梗交錯，鴛意游於池中，相當和諧自在，鴛鴦的成雙意象既反映傳統婚姻觀，亦隱含對和諧人際關像的嚮往，突破文人畫孤高冷逸的傳統。此題材作品多創作於白石老人晚年(1930-1950年代)，現存市場有紀錄者僅 20 餘幅，如1939 年所作四尺整紙《紅荷鴛鴦》以 342萬 2,000 港元成交，顯示市場對此藝術畫題與其成就的認可。

《鴛鴦荷花》代表著白石老人對自然生命的細膩觀察與藝術變法的實踐成果，其筆墨語言既承襲傳統文人畫的筆意，又注入民間藝術的鮮活氟息。透過紅花墨葉的強烈視覺表達與鴛鴦意象的文化祝賀比喻，白石老人成功將日常題材提升至大堂嘉禮文化，成為20世紀中國畫匠心于內，平易于外典范之作！

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齊百石?(1864-1957)

老少年

設色紙本 立軸

款識：靖中先生屬作。齊白石八十八歲矣。

鈐印：借山翁

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：《藝海集珍·近現代中國書畫作品集第十二輯》P70，西泠印社出版社，2012年6月。

103×34 cm. 約3.2平尺

RMB: 600,000-800,000

出版物封面

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齊白石?(1864-1957)

益壽延年

設色紙本 立軸

款識：孔修先生清屬。借山老人齊白石。

鈐印：齊大、故里山花此時開也

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：《二十世紀美術作品檔案2》P257，河北教育出版社，2013年12月。

106×35 cm. 約3.3平尺

RMB: 600,000-800,000

出版物封面

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齊白石?(1864-1957)

游蝦圖

水墨紙本 立軸 1940年作

款識：朝比奈策太郎先生雅屬。庚辰春二月，白石齊璜。

鈐印：齊大

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

105×34cm 約3.2平尺

RMB: 800,000-1,000,000

妙在似與不似之間

1940年，齊白石已78歲，其“衰年變法”取得巨大成功，個人風格完全確立。此時的“白石蝦”已擺脫早期對八大山人、李復堂等前人的模仿，形成了獨一無二的程式語言，名滿天下。

蝦身以極富變化的淡墨一筆畫出頭胸，墨色上輕下重，不僅表現出體積，更營造出晶瑩剔透的質感，仿佛蝦殼下的肌肉清晰可見。腹部共五節，節與節之間似斷似連，筆斷意連，將蝦在水中自由屈伸的動態表現得淋漓盡致，充滿了驚人的彈性與節奏感。蝦須與步足是畫蝦的“靈魂”所在。

蝦須以細勁綿長、富有彈性的線條畫出，柔中帶剛，看似柔弱，卻無一絲敗筆，展現了極強的控筆能力。這些線條不僅勾勒形態，更巧妙地分割了畫面空間，引導氣流與水勢。 蝦鉗以稍重的墨色畫出，形態挺拔，與柔軟的蝦須形成剛柔對比，增添了畫面的力度。畫面大量留白，不畫一滴水紋、一根水草。然而，通過群蝦的游動姿態、須爪的伸展方向，觀者能清晰地感受到水的清澈、流動感以及蝦群的活力。這是中國畫“以虛代實”、“意到筆不到”美學思想的最高體現。群蝦的組合絕非簡單羅列，而是有嚴密的章法。蝦群有疏有密，有前有后，有主有次，有正有側，形成了優美的節奏感和旋律感，仿佛一首視覺上的交響樂。

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齊白石?(1864-1957)

荷花鴛鴦

設色紙本 立軸

款識：白石老人。

鈐印：齊大

1.此作品附20世紀美術作品檔案入編證書，證書號ZS-23-QBS-030。

2.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：《二十世紀美術作品檔案·大師合卷》P107，河北教育出版社，2024年7月。

134×34 cm. 約4.1平尺

RMB: 2,200,000-2,500,000

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齊白石?(1864-1957)

喜上梅梢

設色紙本 立軸

款識：杏子塢老民，齊白石作。

鈐印：齊大、鬼神使之非人工

1.此作品原蔡一鳴樂山堂舊藏。蔡一鳴，1928年11月生于上海，祖籍浙江湖州，曾任中華文物學會第二任理事長，以“樂山堂”為堂號。蔡一鳴先生除了是清翫雅集創始會員與理事長，他還是亞洲最知名的收藏家之一，在區內致力于推廣中國藝術。蔡氏收藏始于中國瓷器，蔡先生參與了1970年代初期開始建構樂山堂收藏，并在1980年代初期參與了香港蘇富比中國書畫拍賣，展開其書畫收藏及與畫家結緣之旅。

2.右下角鈐「齊白石」鋼印一枚。四十年代，齊白石于畫壇聲名日隆，偽作頻出，遂以鋼印、指紋等方式防偽。

3.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

4.即將出版于《先生歸來·第二期》，西泠印社出版社，2025年。

5.即將出版于《二十世紀美術檔案》，河北教育出版社，2025年。

104×34 cm. 約3.2平尺

RMB: 2,200,000-3,000,000

鋼印