大陸禁播的五部國(guó)外限制級(jí)電影，尺度都還挺大，你不一定都看過(guò)！

第一部《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》

主演：湯姆·哈迪 / 查理茲·塞隆 / 尼古拉斯·霍爾特

影片點(diǎn)評(píng)：和前三部相比畫面非常能打了，而且里面為了自己出逃的女性很感人，沒(méi)有人拖后腿每個(gè)人都有自己的個(gè)性和覺(jué)悟。同時(shí)，影片中朋克，重金屬，搖滾，硬核，公路，廢土，末日，輻射，機(jī)械，機(jī)車，改裝，暴力，瘋狂，信仰，逃亡集一身的電影，怎么能不好看，太爽了，全程在開(kāi)大高潮，接著奏樂(lè)接著戰(zhàn)斗。戰(zhàn)斗過(guò)程簡(jiǎn)直癲狂來(lái)形容，公路追逐戲一環(huán)扣一環(huán)，腦子一拋腎上腺素飆升。電影實(shí)拍鏡頭占了90%，美術(shù)道具組極致得用心，簡(jiǎn)直是頂級(jí)電影工業(yè)的體現(xiàn)。可惜沒(méi)能在電影院看一次這部電影，希望此生能有機(jī)會(huì)在imax上看一次。

第二部《西西里的美麗傳說(shuō)》

主演：莫妮卡·貝魯奇 / 朱塞佩·蘇爾法羅 / Luciano Federico

影片點(diǎn)評(píng)：導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷以詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言描繪了西西里小鎮(zhèn)的風(fēng)光與戰(zhàn)時(shí)氛圍，光影、構(gòu)圖、色彩極具油畫質(zhì)感，瑪蓮娜的每一次出場(chǎng)都如同一幅流動(dòng)的古典畫作，但是瑪蓮娜幾乎始終是“被觀看”的對(duì)象，她的內(nèi)心世界刻畫有限，更多是男性凝視下的符號(hào)化存在，容易引發(fā)對(duì)性別權(quán)力結(jié)構(gòu)的批評(píng)。而如此劇烈反差，猶如將一疊精美瓷器在我面前粉碎，令人心痛，這是一部成功的悲劇。另外，該片也側(cè)面反映出了，戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有贏家，最后無(wú)論輸贏，永遠(yuǎn)是人民百姓在受傷，因此我們更要珍惜今天之和平。最后，只能說(shuō)沒(méi)看的觀眾，都去看看吧！

第三部《寄生蟲(chóng)》

主演：宋康昊 / 李善均 / 趙汝貞

影片點(diǎn)評(píng)：說(shuō)實(shí)話，影片中貧富差距拍得太戳人了，底層一家鉆空子寄生富人家庭，劇情反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè)，全程捏著汗。沒(méi)有狗血套路，全是現(xiàn)實(shí)里藏著的荒誕和殘酷，細(xì)節(jié)滿到能二刷。笑點(diǎn)和爽點(diǎn)之后全是后勁，看完心里堵得慌又忍不住琢磨，完全不晦澀，普通人看了都能get到那種無(wú)力感，接地氣又有深度。同時(shí)，該片取得的成績(jī)，也證明了電影順應(yīng)潮流的成功，越來(lái)越割裂的貧富差距下，影視作品更關(guān)注這類社會(huì)議題是必然的。但是在我看來(lái)，可能比任何藝術(shù)表達(dá)更值得警惕的，而就是一部作品到底是喚醒人性中善的部分還是利用你的情緒。

第四部《上帝之城》

主演：亞歷桑德雷·羅德里格斯 / 萊安德魯·菲爾米諾 / 菲利佩·哈根森

影片點(diǎn)評(píng)：影片節(jié)奏快如子彈，用近乎紀(jì)錄片式的真實(shí)感，描繪了巴西少年在d品、槍戰(zhàn)中的成長(zhǎng)軌跡，殘酷至極又充滿了驚人的生命力。同時(shí)，整部影片描寫得太生動(dòng)，無(wú)所不處都給予人感官過(guò)載的觀影體驗(yàn)。兩代人的故事被一種近乎完全粗俗直白的方式講述出來(lái)。而且不得不說(shuō)上帝之城是上帝袖手旁觀的杰作，處處能感受到導(dǎo)演為塑造戲劇沖突所做的各種“陰謀…越殘酷的事就播放越強(qiáng)烈歡快的音樂(lè)，到最后只變成了背上的幾十個(gè)血洞。所以總的來(lái)說(shuō)，它沒(méi)講什么大道理，就實(shí)實(shí)在在展現(xiàn)了底層的無(wú)奈，看完心里沉甸甸的，特別不是滋味。

第五部《素媛》

主演：薛景求 / 嚴(yán)志媛 / 李來(lái)

影片點(diǎn)評(píng)：多么幸福的一家人，多么美好的小姑娘，可惜沒(méi)有如果，現(xiàn)在這個(gè)惡人也出獄了不要放過(guò)他，他給別人帶來(lái)的傷害是一輩子的。整部影片沒(méi)有刻意渲染血腥，卻用素媛父母強(qiáng)裝的笑臉、深夜走廊里壓抑的哭聲、鄰居們復(fù)雜的眼神，勾勒出創(chuàng)傷對(duì)一個(gè)家庭的毀滅性打擊，更通過(guò)素媛逐漸放下戒備、嘗試擁抱世界的細(xì)微轉(zhuǎn)變，以及社會(huì)各界微弱卻溫暖的善意，讓絕望中生出微光。它不僅是對(duì)罪惡的控訴，更是對(duì)創(chuàng)傷修復(fù)、人性溫度與社會(huì)責(zé)任的深刻叩問(wèn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在提醒我們：守護(hù)純真，就是守護(hù)世間最珍貴的底色，僅此而已。

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