11月17日,一場(chǎng)傳統(tǒng)文化題材暨戲曲電視劇創(chuàng)作座談會(huì)成為業(yè)界熱議的話題,當(dāng)戲曲的千年余韻與電視劇的熒屏光影相遇,一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的詩(shī)意對(duì)話在座談會(huì)上激蕩開來(lái),不僅為戲曲電視劇的創(chuàng)作錨定了方向,更以“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”為筆,書寫著傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的全新敘事。
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(一)
中華戲曲,這顆歷經(jīng)千年打磨的文化明珠,始終在尋找與時(shí)代對(duì)話的新語(yǔ)言。從勾欄瓦舍到現(xiàn)代劇場(chǎng),從唱片廣播到電視熒屏,戲曲的傳播載體不斷變遷,但其精神內(nèi)核始終如一,那是中國(guó)人特有的情感表達(dá),是融入血脈的審美基因。
如今,隨著“國(guó)潮”澎湃,傳統(tǒng)戲曲在青年群體中意外“圈粉”,年輕人不再將傳統(tǒng)文化視為陳舊過時(shí)的象征,而是將其作為表達(dá)文化身份、尋求精神歸屬的時(shí)尚選擇。
這不僅是懷舊情緒的偶然發(fā)酵,更是文化自信重建的必然結(jié)果,年輕人開始在古老藝術(shù)形式中尋找精神原鄉(xiāng),這種文化回歸為戲曲電視劇的誕生提供了最肥沃的土壤。
電視劇作為大眾最喜歡的的藝術(shù)形式之一,與戲曲的相遇絕非偶然,這兩種看似迥異的藝術(shù)形態(tài),實(shí)則有著深厚的內(nèi)在聯(lián)系。它們都是敘事藝術(shù),都追求情感共鳴,都致力于塑造打動(dòng)人心的藝術(shù)形象。
當(dāng)戲曲的寫意美學(xué)與電視劇的寫實(shí)手法相互碰撞,當(dāng)傳統(tǒng)唱念做打與現(xiàn)代視聽語(yǔ)言相互交融,戲曲電視劇得以應(yīng)運(yùn)而生。這不僅是藝術(shù)形式的創(chuàng)新,更是傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐。
這也正是國(guó)家廣播電視總局在2025中國(guó)廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)上啟動(dòng)“劇美中國(guó)”精品創(chuàng)作計(jì)劃的題中之義。
創(chuàng)作計(jì)劃圍繞5大方向策劃打造一批精品電視劇(網(wǎng)絡(luò)劇),其中“傳統(tǒng)文化”方向,就是推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,堅(jiān)定文化自信,賡續(xù)中華文脈。
(二)
可以說(shuō),戲曲電視劇的創(chuàng)作,如同在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的琴弦上尋找共鳴。
會(huì)議強(qiáng)調(diào),創(chuàng)作需遵循“戲曲藝術(shù)”與“電視劇藝術(shù)規(guī)律”的雙重法則,更好符合現(xiàn)代傳播規(guī)律和人們的欣賞習(xí)慣,推進(jìn)內(nèi)容創(chuàng)新與形式創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)二者有機(jī)融合、渾然天成。
面對(duì)青年群體的“圈粉”熱潮,會(huì)議提出“引領(lǐng)而不迎合”的創(chuàng)作態(tài)度彰顯了文化傳承的底氣與智慧。這一原則把握了文化傳承的精髓,傳承不是簡(jiǎn)單的復(fù)刻,創(chuàng)新也不是無(wú)根的漂泊,它要求創(chuàng)作者既尊重戲曲的本體特征,又大膽擁抱現(xiàn)代審美,以精品力作的姿態(tài),重新定義“新國(guó)潮”的審美標(biāo)桿
如今,我們可以看到眾多Z世代在B站上發(fā)戲曲唱腔的彈幕,在小紅書分享觀看戲曲節(jié)目的心得,統(tǒng)文化已然完成了與年一代的情感連接
在創(chuàng)作路徑上,會(huì)議提出的“中劇”概念頗具匠心。每集15-25分鐘的體量,既符合現(xiàn)代觀眾碎片化的觀看習(xí)慣,又保留了戲曲藝術(shù)的完整性;既要吸引年輕觀眾,又要兼顧老少咸宜,這考驗(yàn)著創(chuàng)作者在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的平衡智慧。
可以設(shè)想一下,如果以15-25分鐘“中劇”形式呈現(xiàn)《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》,短小精悍卻意蘊(yùn)悠長(zhǎng),既符合年輕人的碎片化觀影習(xí)慣,又以精致化的制作傳遞出昆曲的雅致之美。
這種“以文化人”的創(chuàng)作理念,讓傳統(tǒng)文化不再是博物館中的標(biāo)本,而是流淌在年輕血液里的文化基因(三)
從傳播策略看,會(huì)議提出,戲曲電視劇創(chuàng)作可以實(shí)施“劇綜聯(lián)動(dòng)”“線上線下結(jié)合”等多元開發(fā)策略,預(yù)示著戲曲電視劇不再滿足于單一的播出渠道,而是追求全產(chǎn)業(yè)鏈的價(jià)值挖掘。
這不只是作品的傳播,更是文化IP的塑造;不只是藝術(shù)的創(chuàng)新,更是文化生態(tài)的重建。當(dāng)戲曲故事能夠衍生出綜藝節(jié)目、周邊產(chǎn)品、線下體驗(yàn),傳統(tǒng)文化便真正融入了現(xiàn)代生活圖景,為IP的深度開發(fā)打開了想象空間。
此前,《鬢邊不是海棠紅》等影視熱播到衍生舞臺(tái)劇的火爆,從短視頻平臺(tái)“戲腔挑戰(zhàn)”的傳播到沉浸式戲曲主題文旅項(xiàng)目的落地,戲曲電視劇的IP價(jià)值正以裂變式效應(yīng)釋放
這種“一劇多態(tài)”的產(chǎn)業(yè)模式,讓傳統(tǒng)文化在多維度的傳播中不斷煥發(fā)新生。
戲曲電視劇的創(chuàng)作,不僅是一場(chǎng)藝術(shù)實(shí)驗(yàn),其探索具有超越藝術(shù)本體的象征意義,代表著傳統(tǒng)文化不再固守于自身的純粹性,而是以開放的姿態(tài)與現(xiàn)代文明對(duì)話;標(biāo)志著文化傳承不再依賴于行政力量的單向推動(dòng),而是通過市場(chǎng)機(jī)制與大眾文化消費(fèi)實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)
當(dāng)水袖遇上鏡頭,當(dāng)古典邂逅現(xiàn)代,我們看到的不僅是藝術(shù)形式的創(chuàng)新,更是一個(gè)古老文明在新時(shí)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展
浙江省文化廣電和旅游廳、華數(shù)集團(tuán)、浙江小百花越劇院相關(guān)負(fù)責(zé)同志,中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)、中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)等3家行業(yè)組織和愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV、嗶哩嗶哩、小紅書等6家網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)參會(huì)。
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