品讀中國書法名家——徐廣義

徐廣義，男，1956.8.20出生，退休干部，現為內蒙古詩書畫研究會員，內蒙古老年書法協會會員，內蒙古呼和浩特市老年書法協會會員，內蒙古將軍笑書法協會會員，參加過內蒙古呼和浩特市各級書法展覽若干次。榮獲內蒙古呼和浩特市老年書法家榮譽稱號。

筆韻通古今 墨魂鑄精神 —— 品徐廣義老師的書法藝術

在中國書法藝術長河中，真正能跨越流派界限、兼具傳統根基與時代精神的創作者，往往能以筆墨為橋，連接古今審美脈絡。徐廣義老師數十年深耕書壇，潛心臨池不輟，既對晉唐法度心摹手追，又于筆墨語言中融入個人生命體驗與文化思考，形成了雄健灑脫、意蘊深長的藝術風格。其書法作品不僅展現出扎實的傳統功底，更在審美表達上實現了古典精神與當代性的完美融合，成為當代書壇值得深入研究的藝術樣本。

在行書領域，徐廣義老師對 “二王” 體系情有獨鐘，王羲之《蘭亭序》的靈動飄逸、王獻之《中秋帖》的流貫自然，都成為他揣摩的重點。他并非簡單模仿字形，而是深入體悟 “二王” 書法中的筆法韻律與氣息流動，將其 “意在筆先”“筆斷意連” 的創作理念融入實踐。觀其行書作品，筆畫提按頓挫富有節奏，墨色濃淡干濕變化豐富，結字疏密得當，章法錯落有致，既保留了 “二王” 的雅逸之氣，又融入了自身的剛健之風，達到了 “形神兼備” 的藝術境界。此外，他對漢隸的古樸、魏碑的剛勁亦有深入研習，將不同書體的審美特質融會貫通，為其書法風格的形成奠定了堅實的傳統根基。

在長期的臨習中，徐廣義老師將諸家之長融會貫通，形成了 “楷中見活、隸中含雅、行中帶逸” 的獨特面貌。其隸書作品，蠶頭燕尾間多了幾分靈動，波磔分明卻不刻意張揚，筆墨蒼潤中透著古拙之氣；行書則更顯從容灑脫，筆畫連綿處如行云流水，斷連得當，疏密有致，既保持了漢字的形體美，又賦予了筆墨以節奏感和生命力，觀之如見其人，從容不迫而氣韻天成。

書法藝術的傳承，始于對經典的敬畏與研習。徐廣義老師的書法之路，始終以 “師古不泥古” 為準則，在歷代名家碑帖中汲取養分。早年他深耕楷書，從歐陽詢《九成宮》入手，錘煉點畫的精準與結構的嚴謹，其楷書作品筆力遒勁，橫平豎直間盡顯端莊肅穆，撇捺舒展中暗藏筋骨，將 “歐體” 的險絕與穩重拿捏得恰到好處。而后轉習顏真卿《顏勤禮碑》，吸納其雄渾寬博的氣度，使筆下線條增添了蒼勁厚重之感，字形結構也更顯開闊大氣，形成了 “兼收歐顏之長，融鑄自家面貌” 的楷書風格。

徐廣義老師對筆墨的追求近乎嚴苛，他認為 “筆為骨，墨為魂”，書法的生命力在于線條的質感與墨色的層次。其用筆講究 “力透紙背”，起筆藏露結合，行筆中鋒為主，收筆沉穩有力，線條或剛勁如鐵，或柔韌如絲，兼具 “筋、骨、血、肉” 之美。墨法上，他善于運用焦、濃、重、淡、清五色變化，根據作品內容與情感表達調整用墨節奏，時而濃墨重彩，彰顯雄渾氣勢；時而淡墨輕描，流露清雅意境；時而枯筆飛白，增添蒼勁質感，使墨色與線條相互映襯，形成豐富的視覺層次與審美張力。

相較于傳統書法的程式化表達，徐廣義老師更注重作品的情感內涵與個性表達。他認為書法是 “心跡的流露”，每一幅作品都應承載創作者的生命體驗與情感波動。在創作中，他將自身的人生閱歷、文化素養與審美追求融入筆墨之間，使作品既符合傳統法度，又具有鮮明的個人印記。其行草作品尤為突出，筆畫連綿纏繞卻不失章法，字形欹正相生而富有韻律，整體布局疏密有致、氣韻貫通，如行云流水般自然灑脫，既展現出書法藝術的形式之美，又傳遞出創作者自由奔放的精神氣質。

更難能可貴的是，徐廣義老師將個人的精神追求與時代精神融入作品之中，使其書法具有強烈的精神感召力。他的作品中始終洋溢著積極向上、剛健有為的精神氣質，無論是雄渾大氣的榜書，還是清雅靈動的小楷，都傳遞出對生活的熱愛、對理想的追求與對民族文化的自信。在當今快節奏的社會環境中，他的書法作品如一股清流，以其寧靜致遠的意境、沉穩厚重的筆墨，引導人們放慢腳步、沉淀心靈，感受傳統文化的精神滋養。這種精神意蘊的表達，使他的書法作品超越了藝術本身的范疇，成為激勵人心、傳遞正能量的精神符號。

在人格修養上，徐廣義老師秉持 “德藝雙馨” 的準則，以謙和質樸的品格贏得了業界的尊重與贊譽。他始終堅守藝術初心，不為名利所惑，潛心鉆研書法藝術，將對書法的熱愛融入日常生活的點點滴滴。

徐廣義老師以筆墨為媒介，傳承著中國書法的文化基因，傳遞著積極向上的時代精神，展現著獨特的個人風格與人格魅力。在當代書壇，他的作品不僅具有重要的藝術價值，更具有深刻的文化意義與精神價值。相信在未來的藝術道路上，徐廣義老師將繼續深耕不輟，以更精湛的技藝、更深厚的內涵，創作出更多打動人心的書法作品，為中國書法藝術的傳承與發展書寫新的篇章。

（文/田野）

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