熱血鑄傳奇，柔情立風(fēng)骨——評(píng)淮劇《燃盡硝煙》

文 / 鄭榮健

淮劇《燃盡硝煙》劇照

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。由江蘇省建湖縣委宣傳部、建湖縣廣電文化和旅游局出品，建湖縣淮劇團(tuán)創(chuàng)排演出的淮劇《燃盡硝煙》以當(dāng)?shù)貧v史記憶和真實(shí)人物為原型，講述了建湖籍抗日英烈陳中柱將軍抗敵殉國、遺孀王志芳獨(dú)闖敵營索顱的傳奇往事，真實(shí)再現(xiàn)了蘇北大地上的英雄兒女?dāng)y手抗日的慷慨熱血和鐵骨柔情。這部作品聚焦于“奇”，彰顯于“正”，突出主題主線，又能形成多角度的歷史觀照，并以其地域題材的獨(dú)特性、人物刻畫的典型性和淮劇表現(xiàn)的特征性，為抗戰(zhàn)敘事增添了新的生動(dòng)案例。

淮劇《燃盡硝煙》劇照

80多年前，日寇占領(lǐng)南京后，企圖南北合圍津浦、隴海樞紐徐州，臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、徐州會(huì)戰(zhàn)隨后打響。從1938年的臺(tái)兒莊戰(zhàn)役到1941年的皖南事變，抗戰(zhàn)形勢錯(cuò)綜復(fù)雜、潛流暗涌。淮劇《燃盡硝煙》所講述的故事，就發(fā)生在這一時(shí)期，而其地域所在，正在此風(fēng)云入世的漩渦當(dāng)中。陳中柱將軍抗敵殉國，遺孀王志芳獨(dú)闖敵營索顱，其實(shí)是兩件事情，一正一奇，連續(xù)交疊，建立起相當(dāng)獨(dú)特的抗戰(zhàn)敘事視角，既組織起獨(dú)具魅力的戲劇性，也有效顯影出特定階段的抗戰(zhàn)形勢和有力注解了抗戰(zhàn)取得勝利的歷史必然。它涉及到諸多事件，以不同斷面的自由組織，有序展開情節(jié)，并在“索顱”這個(gè)彰顯精神風(fēng)骨的對(duì)抗中將故事推向高潮。看似常規(guī)的家國敘事，卻有著彼時(shí)典型環(huán)境下的獨(dú)特代表性，寫照人物風(fēng)骨和民族精神。

淮劇《燃盡硝煙》劇照

這部作品的主體視角是王志芳，主線基礎(chǔ)是陳中柱，通過陳中柱赴戰(zhàn)臺(tái)兒莊、營救趙敬之、抵制投降派、激戰(zhàn)殉國等事件，串聯(lián)起具有傳記色彩的、貫穿濃郁生活情感的個(gè)體家國記憶。雖然視角轉(zhuǎn)移部分影響了視點(diǎn)聚焦和情節(jié)連續(xù)性，但其觀照側(cè)面和敘事層次蹤跡可循——一是以陳中柱為代表的中國軍人奮起抗敵，在家園故土、家庭溫馨的映襯中愈加彰顯。退伍可退的極端處境，正在于敵人打到了家鄉(xiāng)，因此直觀具象地解釋了陳中柱不顧政治風(fēng)險(xiǎn)營救共產(chǎn)黨員摯友趙敬之的動(dòng)機(jī)和行動(dòng)，反映出彼時(shí)國共合作、攜手抗日的復(fù)雜形勢和民眾渴盼。二是李長江投敵是復(fù)雜戰(zhàn)局當(dāng)中的變數(shù)，偶然卻不令人意外。陳中柱犧牲殉國，與此不無關(guān)系，折射出正義力量不得不面對(duì)的另一種極端處境，同時(shí)也提出了一個(gè)尖銳問題：敵人絕不像某些抗戰(zhàn)“神劇”那樣弱智，敵人還藏在諸如此類的變數(shù)當(dāng)中，堅(jiān)持抗戰(zhàn)必須團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量，必須堅(jiān)定必勝的信念，這信念來自哪里？三是王志芳獨(dú)闖敵營索顱，實(shí)質(zhì)解答了前述問題。早在1938年，毛澤東同志就通過《論持久戰(zhàn)》全面論述了抗戰(zhàn)必勝的戰(zhàn)略方針和歷史必然。在王志芳看似弱小煢然的身上，固然顯影出暫時(shí)的敵強(qiáng)我弱和困難形勢，但她直面有著強(qiáng)大武力的兇殘敵人，堂堂正正，孤勇前行，悲憤控訴。她的答案就是，抗戰(zhàn)必勝、侵略者必然敗亡源于正義勢不可擋，源于中華文明數(shù)千年傳續(xù)培鑄的民族精神。“索顱”更深層的內(nèi)涵，在于殉國將軍的頭顱已成為一種象征，代表著驅(qū)逐侵略者的未竟遺志，頭可斷而民族精神不可侮，而“索顱”則是英烈遺孀對(duì)于丈夫遺志、民族精神的接力，從而給予敵人重重打擊。相對(duì)于此題材蘊(yùn)含的復(fù)雜性而言，整體呈現(xiàn)是有力的。

淮劇《燃盡硝煙》劇照

戲曲擅長抒情，注重情感表現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)以情帶腔、聲情并茂的舞臺(tái)感染力。淮劇《燃盡硝煙》緊扣家國情懷的主流敘事，以較大的篇幅來講述陳中柱戎馬倥傯而與妻子、孩子聚少離多的情感心理，講述他跟雖處不同陣營但同心抗日的鄉(xiāng)梓摯友趙敬之的關(guān)系和不顧政治風(fēng)險(xiǎn)毅然救友的行動(dòng)，多角度塑造了陳中柱有情有義的生活形象。劇中，王志芳的唱段“輕哄嬌兒候夫影”唱出家庭溫馨里的柔情，“雕松木，戰(zhàn)馬昂”表達(dá)出軍人家庭對(duì)孩子的寄望，陳、王對(duì)唱里“身赴戰(zhàn)場行千里”“撫育兒女家事持”的寬懷體諒、互訴衷腸，都較好地映襯出陳中柱的形象特征，并為王志芳秉夫遺志、前行索顱作了情感鋪墊。特別是陳中柱奔赴前線、王志芳避難后方后，妻子千里尋夫，陳中柱得知痛失嬌兒，國難當(dāng)頭的離亂之情，感人至深。到了“索顱”那一場，王志芳的大段控訴，有理有節(jié)，有道義有情感，悲憤當(dāng)中彰顯著浩然正氣，以淮劇極具特色的剁板出之，形成綿密復(fù)沓、排山倒海之勢，是極具沖擊力和感染力的。其中，主要演員的唱腔功底和調(diào)度情感、刻畫人物的舞臺(tái)能動(dòng)性功不可沒。

淮劇《燃盡硝煙》劇照

就目前呈現(xiàn)的面貌看，這部作品已然難得地展現(xiàn)出了一個(gè)基層院團(tuán)的創(chuàng)新自覺和品質(zhì)突圍。它兼具現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的風(fēng)格色彩，遵循戲曲美學(xué)規(guī)律而靈活運(yùn)用時(shí)空調(diào)度的處理，真實(shí)樸素而又簡潔有力的舞美設(shè)計(jì)，諸多方面都是可圈可點(diǎn)的。從更高的要求看，它還存在一些可以提升的空間：一是為盡量觀照各個(gè)歷史事件，故事以片斷組織整體，人物情感缺乏戲劇行動(dòng)連續(xù)的、細(xì)膩的支撐，顯得缺乏主動(dòng)性，個(gè)別地方顯得有些“強(qiáng)唱”。二是布局過于均勻，平實(shí)有余而奇峭不足，原因可能是想要表達(dá)的多，致使主題主線略顯跳躍，在視點(diǎn)轉(zhuǎn)移中散逸了部分情感，個(gè)別本應(yīng)有張力、有情趣的地方，還差一點(diǎn)勁道刻畫、余味醇厚的味道。三是反面角色偏于概念和臉譜，若能更好地建立正反雙方的沖突與對(duì)立，或能更加出彩。戲是演出來的，“十年磨一戲”往往要從生活中來、到舞臺(tái)中去。借助于基層院團(tuán)密切聯(lián)系基層、在基層演出中不斷獲得群眾反饋的優(yōu)勢，這部戲必能越演越好、更上層樓。

（作者系中國藝術(shù)報(bào)社新聞部副主任、中國戲曲學(xué)會(huì)理事）