第十八屆文華獎改革結(jié)碩果——出人出戲，引領(lǐng)文藝新風(fēng)貌

11月4日，第十四屆中國藝術(shù)節(jié)在重慶閉幕。閉幕式上，備受矚目的第十八屆文華獎評選結(jié)果揭曉：共產(chǎn)生53個(gè)獎項(xiàng)，包括文華劇目獎15個(gè)、文華節(jié)目獎15個(gè)、文華單項(xiàng)獎23個(gè)。為進(jìn)一步發(fā)揮文華獎的導(dǎo)向性、引領(lǐng)性和示范性，第十八屆文華獎獲獎單位和代表座談會于次日在重慶召開，總結(jié)本屆文華獎改革和評獎工作經(jīng)驗(yàn)，推動獲獎作品繼續(xù)打磨提升、開展常態(tài)化演出，引導(dǎo)獲獎人員堅(jiān)持深入生活、扎根人民，開展藝術(shù)創(chuàng)作。

深化改革，優(yōu)化評獎機(jī)制

本屆文華獎在獎項(xiàng)設(shè)置、評選條件、申報(bào)渠道等方面均做了較大改革，旨在以更開放包容的姿態(tài)和更科學(xué)合理的舉措，進(jìn)一步發(fā)揮文藝評獎的導(dǎo)向作用。在獎項(xiàng)設(shè)置方面，本屆文華獎獎項(xiàng)總數(shù)由上屆的30個(gè)增加至55個(gè)，涵蓋文華劇目獎、文華節(jié)目獎、文華單項(xiàng)獎。

據(jù)了解，文化和旅游部對評獎機(jī)制和評獎標(biāo)準(zhǔn)做出較大調(diào)整，比如，針對參評作品，從思想、專業(yè)、社會3個(gè)維度進(jìn)行打分，并對編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各藝術(shù)環(huán)節(jié)細(xì)化分值，形成了明確、扎實(shí)的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)支撐，為終評提供了科學(xué)依據(jù)，也對評委提出了更高要求，取得了良好效果。

座談會上，記者了解到，本屆文華獎評定工作始終堅(jiān)持用作品說話，選出藝術(shù)水準(zhǔn)高的作品，同時(shí)，注重市場反響，把觀眾的口碑作為重要的參考依據(jù)。本屆評選首次采取打分制，把經(jīng)濟(jì)效益量化為重要的分值。此外，本屆文華獎旗幟鮮明地鼓勵本地原創(chuàng)，限制依賴外請，對外請主創(chuàng)首次實(shí)行降序處理。這些舉措都是為了更好地推動各地提高原創(chuàng)能力，未來推出更多精品力作。

碩果累累，彰顯創(chuàng)作活力

本屆文華獎評選始終堅(jiān)守質(zhì)量至上的原則，評選范圍覆蓋多個(gè)藝術(shù)品種，充分展現(xiàn)了我國藝術(shù)領(lǐng)域的多元與繁榮。京劇《齊白石》、昆劇《牡丹亭》（全本）、揚(yáng)劇《鄭板橋》、川劇《夢回東坡》、音樂劇《尋找李二狗》等多部作品以其深厚的文化底蘊(yùn)和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)贏得廣泛贊譽(yù)；曲劇《魯鎮(zhèn)》、話劇《煙火人間》《生命冊》等作品通過獨(dú)特的視角與細(xì)節(jié)刻畫，深刻描繪時(shí)代變遷下的精神畫卷；雜技劇《先聲》與兒童劇《貓神在故宮》分別代表了雜技劇與兒童劇在文華獎上的突破性回歸，為評選增添了別樣的色彩與活力。

在申報(bào)渠道方面，本屆文華獎拓寬了推薦渠道，在原有申報(bào)渠道基礎(chǔ)上，明確中央和國家機(jī)關(guān)各部委，以及有較大影響力的演出行業(yè)組織、演出院線、票務(wù)平臺、演播平臺也可以推薦作品參評，并鼓勵地市級及以下和民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)作品參評，讓更多社會反響和群眾口碑好的優(yōu)秀作品有機(jī)會脫穎而出。其中，由教育部推薦的話劇《北上》，由中國演出行業(yè)協(xié)會、北京大麥文化傳媒發(fā)展有限公司推薦的舞劇《紅樓夢》等作品，正是因?yàn)檫@一改革舉措躋身終評舞臺，最終榮獲文華獎。

為鼓勵各地持續(xù)加強(qiáng)對作品的打磨提升，本屆文華獎提倡“十年磨一戲”的精品意識，將參評劇目首演時(shí)間從近5年拓寬至近10年，這不僅給予文華劇目獎獲獎作品舞劇《醒·獅》、歌劇《塵埃落定》等歷經(jīng)多年打磨的劇目極大肯定，也勉勵創(chuàng)作者未來更加注重作品的內(nèi)涵和品質(zhì)，推出更多經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精品力作。

此外，本屆文華獎還提高了演出場次要求，更加重視劇目生產(chǎn)的投入與產(chǎn)出比值，鼓勵作品開展常態(tài)化演出，實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙效統(tǒng)一。其中，婺劇《三打白骨精》等作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出演出場次要求。這類受到觀眾喜愛、具有良好市場口碑的作品，在本屆文華獎評選中更具競爭力。這一改革也有助于推動舞臺藝術(shù)市場健康發(fā)展。

針對時(shí)長不超過40分鐘、老百姓喜聞樂見的小戲小品、歌曲舞蹈等節(jié)目，本屆文華獎首次增設(shè)15個(gè)文華節(jié)目獎，龍江劇小戲《癡夢》、淮劇小戲《趕腳》、歌曲《是你一直想著我》《世界贈予我的》《玉盤》、群舞《陽光下的麥蓋提》《走進(jìn)光里》等小而精的作品借此機(jī)會脫穎而出。這一舉措引導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作“大小并重”、多樣化發(fā)展，讓植根生活、老百姓喜聞樂見的“小而美”的作品得以綻放光彩，豐富了文藝百花園的生態(tài)。

本屆文華獎還首次增設(shè)文華評論獎，填補(bǔ)了文藝評論領(lǐng)域獎項(xiàng)的空白。雖然本屆文華評論獎空缺，但也釋放著“虛位以待”的積極信號，激勵廣大文藝評論工作者更加自覺地扎根時(shí)代土壤，貼近創(chuàng)作現(xiàn)場，錘煉評論鋒芒，堅(jiān)守批評精神，努力創(chuàng)作出更多導(dǎo)向正、立論深、觀點(diǎn)新、語言活的優(yōu)秀評論作品。

人才濟(jì)濟(jì)，激揚(yáng)青春力量

文華獎不僅致力于“出戲”，同樣注重“出人才”。文華單項(xiàng)獎的評選看重創(chuàng)作和演職人員的個(gè)人能力，不限年齡、地域、領(lǐng)域等條件，充分肯定編劇、導(dǎo)演、音樂、舞臺美術(shù)、表演5個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的杰出貢獻(xiàn)。

本屆文華單項(xiàng)獎的評選結(jié)果中，共有23個(gè)劇目的有關(guān)創(chuàng)作和演職人員分獲文華編劇獎、文華導(dǎo)演獎、文華音樂獎、文華舞臺美術(shù)獎、文華表演獎，其中既有徐棻、吳傲君、王勇、張曼君、濮存昕等深耕舞臺藝術(shù)多年的資深藝術(shù)家，也有何念、張華翔、任冬生、劉敏濤、靳東等活躍在多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的文藝工作者；既有王宏、張軍、何藝光、張虹等來自部隊(duì)和基層的創(chuàng)作人才，也有王良、虞文兵等地方文藝院團(tuán)培養(yǎng)的本土人才；既有來自少數(shù)民族地區(qū)的演員完么吉、劉京，也有首位獲得文華表演獎的臺灣省演員趙文瑄，還有唯一入選的團(tuán)隊(duì)蘇州民族管弦樂團(tuán)，等等。

可喜的是，本屆文華單項(xiàng)獎中涌現(xiàn)了一批青年力量。例如，文華編劇獎獲得者戴先良，文華導(dǎo)演獎獲得者韓真、周莉亞，文華音樂獎獲得者楊帆、劉奕，文華表演獎獲得者陳麗君、邱蕓庭等。他們的獲獎，清晰展現(xiàn)了我國舞臺藝術(shù)人才梯隊(duì)建設(shè)的良好接續(xù)與勃勃生機(jī)。

自1991年創(chuàng)立以來，文華獎已走過三十余載，始終是中國舞臺藝術(shù)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。第十八屆文華獎的創(chuàng)新實(shí)踐，不僅激勵著各地持續(xù)提高原創(chuàng)能力，出人、出戲、出效益，也為我國舞臺藝術(shù)發(fā)展注入了新活力。獲獎不是終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。期待在改革成效的持續(xù)發(fā)酵下，我國文藝的百花園更加絢爛多彩。

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編輯 | 李宙馳