上海
第一章： 作為一種視覺交流系統的電影語言
電影語言的起源：當電影創作者開始意識到，把各種活動狀態下的小畫格隨意接到一起，以及把這一系列畫面彼此有機地接到一起的做法，二者之間是有區別的時候，電影語言誕生了。
電影創作者的類型：開創者和匠藝師的區別就在于：前者敢于創新、實驗和發明
電影的表現形式：沖突和運動更接近其實質，而平靜、希望和偉大的真理，全都具有一種靜態的性質，電影手段便無法很好地表現出來；思維和概念，特別是抽象的概念，在電影中便不能像文字表達得那樣清楚。
第二章： 電影平行剪輯的重要性
1.兩種基本類型：
相互作用的線索緊連在一起，在同一空間之內。
相互作用的線索彼此遠離，發生在不同的地點，僅有一種共同的動機使它們聯系在一起。
2.動作和反應：
當我們聽一個故事時，我們下意識地想要知道兩件事：
什么動作正在進行
相關的人對這一動作有什么反應
3.高峰瞬間和理解力：
我們只在銀幕上表現故事的高峰瞬間，而所有其他拖沓的、沒有提供什么新的有意義的素材的事件和動作，則全從敘述中刪掉了。
高峰瞬間的選擇意味著對時間和動作的控制。
4.怎樣運用平行剪輯：
可以有兩種說法：
若干短的單鏡頭：所用的每一個鏡頭、每一片段，都是整個故事線所包括的一系列動作和反應的高峰瞬間。
若干長的主鏡頭：可以使用各個主鏡頭中最好、最有意義的部分。
5.一個寬廣的前景：
故事中人物之間的了解程度或觀眾對故事的了解程度可以在以下幾種情況中作變化：
兩條故事線相輔相成，兩者交替提供情況以構成一個故事。
在一條故事線中動作或意向保持不變，而在另一條故事線中對那重復不變的動作反應卻每次都不一樣。
兩條故事線中的人物不知道另一組在做什么，只有觀眾知道全部事實。
兩條故事線所表現的情況是不完整的，亦即劇中人物了解所有事實但故意不告訴觀眾，以引起他們的興趣。
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