江蘇
這是一部積極追尋「消極自由」的散文公路電影。
這也是一次關于「To be or not to be」的新問。
當生活甚至生命都在失去色彩時，我們還會被什么點亮？
于是，一個中年人以云南咖啡為線索，逃離中心，重返邊緣，逆流溯源，進行一趟關于豐富性的遷徙實驗。
旅行的意義
This Apologist
故事簡介：
這是一個失業的男人逃離中心、重返邊緣、溯源豐富性的一齣烏游之記。
主人公陳安化得知自己接待的一名心理熱線來訪者自殺后一時無法消化，后又篩查出遺傳性心臟疾病。在婚姻僵局與職業瓶頸中他止步不前，于是前往滇西南幾處咖啡產地進行調研并制作一部專題片，過程中所遇到形形色色的人或非人等其他一切，并與之精神對談，由此產生的奇妙共振。
我叫廖勇，是本片的導演，但叫我泥巴的朋友會更多。之所以用“泥巴”之名行走，是因為大學學的就是玩泥巴的雕塑專業。
念完書，本以為去北京是可以做職業藝術家的，沒想到機緣之下在電影圈邊上打轉轉，有幸做了三年的地下電影網站編輯。隨后在土豆、優酷、愛奇藝等視頻平臺電影相關部門兜兜轉轉，直到2018年以制片人身份開始了小成本電影的創作之路：
GAGALAND《這個女人》《七分熟》《新年舊日》《一個新的情緒》。
至于開啟編劇導演的新角色，我本想再等等，但身體叫我不要再等了。于是就在現在，我的電影導演首作《旅行的意義》推到了朋友們面前。
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三番又五次，為何是云南？
因為，滇西南大山大水的「褶皺」這個地景形態，以及因此生發的多族群多層次多動向人文歷史嵌套關系——對我具有致命吸引力。
第一番
我第一次身入云南，是在2011年「云之南」紀錄影像展做電影記者，在影展上看到了很多啟發心智的電影作品，并得到很多優秀前輩的關照指引。但當時的我完全沒有想過，多年之后我居然會長居昆明，開始自己的導演首作。
這張截圖取自著名影評人木衛二在2011年云之南紀錄影像展的豆瓣日記，我在圖中舉著錄音筆采訪畫面左邊的賈樟柯導演。其中提到的《無夏之年》導演陳翠梅，正是《旅行的意義》的監制。
撰寫現在這篇眾籌文稿的此時，木衛二與我作為鄰居，已搬來昆明長居半載有余。被這種宿命般回旋鏢精準擊中的痛感，讓我更加認定這個片子是冥冥中非拍不可的。
第二番
「云之南」的三年后，我進行環中國摩托騎行，由廣西進云南，橫穿三江并流沿丙察察入藏，云南境內的壯美地景又將我完全折服。
我2014年環中國騎行經過怒江——沒想到11年后會來這里拍攝我的導演首作，而拍攝這張照片的黃海同學，當年是同行的伙伴，現在正是《旅行的意義》海報設計師。
但直到2019年，“眾多咖農數十年辛勤勞作，卻從不喝自己種植的咖啡”——一篇關于云南咖啡這個移民作物種植史的文章，才真正讓我萌生創作關于云南咖啡的電影的明確意愿。從著手開始系統搜集整理相關資料到現在，已經超過6年。
第三番與第一次
當自己有了明確的拍攝意愿，再看云南的風土人情，已然不同。
2020年我給一個西雙版納電影項目做現場制片，借此機會前往普洱咖啡原產地進行第一次調研，由此了解到一個彌賽亞傳說：
一個農民起義的大乘佛教領袖，1813年被清廷處死，而在1895年轉世成浸信會傳教士。這雖然只是傳說，卻涉及到清緬戰爭、改土歸流、銀鹽礦產、茶葉、六百年歷史的土司家族、美利堅傳教士、咖啡等等真實的歷史痕跡，它們在滇西南這片巨型褶皺中匯集又彌散。
2023年8月至2024年12月，我又在云南以制片人的角色相繼拍攝了《七分熟》《一個新的情緒》《上海女兒》三個片子，對滇西南大山大水的【褶皺】這個地景形態，以及因此生發的多族群多層次多動向人文歷史嵌套關系 ，有了更切身的體會。
至此，我對于想要拍的關于云南咖啡的片子的定位算是有了一點立體的把握，《旅行的意義》劇本開始撰寫成形。
我不想再等了。
第二次
2024年11月初《上海女兒》開機當天，我收到了父親在老家農田勞作時因高血壓中風離世的電話。
而早在2023年6月，我已被診斷出患有與父親相同的原發性遺傳高血壓，2024年4月籌備《一個新的情緒》期間出現心臟房撲癥狀。
在等待復查結果與藥物、手術方案待定之際，我意識到時間于我的緊迫性。
不能再等了，那就現在。
我立即前往云南咖啡核心產區之一的保山潞江壩進行勘景，根據當地的真實際遇調整劇本，我完成第二次咖啡莊園的實地田野調研。
當時拍攝的環狀形態的咖啡花
第三次
2024年11月，辦完了父親的葬禮，《上海女兒》殺青之后，我重返滇西南咖啡莊園進行第三次勘景，對之前的那個銅金和尚白馬轉世的彌賽亞傳說生發地進行重點考察。于是，就有了下方這張咖啡烘焙場排氣管鉆出窗戶的照片。
第四次
主創團隊與影片主題確認。
今年年初，我與聯合編劇薛薛對劇本進行多輪修改，之后著名導演陳翠梅以出品人和監制的身份加入。于此，電影《旅行的意義》的主創團隊基本成型。
今年5月份，團隊一行人包含制片人莫璇與徐瑞婧、導演泥巴、攝影指導潘柯志、紀錄片導演與演員萬雪釗、執行制片人吳曉玲與司機四哥7人，歷時7天行駛2400余公里，將拍攝場景全走一遍，進行在地化創作探討，一起確定了本片的主題：
中年人借由對咖啡的種植史與滇西南多族群的文化變遷的田野調查，展開一次身體與心靈的“邊地游牧”，揭開中心與邊緣、自由與存在之間博弈互生的多維關系。
第五次
我與《一個新的情緒》導演萬雪釗今年8月再次合作，開拍新片《百物之地》。其攝影指導潘柯志，擔任我們《旅行的意義》攝影指導。繼5月勘景之后，我與他再次同行回到保山的咖啡莊園，采訪了五位將會在本片中出鏡的咖啡莊園從業者，并完成了下面這個小短片：
制片人布布說：“沒有腳本，沒有修飾，鏡頭里的每句話都是他們最真實的心聲。這些未加雕琢的表達，正等著被更多人聽見。視頻中所有的被訪對象都將是最后拍攝中真正的參與人。但它僅僅是一個記錄和闡釋。主創團隊已經多次到達拍攝地，不同時間不同氣候。反復的打磨和驗證拍攝的可能性和基本邏輯。”
這是個什么樣的電影？
敘事結構
全片以“咖啡”為線索，以“屏風”為美學，以“公路片”的方式巧妙串聯個體生命危機、全球化經濟作物史、滇西南多族群遷徙融合史、信仰變遷史，創造一部形散神聚的公路散文電影。
故事線索
主人公經歷「大廠被裁」風潮，遭逢經濟與婚姻的雙重危機，雪上加霜篩查出遺傳性高血壓心臟病。
他為拍攝咖啡專題片進行調研，前往滇西南的咖啡莊園采風。在此過程中，遇見形形色色跟咖啡產業相關的眾人。
影片美學
借由「褶皺」這個滇西南地景形態，「屏風」將作為本片最大的美學特征。
畫面視覺設計
由中國傳統屏風裝置的方式，構建影片的視覺骨架與敘事節奏。
借用褪色后的北宋山水畫（如《晴巒蕭寺圖》、《溪山行旅圖》、《早春圖》等）作為畫面構圖與意境表達，采用高遠、平遠、深遠的手法設計攝影機運動方式，結合模擬主人公死后靈魂出竅的幽靈視角，時不時游離畫面主體敘事，以攝影機的自主移動來描摹當下的歷史感。
本片絕大部分場景將采用黑白影像作為主體畫面，表現主人公的孤獨與疏離感，模糊邊地的現狀和歷史的界限。
部分場景采用負片顯影或過曝等方式，呈現心理空間的異質感。由此把控視覺情緒的節奏變化，舒緩“慢電影”視覺疲勞的同時，描繪人物性格與情感變化。
聲音聽覺設計
豐富的環境音構建在地感（如：咖啡烘焙、怒江水流、山林風聲、蟲鳴鳥叫、鄉野市集叫賣與都市喧囂、誦佛與多聲部圣歌合唱、現代交通工具轟鳴等等）。
這些環境音不僅增強影片真實感、展現人物情感變化，還通過聲音的空間位移，讓觀眾感知歷史在當下的動態變化。
人物對話常作畫外音展現主人公的反思，混合心理恐慌的外化音效（低頻自然現象、電子噪音）與在地民族樂聲，將人物與環境的交融通過聲音設計無縫傳遞給觀眾，結合幽靈視角畫面進一步強化歷史的當下感。
屏風美學
借其形態結構，將保山、昆明、普洱三地與咖啡相關的不同景觀與人文分置其間，形成三幕式的敘事結構。
在大型地景層巒疊嶂的屏風般視聽空間中，各種奇幻聲影此消彼長，形成多聲部合唱的視聽共振，合力刻畫出一個敏感矛盾、手口不一的普通男性經歷中年危機時的典型形象。
公路散文
在屏風般的咖啡產地之旅中，主人公必須獨自直面個人對死亡具身切近的的恐懼。在此過程中，真實人物口述牽引出滇西南族群遷徙、文化信仰交融的脈絡，與褶皺地景形成多重呼應。
制片優勢
低成本，小團隊，低風險，前期準備扎實，經驗豐富，真誠且成熟。
我們深知《旅行的意義》不是一部面向全人群的電影娛樂產品，所以在制片思路上，我們不會求全求大而是求準求精：
針對接受以上美學設定的對咖啡文化/邊地族群歷史文化有興趣的文藝片觀眾，采用我們團隊制片的《這個女人》《七分熟》等成熟的低成本小團隊分工相對彈性的攝制方式；
借由公路片多場景轉變無需考慮太多接戲的特點，采用輕裝上陣的感光寬容度高的小機器，以自然光為主配合便攜式燈光的照明方案；
部分場次采用紀錄片方式拍攝；
服化道借用素人演員真實場景道具為主；
使用褪色后北宋山水畫作為美學指導，絕大部分場景采用黑白影像，降低影像色彩對時間空間服化道的嚴格限制與人員精力成本；
集中以上小團隊手工作坊式靈活作業的優勢，能夠在低預算情況下，在確保創作時長和作品品質的情況下按時完片。
而低預算更意味著低風險，能相對在作品的回收與收益上有更低的壓力，也能保證團隊的創作上有更多的空間。
為什么是我們？
我們特別榮幸與陳翠梅導演在《這個女人》之后再次合作，更感謝其在作為《旅行的意義》出品人之外能擔任本片監制。
主創團隊
監制 | 陳翠梅
馬來西亞電影人。
5歲釘過一個小板凳。
8歲開車撞過一根柱子。
9歲辦過一本兒童雜志。
12歲讀完一整本科學百科全書。
17歲開過一個文學專欄。
21歲電腦動畫學位畢業。
27歲拍過一部《愛情征服一切》。
38歲生了一個小孩。
41歲決定習武。
編劇、導演 | 泥巴
曾任職于現象網、土豆網、愛奇藝、優酷等視頻媒體平臺。作為制片人拍攝的低成本電影有：
長片
GAGALAND入圍2023年鹿特丹國際電影節主競賽金虎獎；
長片《這個女人》獲2023年瑞士真實電影節-Zonta女性電影人獎與灼光國際競賽單元評審團獎；第十七屆First青年電影展FIRST FRAME年度影像推薦；入圍金馬獎最佳新導演；
短片《新年舊日》入圍2023年86356最佳影片、MOLODIST國際主競賽、2024年臺北國際電影節、NOWNESS電影獎、北京國際短片電影節主競賽；
短片《一個新的的情緒》2024年北京國際短片連展華語競賽最佳短片；2024年HiShorts 評審團特別提及；
劇情長片《上海女兒》榮獲2025上海國際電影節-創投制作中單元天工異彩特別關注項目，入圍2023上海國際電影節-創投訓練營。
長片《七分熟》入圍 ECG2025 亞洲新導演獎
擔任2015年FIRST青年電影展初審評委；2023年VITA SHORTS終審評委；2022-2024年武漢4號線柏林電影周選片人
聯合編劇、文學策劃 | 薛薛
電影、戲劇工作者，播客主理人，策展人，鄉村美育實踐者。
電影作品：參演《在黑潮洶涌的海上》；參與制片《七分熟》《一個新的情緒》。
戲劇：兒童劇《小王子》、獨角戲《房間與赫耳墨斯》舞臺監督。
聯合制片人 | 賈璇
獨立電影工作者。畢業于四川美術學院，后于北京電影學院文學系進修。獨立放映組織“防波堤”發起者；
制片作品：《七分熟》、《一個新的情緒》、《哪》等；導演作品：《棲息地》。
制片人 | 莫璇
現居廣西南寧，制片人/媒體人。十年影視娛樂媒體從業經驗，是廣西南寧最早組織影迷團、觀影會的平面媒體人。廣西“迷影”文化傳播品牌初始合作者及“迷影咖啡”媒體矩陣內容總監。
2024年進入電影創作端，擔任短片《回南》出品人、制片人。雖然入行晚，但一切也是水到渠成。
制片人 | 徐瑞婧
現居云南昆明。制片人/策展人
畢業于美國CUNY Baruch College金融專業，“十二橡樹”文化傳播品牌創立人
制片作品：
劇情長片《不游海水的鯨》榮獲獲第19屆FIRST青年電影展評委會特別提及榮譽，入圍第37屆東京國際電影節亞洲未來競賽單元，獲得第五屆平遙國際電影展發展中電影計劃最佳導演獎，入選第二十屆香港亞洲電影投資會制作中項目“HAF邁進戛納”電影計劃；
紀錄長片《翁丁》入選第46屆南特三大洲電影節特別展映單元，入選IDFA Docs for Sale 2023-2024年度名單；
劇情長片《上海女兒》榮獲2025上海國際電影節-創投制作中單元天工異彩特別關注項目，入圍2023上海國際電影節-創投訓練營。
短片作品《醒山》入圍第六屆平遙國際電影展“平遙一角”單元；
短片作品《焦土》榮獲第十屆重慶青年電影展電影項目創投會優秀推介項目；
短片作品《南流》入圍韓國第十二屆DMZ國際紀錄片電影節、第五屆NEW ERA主競賽單元
攝影指導 | 潘柯志
畢業于上海大學溫哥華電影學院
Shorts | Films | Drama
短片攝影作品：《葡萄》《狗吠》《上升的一切必將匯合》《看向她》《悠長假期》等；
電影錄音 | 李然
生于 1989 年，畢業于法國3IS國際音像學院。
聲音作品：《四海》《無名之輩 2》《出入平安》《一刀天堂》《人魚》《倒倉》《家庭簡史》《開始的槍》《不要再見啊，魚花塘》《深空》等。
紀錄片導演與演員 | 萬雪釗
飾鄉村美育志愿者
電影導演、編劇、攝影師，云南?理巍山人。
研究生就讀于波?頓愛默生學院電影系，本科畢業于密蘇里大學傳媒專業。其影像作品
Moments曾獲選法國“戛納電影節短片角單元”、美國大學生電影節最佳影片;
There is A Love Story入圍美國“Wayside 電影節”、“哈佛大學電影節”；
2023年擔任劇情長片《七分熟》攝影師；2024年自編自導劇情短片作品《一個新的情緒》，榮獲南光火花計劃首獎，2024年北京國際短片聯展華語競賽單元最佳影片，2024HiShorts！廈門短片周評審團特別提及獎，2025年布宜諾斯艾利斯國家電影節，并入圍第五屆金雞短片季。《百物之地》2025山一女導演扶持計劃；
演員 | 關南
飾妻子一角
現居云南昆明。畢業于云南大學新聞專業。
2009-2013年參與云之南紀錄影像展策展工作；2014-2018年以放映員、策展人、制片人等身份從事影像、音樂等文化藝術交流活動及制作項目。
參演作品：在邱炯炯執導的第74屆洛迦諾國際電影節評委會大獎作品《椒麻堂會》中飾演女主角桐花鳳；2020年劇情短片《漁人碼頭》女主角；2024年參演劇情短片《一個新的情緒》，飾演母親一角。
制片人作品：2024年劇情長片《翠湖》，獲2025上海國際電影節金爵獎亞洲新導演競賽最佳電影獎。
心理咨詢顧問/演員 | 蔓寧
飾心理咨詢師一角
1981年出生于內蒙古呼倫貝爾，現居河北大廠。
目前是獨立執業的國家二級心理咨詢師；
同志友善心理咨詢師，女性主義咨詢師；
電影《這個女人》文學策劃；
心靈探索愛好者、生活體驗者。
還有更多小伙伴在幕后出力，等成片時再一并列出致謝。
除了拍電影本身
我們還將開啟一次真正的
原產地「Coffee Workshop」
“種了一輩子咖啡的云南咖農，都不喝咖啡。”我們一起回到這個電影的原點，去到原產地喝原味。
這兩年我們數次回到咖啡莊園，隨著精品咖啡不斷發展，有條件喝到自己種的豆子的咖農一次比一次多了。
為此我們也想邀請伙伴們和我們一起進入云南咖啡的田野現場，借鑒《上海女兒》制片經驗，將電影創作與拍攝地敞開給有興趣參與的伙伴：
我們將開啟一次為期3天的workshop，以藝術電影創作為線索，體驗滇西南褶皺中云南咖啡從種子到杯子的過程。
我們將根據實際狀態走訪影片部分取景拍攝地，比如：
云南省農業科學院熱帶亞熱帶經濟作物研究所——云南咖啡產業的科研后盾；
新寨咖啡莊園——高黎貢山下、怒江邊潞江壩，由著名設計師華黎設計的萬畝咖啡莊園；
百花嶺觀鳥勝地——在高黎貢國家自然保護區進行短途徒步，去遇見天然瀑布與溫泉；
碩果僅存的第一代云南小粒咖啡古樹認領基地；
傈僳族傣族漢族新老移民混居村寨中的各種形態的原生咖啡館；
橫跨怒江的雙虹吊索古橋；
我相信能讓參與的伙伴們對云南咖啡與滇西南地景人文之間的關系有一次切身的認知，之后每一次喝到云南咖啡之時，都能在芳香之外，多一份“旅行的意義”的回甘。
我們需要
你的支持!
一起見證，你的名字
在影片中字幕中旅行
《旅行的意義》雖然是一部低成本電影長片，但從我們主創人員的履歷，與扎扎實實生活在這片土地上的云南咖農朋友們的數次共處交流、實地田野調研創作打磨，看得到對這片土地與人的真愛。我們的創作必然是非常嚴肅與熱情滿滿的。
比起情懷我們更看重的是擔當，所以我們會非常認真謹慎地在電影的制片、導演、表演、攝影、照明、錄音、美術服化道等等方面，盡全力做到我們的天花板。
為了能達到預期的影片質量，我們籌備到現在還有30萬的資金缺口給創作人員的基本勞務，所以我們在開機前的兩個月發起本次眾籌，期待更多伙伴加入共創。
目前《旅行的意義》已經取得了國家電影局的電影拍攝許可，預備于今年的咖啡采收季——12月中旬，在高黎貢山下開機，與咖啡豆一起經歷采收，日曬/水洗/密處理，晾曬，烘焙，研磨，沖煮，完成豆子到杯子的芳香之旅。
感謝鼓勵--38元
感謝您所有的支持，請一定記得留下您的地址。您將會在電影開機以后收到一份「芳香之旅」的定制禮物。
感謝支持--108元
感謝您的支持，記得留下您的地址和聯系方式。
您將會收到38元檔的禮物+簽名海報+一張電影票（上映的時候，在您最近的有放映的城市，請您來看）
非常感謝--388元
感謝您的支持！！一定要留給我們您的地址和聯系方式！
包括了108元檔位的禮物，以及！片尾「特別感謝」的字幕credit！
請您一定要寫下您想出現在片尾字幕中的名字！
特別感謝-1008元
特別感恩您的支持！！一定要留給我們您的地址和聯系方式！
包含388元的所有的禮物，以及！《旅行的意義》影像DVD+《旅行的意義》獨家授權聯名的掛耳咖啡一份！
請您一定要寫下您想出現在片尾字幕中的名字！
隆重感謝-6888元
特別感恩您的支持！！一定要留給我們您的地址和聯系方式！
包含1008元的所有的禮物，以及！成為《旅行的意義》認領的第一代云南小粒咖啡古樹社群中的一員！
請您一定要寫下您想出現在片尾字幕中的名字！
還有三檔籌募
10000/30000/50000元
支持我們的伙伴
將會出現在
「特別出品/聯合出品」
名單中
10000元
包含6888元所有福利，及片尾「特別出品」的credit
30000元
包含10000元所有福利，以及跟同劇組一起3天的實地咖啡莊園workshop
50000元
片頭「聯合出品」，并享有電影最后的票房分成
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誠摯地感謝所有支持我們的人！
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