張康樂：前程不必偉大，只需自由

白色華夫格上衣、珠串項(xiàng)鏈、

金屬裝飾手鏈 均為Celine

兩個月前，張康樂在二十四歲生日鐘聲敲響時(shí)發(fā)布了他的第一首單曲Everything Will be Ok，這首歌旋律輕快、用詞頑趣，尤其是家鄉(xiāng)方言的呈現(xiàn)方式令人在疲憊的日常感到意外的放松。“用方言其實(shí)是突然的想法，當(dāng)時(shí)我和家里人正用溫州話打電話，工作室的小伙伴聽到了，就說要不你嘗試一下用溫州話去唱一首歌？我覺得蠻有趣的，就去做了。”

在張康樂眼中，創(chuàng)作有時(shí)就是這么簡單的一件事。那些富有生命力的點(diǎn)子以任何一種溫度、任何一種形狀存在于身邊，而他用敏銳的直覺抓住了閃現(xiàn)的花火。創(chuàng)意突如其來，聲音不加修飾，和他想要傳遞的感覺一樣，隨性，自由。“我其實(shí)沒怎么學(xué)過唱歌，唱功這一塊也談不上過多的技巧，我覺得越自然越好。我就是希望大家能夠樂觀地面對事情，不要內(nèi)耗。如果遇到了煩心事，我們就出去散散步，剪個頭發(fā)，換一身新衣服，保持積極，保持陽光。”

刺繡花卉羊毛外套 Loro Piana

不同于大眾對他的“慢熱”“冷峻” 的既定印象，這次拍攝，張康樂釋放了他充滿活力、更為灑脫的一面，與我們共同呈現(xiàn)了“一個演員的閑暇半日”。初見時(shí)，他戴著一頂藍(lán)色棒球帽，徑直走進(jìn)人群，埋頭參與方案討論；他在草坪上為了一張照片，來來回回翻了好些個側(cè)空翻；他最喜歡的一個LOOK是襯衫、領(lǐng)帶搭配棒棒糖……他說，“雜志的鏡頭更像是記錄下了一段故事中的一個瞬間，雖然是靜態(tài)的，但我覺得它傳遞的內(nèi)容是流動的，我和大家一起度過了一個愉快的下午。”

白色華夫格上衣、金屬裝飾手鏈、

皮帶、白色拼接球鞋 均為Celine；

牛仔長褲 R13

如果說張康樂在五年的演藝生涯中學(xué)到了什么，那就是讓周遭的一切通過自己，擁抱自己，流動起來。“我的表演方式其實(shí)就是真誠去感受，去體會情感的流動。每一個角色都會在我身上留下一點(diǎn)痕跡。當(dāng)我沉浸地經(jīng)歷他的一段人生時(shí)，這個角色反過來也在影響我，他會給我?guī)砗芏喑砷L。”也是這些成長，使張康樂一步一步走得更加堅(jiān)定。“其實(shí)我十七歲的時(shí)候有搖擺過。高考前一年，我大多數(shù)時(shí)間都在北京，真正接觸到了這個行業(yè)，才意識到我其實(shí)就是一個懷揣夢想的小孩，了解的東西太少了。我當(dāng)時(shí)覺得自己并不適合在這個行業(yè)里工作，但我已經(jīng)為藝考耽誤了文化課，但我也不想輕言放棄，然后就選擇用自己的方式來堅(jiān)持。”這之后，張康樂再也沒有搖擺過。

刺繡花卉羊毛外套、灰色長褲

均為Loro Piana；皮靴 Prada

近期播出的《長風(fēng)少年詞》，是張康樂于五年前拍攝完成的個人首部長劇，他一人分飾兩角，詮釋了四種角色狀態(tài)：奴隸昆吾、假扮鄂瞬的昆吾、少年鄂瞬與重病鄂瞬。“我那時(shí)候是完全沒有古裝戲表演經(jīng)驗(yàn)的，面對鏡頭可以說是什么都不懂，現(xiàn)在回過頭來看非常青澀，但也已經(jīng)是當(dāng)時(shí)的我能做到的最好的了。”時(shí)間的流向把十九歲的張康樂重新帶回他面前，他感謝這樣的重逢，讓他能看到自己的一點(diǎn)進(jìn)步，一點(diǎn)變化。如果有可能，他想對那個少年說，“Hello，17歲的張康樂，我是五年之后的你。我知道很多你即將遇到的事情，但我會不告訴你。什么都知道了，就沒意思了，也沒啥大事，我想讓你自己去經(jīng)歷。”

白色華夫格上衣、金屬裝飾手鏈、皮帶、

白色拼接球鞋 均為Celine；牛仔長褲 R13

張康樂有一個“表演的匣子”，其中存放著他的觀察、感受，以及關(guān)乎內(nèi)心的時(shí)刻，打開“匣子”總能為他打開表演的思路，在腦海中掀起一場美妙的風(fēng)暴。“如果某一刻觸動到了我，我就會記下那一刻，收藏在我的‘匣子’里面，也許在某次表演中，我可能就把那一刻自然流露出來了。”回溯最初，《掃黑·決戰(zhàn)》是張康樂的開刃之作，也是他第一部大銀幕作品，這部電影在他的“表演之匣”中放入了第一樣?xùn)|西，熱愛。“那是我第一次演戲，新鮮感和開心甚至蓋過了壓力。我遇到了非常多資深的演員前輩，在他們身上我看到了對表演的熱愛，這是讓我可以一直前進(jìn)下去的動力。”那么動力推向的終點(diǎn)呢？于張康樂而言，前程不必偉大，只需自由。“我的人生目標(biāo)并不是一定要達(dá)到某一個結(jié)果，我追求的其實(shí)是一種生活方式，一種自由的、不被束縛的感覺。如果作為演員一定要有一個理想的話，我比較希望我可以和團(tuán)隊(duì)共同完成一部令人滿意的電影。”

條紋西裝 Givenchy by Sarah Burton

黑色背心 Rick Owens

一路走來，張康樂一直在嘗試不同的角色類型。“我比較喜歡去挑戰(zhàn)沒有拍過的、風(fēng)格差異大一點(diǎn)的角色。”前不久殺青的“四十七”就是這樣一個角色。《四十七》以民國時(shí)代為背景，融入了現(xiàn)代格斗與傳統(tǒng)武術(shù)。“四十七”在黑淵監(jiān)獄中經(jīng)歷了極端成長，從囚徒覺醒成為復(fù)仇者，這一切都在張康樂的生活經(jīng)驗(yàn)之外。“比較幸運(yùn)的一點(diǎn)是，開機(jī)就拍攝了四十七在監(jiān)獄里的戲份，體驗(yàn)到了他的成長環(huán)境。我讓自己長時(shí)間地處在這樣的環(huán)境里，后面的拍攝我才能更堅(jiān)定，更快進(jìn)入他的內(nèi)心。”

白色華夫格上衣、金屬裝飾手鏈、

皮帶 均為Celine；牛仔長褲 R13

由于《四十七》中有大量打戲，在開機(jī)前，張康樂除了常規(guī)的劇情梳理，還專門學(xué)習(xí)了馬伽術(shù)和綜合格斗。馬伽術(shù)源自以色列，擅刺刀與踢擊，核心邏輯在于對戰(zhàn)局的判斷，屬于聰明取巧的近身防御型格斗；綜合格斗則混合了散打、摔跤、空手道、截拳道等多種技術(shù)，即不惜一切方式戰(zhàn)勝對手的攻擊性格斗。這兩者的結(jié)合使“四十七”擁有了無懈可擊的打斗能力，同時(shí)給張康樂的表演帶來了極大挑戰(zhàn)。“導(dǎo)演設(shè)計(jì)了非常多一鏡到底的打戲，本身這些打戲一個招式里面可能就穿插了很多的技巧，融合起來就比較難，還需要一鏡到底，需要各個部門很完美地去配合，所以有很快過的，也有拍十幾、二十遍的。”張康樂盡量在每天早上開機(jī)前都去加練，拍攝間隙，也保持見縫插針地健身。戲中百分之九十的動作戲都由張康樂本人完成，導(dǎo)演曹盾評價(jià)說，“他的軀體里藏著野獸般的爆發(fā)力”。而對于這樣高強(qiáng)度、不間斷的體能消耗，他表示因?yàn)橄矚g拍打戲，所以不覺得特別累。“四十七老是會在各種樓房里面穿梭，跳來跳去，在上面跑酷，我也覺得還蠻好玩的，從高處往下看的時(shí)候非常刺激。”

牛仔長褲 Givenchy by Sarah Burton

“我在‘地獄’里學(xué)到的第一課，除了我的父親，我不信任何人。”這句高光臺詞在《四十七》的殺青片段中一經(jīng)曝光就引起了廣泛討論，“‘我’從小跟著父親長大，‘我’所有的技能都是他教的，他對‘我’來說是燈塔，是心中的信條，以至于后面知道了父親對‘我’的欺騙，‘我’才會崩潰。”總結(jié)過往的拍攝經(jīng)驗(yàn)，這次是張康樂與劇中父親對手戲最多的一次，也是最觸動他的一次。“偏后期有一場四十七和父親決裂的戲，那場戲里文戲、武戲都有，我和飾演父親的任達(dá)華老師一起拍攝了大概一周，那種和父親決裂的痛苦讓我印象特別深刻。”

皮質(zhì)大衣、條紋襯衫、領(lǐng)帶、羊毛西褲、

黑色皮鞋 均為Saint Laurent

很長一段時(shí)間以來，展現(xiàn)男性角色的英雄主義一直根植在主流電影的敘事中，科班出身的張康樂對于這類作品和角色如數(shù)家珍，“我喜歡好萊塢演員阿爾·帕西諾、基努·李維斯……喜歡《斯巴達(dá)300勇士》《拯救大兵瑞恩》……也喜歡張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》《英雄》，因?yàn)檫@些電影中他的個人風(fēng)格很強(qiáng)烈，色彩和畫面沖擊很具有中國風(fēng)格的代表性。”他在每部作品中收獲的啟發(fā)并非學(xué)習(xí)某種表演技巧，而是從某一個瞬間去找到更接近真情的東西。“我其實(shí)是一個比較專注于自身感受的人，飾演某個角色，我就去找我和這個角色本身的靈魂共鳴。我在意自己的感受，在意角色心中的想法，真情實(shí)感地去演繹他，我覺得就夠了。”

條紋西裝、藍(lán)色牛仔褲、皮鞋

均為Givenchy by Sarah Burton；

黑色背心 Rick Owens

作為一名青年演員，張康樂也并不固守于創(chuàng)造傳統(tǒng)意義上的男性角色，“一部作品傳遞出來的狀態(tài)、情感都只是人性的一小部分，人是有很多面的，每一面我都接受，并且我也支持把各種豐富的多樣性去展示給大眾。力量不只是簡簡單單地存在于拳頭上，一個人的堅(jiān)韌、堅(jiān)持、執(zhí)著，以及保護(hù)他人的無私的內(nèi)心，這些都是力量的表達(dá)。”作為觀眾，張康樂看一部作品，更多的是感知自己的內(nèi)心，“審美這個東西本身就是主觀的，沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，從觀影者的角度來說，自己喜歡就是好的。”他的觀看是自由的，感受是自由的，表演是自由的……一切都在流動，一如他的人生前路。

攝影: 任海華

造型: 涂文峰 Leon Tu

撰文：石尹

編輯：周禾子 Hezi Zhou

選角：張靜 Mia Zhang

時(shí)裝編輯：楊藝 YangYi

化妝/發(fā)型：英子

制作：王玨 Julie Wang

美術(shù)：以為 Yi Wei

執(zhí)行制片：It’s Fine Productions

攝影助理：王宵玥

場地提供： GREYSTONE 灰石空間

設(shè)計(jì)：小乙