益起喜報(bào)丨韓佳彤電影劇本《澳門(mén)歸故里》獲澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)電影（劇本）創(chuàng)投大會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)

益起映創(chuàng)講師韓佳彤的電影劇本《澳門(mén)歸故里》榮獲第16屆澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)電影（劇本）創(chuàng)投大會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《澳門(mén)歸故里》是一部以澳門(mén)回歸祖國(guó)為背景的勵(lì)志劇情片，影片以1999年澳門(mén)回歸為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，跨越20多年，講述了糖水安從一個(gè)糖水師傅成長(zhǎng)為澳門(mén)“糖水大王”的故事，展現(xiàn)了澳門(mén)在歷史轉(zhuǎn)折中的社會(huì)變遷與人文情懷。

1998年，糖水安為救嗜賭小舅子阿信，無(wú)法交付崔家的店面費(fèi)，被崔家的古惑仔砸了店面。后來(lái)崔國(guó)梁被指控肇事逃逸，糖水安以德報(bào)怨提供了崔國(guó)梁不在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的證據(jù)，為他洗脫了冤情，兩人就此化敵為友。

澳門(mén)回歸后，糖水安把糖水鋪?zhàn)影l(fā)展成了茶餐廳，生意越做越大，引來(lái)了同行好友李成昌的嫉妒。李成昌制造了“何記茶餐廳”的食物中毒事件，導(dǎo)致糖水安被冤枉入獄。崔國(guó)梁念及昔日救命之恩，出手提供關(guān)鍵證據(jù)，幫糖水安洗脫了罪名。自此，兩人成為患難之交。

糖水安在崔國(guó)梁的鼓勵(lì)下參加了第八屆澳門(mén)美食節(jié)大賽，成為“糖水大王”。糖水安致力于研究健康的食物，與崔國(guó)梁志同道合，攜手拓展事業(yè)，友情升華為莫逆之交。

2024年，面對(duì)公司上市壓力，糖水安焦慮退縮，崔國(guó)梁以“站得高才望得遠(yuǎn)”鼓勵(lì)糖水安。上市當(dāng)天，糖水安邀請(qǐng)崔國(guó)梁共同敲鐘，鐘聲里，兩位老友并肩而立，見(jiàn)證了澳門(mén)與他們的共同輝煌。

《澳門(mén)歸故里》不僅是一部關(guān)于個(gè)人奮斗的勵(lì)志故事，更是澳門(mén)回歸25年來(lái)社會(huì)變遷與人文精神的生動(dòng)寫(xiě)照。糖水安的經(jīng)歷象征著無(wú)數(shù)普通人在時(shí)代浪潮中拼搏向上的精神，展現(xiàn)了澳門(mén)從回歸到繁榮的輝煌歷程。

韓佳彤丨編劇、劇作教師

中央戲劇學(xué)院電影電視系影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)學(xué)士，北京電影學(xué)院文學(xué)系電影劇本創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)碩士，北京電影學(xué)院文學(xué)系電影藝術(shù)創(chuàng)作理論專(zhuān)業(yè)博士。北京菡筆生花影視文化傳媒有限公司創(chuàng)始人、制片人、編劇。

獨(dú)立編劇創(chuàng)作《胖妞結(jié)婚記》《尋家交響曲》《蝶影有聲》《澳門(mén)歸故里》等多部電影劇本。其中《蝶影有聲》獲得第三屆“北京影協(xié)杯”電影劇本大賽二等獎(jiǎng)，《澳門(mén)歸故里》獲得第16屆澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)電影（劇本）創(chuàng)投大會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)，香港國(guó)際電影節(jié)2025年年度編劇提名，入圍好萊塢國(guó)際劇本獎(jiǎng)、芝加哥劇本獎(jiǎng)，奧斯汀國(guó)際電影節(jié)劇本獎(jiǎng)決賽等。擔(dān)任編劇創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇《星選者聯(lián)盟2-5季》《納妾記2、3季》《韓國(guó)兒媳中國(guó)婆》《許純純的茶花運(yùn)》，獨(dú)立編劇創(chuàng)作短劇《婦好與武丁》入圍2025盛放計(jì)劃（女性電影專(zhuān)項(xiàng)基金）微短劇特別單元復(fù)審。擔(dān)任電影短片《HE》的制片人，獲得紐約國(guó)際電影獎(jiǎng)最佳首次制片人，好萊塢黃金時(shí)代電影節(jié)最佳短片制片人。

出版專(zhuān)著《電影劇作中懸念的體系建構(gòu)》，在《電影文學(xué)》《電影評(píng)介》等期刊發(fā)表《電影敘事研究：電影懸念的建置策略》《情節(jié)·功能·敘事：電影空間設(shè)置圈層研究》等學(xué)術(shù)論文。

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電影劇本《澳門(mén)歸故里》編劇闡述

《澳門(mén)歸故里》的創(chuàng)意誕生于2023年冬天，彼時(shí)，我作為編劇接到了一個(gè)命題創(chuàng)作：寫(xiě)一個(gè)關(guān)于慶祝澳門(mén)回歸的劇本。因?yàn)?024年的12月20日是澳門(mén)回歸25周年的紀(jì)念日，很顯然，這是一次契合時(shí)代，應(yīng)運(yùn)而生的創(chuàng)作任務(wù)。但是，這次創(chuàng)作，也并非完全只有任務(wù)，沒(méi)有情動(dòng)。2023年的冬天于我個(gè)人而言，也是一個(gè)美妙的冬天，那一年的跨年夜，我與中戲的故友張椿梓師姐重逢，我們一起吃著澳門(mén)的豬扒包，喝著玫瑰奶茶，度過(guò)了一個(gè)美妙的夜晚，雖然是一個(gè)關(guān)于討論劇本的工作餐，但是也是我們友誼的締結(jié)。因?yàn)椋且灰梗覀儽舜苏业搅嗽陔娪皠?chuàng)作路上志同道合的知己。在酒精的作用下，我們一時(shí)都有些犯傻和天真地想：咱倆干一票大的！她當(dāng)導(dǎo)演，我當(dāng)編劇，我們雙劍合璧，一起行走江湖！那個(gè)夜晚，我們討論著一部部看過(guò)的電影，討論著那些關(guān)于澳門(mén)的人文趣事：澳門(mén)老城區(qū)的石板路上聽(tīng)見(jiàn)的彈珠聲——那是骰子與瓷碗碰撞的回響，像澳門(mén)這座城市的心跳，一下把人情與賭性、市井與浮華、中式煙火與葡式彩釉全部搖進(jìn)同一只碗里。我忽然意識(shí)到，澳門(mén)真正的“顏色”不是賭場(chǎng)金，而是糖水的琥珀色：它能把所有尖銳的對(duì)立熬成一碗溫潤(rùn)，卻又在回甘里透出一點(diǎn)苦。于是，我決定寫(xiě)一部“糖水電影”——用甜味包裹舊日的苦，用苦提醒今日的甜。

主題：把“回歸”落到一口碗底

獻(xiàn)禮片容易宏大，也最容易懸浮。我不想把這個(gè)劇本寫(xiě)成“倒計(jì)時(shí)”式的慶典，而想追問(wèn)：當(dāng)政權(quán)交接的旗桿在零點(diǎn)升起時(shí)，普通人手里的那碗飯、那張床、那條命，究竟被怎樣悄悄改寫(xiě)？糖水安的原型來(lái)自我采訪的兩位澳門(mén)“糖水佬”——一位是福建移民，一位是疍家漁民后代，他們共同的特點(diǎn)是：都曾在回歸前夜被房東逼遷，又都在回歸后拿到政府廉租，把“冰室”升格成“茶餐廳”。他們的故事讓我確信，“回歸”不是政治口號(hào)，而是租金降了七成、豆芽從三塊八降到一塊四、孩子課本里忽然出現(xiàn)簡(jiǎn)體字。當(dāng)這些微觀改變匯聚，才構(gòu)成“一國(guó)兩制”的可感溫度。因此，我把劇本的主題脈絡(luò)設(shè)為：讓底層小人物通過(guò)一碗糖水，親手摸到時(shí)代脈搏，并以小見(jiàn)大通過(guò)一個(gè)澳門(mén)糖水師傅“糖水安”的一生勵(lì)志，展現(xiàn)整個(gè)城市因?yàn)榛貧w呈現(xiàn)的巨大變遷。

人物：讓“階級(jí)”成為流動(dòng)的糖絲

1、男性人物之間的友情締結(jié)

糖水安與崔國(guó)梁，一個(gè)是街頭小販，一個(gè)是地產(chǎn)貴族，天然對(duì)立。但我讓兩人在“肇事逃逸”案里完成第一次能量交換：糖水安以德報(bào)怨，崔國(guó)梁以權(quán)報(bào)恩。第二次交換發(fā)生在“食物中毒”案，權(quán)力向下伸出援手，道德向上生長(zhǎng)脊梁。兩次交換如同拉糖絲：高溫拉伸時(shí)，階層界限被暫時(shí)融化；冷卻定型后，他們各自回到自己的社會(huì)坐標(biāo)，卻已在對(duì)方身上留下無(wú)法剔除的甜——那是關(guān)于一場(chǎng)友情的化學(xué)反應(yīng)。

2、女性角色拒絕工具化

腩姐是“伏弟魔”，更是“護(hù)家魔”——她的弱點(diǎn)恰是她的爆發(fā)力；琳姐的嫉妒源于對(duì)“完整家庭”的渴望，而非簡(jiǎn)單的市儈；奧羅拉的種族優(yōu)越感在回歸之夜被擊碎，她帶兒子逃離澳門(mén)，卻在葡萄牙的衛(wèi)生間里發(fā)現(xiàn)：自己再也回不去“殖民者”身份。所有的女性人物都在“回歸”這一節(jié)點(diǎn)前后出現(xiàn)鏡像裂變：她們不是被時(shí)代碾壓的扁平符號(hào)，而是被歷史糖衣包裹的立體種子——有人發(fā)芽，有人腐爛，有人成為嫁接的新枝。

結(jié)構(gòu)：用“糖水的四層口感”對(duì)應(yīng)敘事節(jié)奏

把電影當(dāng)成一口老火糖水鍋，三幕四段的劇作結(jié)構(gòu)，對(duì)應(yīng)糖水分檔的四種口感——融糖、熬糖、化糖、返砂。每段都有一道“地標(biāo)糖水”作為味覺(jué)場(chǎng)記，觀眾只要舌尖掠過(guò)相似甜意，銀幕記憶便自動(dòng)回放。

融糖：1998年，澳門(mén)回歸前，如同一碗腐竹白果薏米，白果與薏仁米硬芯碰撞。彼時(shí)的糖水安經(jīng)營(yíng)一家冰室，因?yàn)榻徊黄鸱孔庥沂直辉遥掀烹罱愕稉踬€債。階級(jí)的沙粒咯牙，清苦預(yù)示著大火將至。

熬糖：1999年，澳門(mén)回歸，回歸鐘聲如同一碗焦糖雙皮奶，馥郁焦香彌漫著整個(gè)城市。新政府的利民政策讓糖水安的冰室小店有了政府扶持，生意變得紅紅火火。昔日賭場(chǎng)的古惑仔們秒變編制內(nèi)安保，糖水安看到了時(shí)代裹挾下每個(gè)人命運(yùn)的變化。

化糖：2000年至2008年，澳門(mén)回歸后，如同一碗姜撞奶，辛辣將甜膩調(diào)和。在新政府的補(bǔ)貼下，糖水安的冰室榮升為茶餐廳，且四店開(kāi)花。昔日的舊友老李嫉妒成恨，如同一把辛辣的姜蓉撒進(jìn)奶里，隱伏甜潤(rùn)，滑舌的是友情的幻覺(jué)。老李的陷害，讓糖水安第一次看清了身邊的好朋友，早就已經(jīng)物是人非，因?yàn)楦髯跃秤龅淖兓舜嗽阶咴竭h(yuǎn)了。

返砂：2009年至2024年，新時(shí)代的到來(lái)，如同一碗楊枝甘露，凝糖重結(jié)晶。經(jīng)過(guò)了一生的沉淀，糖水安終于成為澳門(mén)鼎鼎有名的“糖水大王”。當(dāng)糖水安登上山頂時(shí)，他與一出生就站在山頂?shù)拇迖?guó)梁并肩而立，那一刻他說(shuō)出了那句：你不知道，我花了多久的時(shí)間，付出了多少努力，才能夠與你并肩站在這里啊！

主題思想：人生如同登山，會(huì)遇到不同的人，跨越了階級(jí)，也就失去了山下的朋友。

劇本借一碗糖水熬出“階級(jí)可融、友情易碎”的雙重命題。表層看，糖水安與崔國(guó)梁跨越階層結(jié)盟，證明“甜味”能暫時(shí)溶解身份壁壘；深層看，昔日好友老李、老馬因妒成恨，讓糖液返砂結(jié)晶，揭示“苦味”才是階級(jí)真正的殘?jiān)Ｓ亚楸恢糜谧饨稹⑸鲜小①€債等現(xiàn)實(shí)火力上反復(fù)熬煮：升溫時(shí)它像雙皮奶凝皮，看似一體；降溫后即刻裂成楊枝甘露里的晶球，顆顆硌牙。糖水的分子結(jié)構(gòu)，恰是階級(jí)流動(dòng)性的隱喻——可以化，也可以再結(jié)晶；而每一次結(jié)晶，都是對(duì)友情純度的拷問(wèn)。

大炮臺(tái)山的石階，是糖水安半生的隱喻。山腳，他與老李踢著舊足球，共吮一粒白糖，以為友誼可抵歲月漫長(zhǎng)；山腰，崔國(guó)梁伸手一拽，租金減半，分店開(kāi)張，他回頭，老李已被落在霧里，只剩一句冷哼。再往上，上市鐘聲如山頂晨鐘，敲碎舊日回聲。崔國(guó)梁說(shuō)：“站得高，才能提前看到危機(jī)，保護(hù)更多山下的人。”糖水安卻在云端想起山腳那碗共嘗的腐竹糖水——甜味仍在，卻再也遞不到昔日伙伴的唇邊。

階級(jí)是一道無(wú)形的索道，送他登頂，也切斷了他來(lái)時(shí)路上的昔日友情；當(dāng)他終于與“上等人”并肩俯瞰澳門(mén)海景時(shí)，才懂山下的笑聲已沉沒(méi)于燈火。人生登山，每攀一級(jí)，便有一程友情墜落，像碎石滾入草叢，回聲漸遠(yuǎn)，唯余山風(fēng)在耳，提醒他：高處可俯瞰世界，卻再也觸不到最初的溫度。

《澳門(mén)歸故里》不是一部“說(shuō)澳門(mén)好”的電影，而是一部在澳門(mén)回歸背景下品味“階級(jí)”的電影。它把殖民傷痕、賭城原罪、階層裂縫統(tǒng)統(tǒng)熬進(jìn)一鍋糖水，讓觀眾先嘗到甜，再咂出苦，最后回甘時(shí)，發(fā)現(xiàn)那一點(diǎn)苦才是靈魂。

我希望當(dāng)片尾字幕升起，觀眾不是鼓掌，而是默默走到最近的茶餐廳，點(diǎn)一碗腐竹白果薏米——第一口，想起糖水安；第二口，看見(jiàn)自己；第三口，嘗到漫漫人生路上所有的得與失、聚與散、愛(ài)與怕。那時(shí)，這部電影就完成了它的使命：把宏大敘事熬成個(gè)人記憶，把國(guó)家史詩(shī)喝成體溫。

糖水會(huì)涼，但碗底余溫，足以讓下一個(gè)25年繼續(xù)滾燙。

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