稀有劇種保護傳承 | 稀有劇種的涅槃重生之路 ——來自鄧州羅卷戲的扶持報告

2025年第10期 總第821期

編者按

稀有劇種是中華優秀傳統文化的重要載體，承載著戲曲藝術的基因密碼與地域文化的鮮活記憶。為推動其從“搶救保護”向“活化傳承”邁進，中國劇協自2024年啟動“稀有劇種保護傳承項目”，開展調研、展演等系列活動。2025年11月4日，“古韻稀聲——中國劇協稀有劇種保護傳承成果展演”在國家大劇院舉辦，標志著項目取得階段性成效。為此，《中國戲劇》雜志公眾號特開設“稀有劇種保護傳承”專欄，刊發相關文章，搭建理論平臺，匯總資料，助力稀有劇種繁榮發展。

稀有劇種的涅槃重生之路

——來自鄧州羅卷戲的扶持報告

文/賀寶林

2024年，中國劇協啟動稀有劇種保護傳承項目，河南鄧州羅卷戲成為首批扶持劇種之一。2025年新春伊始，中國劇協分黨組成員、副秘書長王春梅，中國戲劇家協會活動管理處處長馬曉麗，《中國戲劇》雜志主編羅松，中國藝術研究院戲曲研究所研究員李小菊等項目調研組一行，會同河南省劇協及地方各級主管部門到河南鄧州羅卷戲劇團進行實地調研，從此開啟了對羅卷戲的一系列幫扶工作。2025年2月16日到5月28日，按照中國劇協的整體部署，河南省劇協先后組織派遣15位藝術家深度參與此次幫扶活動，幫助鄧州羅卷戲劇團創排4個劇目，組織近百位戲劇人線上接力同唱羅卷戲，網上點擊量超過8000萬次，讓鄧州羅卷戲從田間地頭走進大眾視野，引起社會的廣泛關注。

2025年2月17日，中國劇協分黨組成員、副秘書長王春梅率中國劇協稀有劇種（羅卷戲）保護傳承項目調研組到河南鄧州羅卷戲劇團進行實地調研

一

羅卷戲衰落的歷史啟示

羅卷戲是羅戲和卷戲的合稱。羅戲和卷戲皆是產生于中原地區黃河兩岸的古老劇種，因二者經常同臺演出，久而久之觀眾就將其合稱為“羅卷戲”。文獻記載，清代初期至中期，羅卷戲在河南較為盛行。1679年的《河陰縣志》、1690年的《上蔡縣志》、1745年的《杞縣志》、1753年的《郾城縣志》都有關于羅卷戲演出的記載。尤其是羅戲，曾經是河南的第一大劇種，當時的影響已超出了河南。如在清康熙三十二年（1693）創作的《燕九竹枝詞》中，就有（北京）“唯有啰啰獨擅場”的詩詞；李斗在清乾隆年間創作的《揚州畫舫錄》中，也有“湖廣有羅羅腔來者”的記載。這說明，在清代康乾時期，羅戲已經傳播到北至京都、南至揚州的廣大區域。

羅卷戲與豫劇有著密切的血緣關系，從某種程度上講，羅卷戲可稱得上豫劇的“大哥”。因為當豫劇還是一棵幼苗的時候，羅卷戲已經長成參天大樹，為了獲取發展空間，豫劇不得不依傍羅卷戲這棵大樹生長。創作于清代乾隆十三年（1748）的紀實小說《歧路燈》曾記載一種“梆羅卷”的戲曲種類。這是一種特殊的演戲方式，是把羅戲、卷戲、梆子戲（今天的豫劇）三個劇種置于同一個舞臺上演出，觀眾稱之為“三下湯”。直到民國以后，河南的一些地方還有“梆羅卷”戲班。這種演法大抵是：在一個連臺本戲中，上本演羅戲，中本演卷戲，下本演梆子戲；在一個劇目中，有人唱羅戲，有人唱卷戲，有人唱梆子戲；在同一場戲中，上場唱羅戲，中場唱卷戲，下場唱梆子戲；抑或同一個角色，一會兒唱羅戲，一會兒唱卷戲，一會兒唱梆子戲。據馮紀漢的《豫劇源流初探》統計，在豫劇700余個傳統劇目中，有150多個來自羅戲，所以后世有“羅戲窩里出干梆”的說法。

清中葉之前，河南流行著很多劇種。清中葉之后，包括羅卷戲在內的一些劇種逐漸走向衰落甚至消亡。如羅戲曾有數百個劇目，今天流傳下來的不過四五十個；而卷戲的狀況更加慘淡，關于它的文字記載在已知的史志類文獻中，至今未發現只言片語，只在紀實小說《歧路燈》中曾提到卷戲的演出情況，以及當時官方發布的一些禁演文告中曾提及它的名字。羅卷戲之所以走向衰落，關鍵在于它沒有建立專門的培訓機構，無法從根本上解決傳承問題。《鄧州羅卷戲》記載：1726年鄧州構林關（現在的構林鎮）成立第一個羅卷戲科班，直到1909年鄧州穰東趙河店才再次成立羅卷戲科班。這說明，從1726年到1909年的近200年間，鄧州地區就沒有再成立過羅卷戲科班，這也就解釋了羅卷戲在鄧州地區得不到有效傳承的原因。

而依附于羅卷戲成長起來的豫劇，自產生之后就很好地解決了上述問題。方法就是持續舉辦科班，如在清朝乾嘉年間，豫劇就出現了最早的科班，即位于開封朱仙鎮的天盛班和位于封丘清河集的天興班。特別是天興班，從道光年間到1932年，共舉辦了14期科班，為豫劇培養了數百名出類拔萃的人才，民國前后活躍在豫劇舞臺上的名角全部出自天興班，這在整個中國戲曲發展史上也是十分罕見的。正因如此，當羅卷戲衰落之后，依附于它這個大樹底下的豫劇獲得了突飛猛進的發展。

二

鄧州羅卷戲發展現狀

據《鄧州市志》記載，清朝雍正年間羅卷戲傳入鄧州。民國初年，鄧州的構林、穰東、十林、桑莊等地皆有羅卷戲科班及演出活動。1925年，羅卷戲藝人劉長江、王懷河在桑莊鎮孔莊村成立羅卷戲劇團，在之后的近百年間雖然幾經停演，但最后流傳下來的只有這一個團，即今天的鄧州羅卷戲劇團。2007年，鄧州羅卷戲被列入河南省級非遺項目名錄，2014年被列入國家級非遺擴展項目名錄。幾十年來，孔莊村雖有一批熱愛羅卷戲的村民堅持傳承羅卷戲，甚至出現了三代人同唱羅卷戲的動人情景，但依然阻擋不住羅卷戲的活動空間不斷縮小和藝術表現能力不斷退化，直至今天處于一種高度瀕危狀態。近年來，鄧州市各級主管部門雖然對鄧州羅卷戲采取了一些積極的保護措施，但其生存環境依然沒有得到根本的改善。其面臨的困境主要體現在以下三方面。

一是人才面臨斷代。戲靠人傳。隨著一批老藝人的相繼退場，沒有新人及時跟進，最終出現了人才斷代的現象。目前鄧州羅卷戲劇團年齡最小的演員在40歲以上，大部分超過60歲，年齡最大的演員甚至接近80歲。導致人才斷代的主要原因是學習羅卷戲不能解決生存問題，即便是一些有藝術潛質的年輕人也不得不放棄藝術而外出謀生。

二是喪失原創能力。鄧州羅卷戲劇團是村級民營劇團，無固定演員、場地和經費，演員是“忙時種地、閑時唱戲”的村民，經費僅靠團長開診所的微薄收入支撐。窘迫的經濟狀況使劇團無力進行劇目創新、參加展演、對外交流，也請不起知名主創人員。因此，他們只能老戲老演，逐漸喪失藝術原創能力，與當代觀眾的審美需求漸行漸遠。

三是處于“野生”狀態。所謂“野生”即自生自滅。筆者調查發現，不少被列入國家級或省級非遺項目名錄的稀有劇種，經過十幾年的保護扶持，生存環境未有效改善，惡化勢頭也未遏制，陷入“越保護越少、越扶持越差”的怪圈，這表明當前非遺政策有漏洞和缺陷。鄧州羅卷戲同樣如此，雖在8年前就被列入國家級非遺項目名錄，卻基本處于自生自滅的狀態，很多傳統大戲無法上演，也無力創排新劇目。

三

稀有劇種重生之路

官方調查顯示，目前在全國的348個劇種中，有100個劇種只有劇種沒有劇團，有170個劇種只有一個劇團。這表明，目前全國大部分戲曲劇種都是“稀有劇種”，都處于“瀕危狀態”，這正是中國劇協啟動稀有劇種保護傳承項目的最大意義。那么，如何讓稀有劇種不再“稀有”？此次羅卷戲的扶持工作提供了很多有益的啟示。根據筆者多年的研究，現對稀有劇種的傳承保護提出如下建議。

一是專家團隊的介入。因多數稀有劇種僅一個劇團，且多為民營，缺乏物力、財力和優秀主創，所以扶持稀有劇種發展需專家團隊介入，以便助其創新劇目、設計唱腔、挖掘特色，提升創新能力。如羅卷戲扶持工作，組織曾獲梅花獎、文華獎、曹禺獎的主創參與創作，讓劇團面貌一新。事實證明，若無專家團隊介入，僅靠稀有劇種劇團自身，無法完成創新發展。

二是專業演員的加入。稀有劇種多以民營劇團為傳承主體，且面臨人才斷代困境，藝術水平低下。僅靠劇團原有人員傳承，難有立竿見影的效果。因此，若想短期內快速提高劇種的藝術水平、彰顯藝術特色，必須有專業演員加入，以豐富演出劇目，強化藝術特色。尤其對于沒有劇團的劇種，專業演員的加入或許是最有效且唯一的選擇。

三是理論研究的深入。稀有劇種的發展歷史漫長，少則幾百年，多則上千年，堪稱戲曲“活化石”。它們存在于相對固定的區域，與當地的歷史傳統、風土人情密切關聯，契合當地觀眾的審美與生活習慣。實施稀有劇種保護傳承工程，需加大理論研究，厘清發展邏輯，深挖文化基因，尋找遺傳密碼。如此，才能制定正確策略，促進稀有劇種重生。

四是網絡媒體的融入。稀有劇種處于基層且瀕危，極少受到媒體關注，又缺經費和專業人員，多數未走進互聯網。所以，保護傳承稀有劇種要加大宣傳推介，尤其要與互聯網深度融合。此次對羅卷戲的扶持，借助互聯網傳播優勢，經藝術名家和網絡達人接力傳唱，吸引更多年輕觀眾關注、傳唱羅卷戲。

五是久久為功的投入。很多稀有劇種曾有輝煌的歷史，如羅戲曾是河南第一大劇種。稀有劇種從大劇種變為稀有劇種是一個漸變的過程，讓其不再稀有也非短期能成的，需要各級主管部門持續投入、久久為功。羅卷戲扶持工作順利結項是其重生的開端。地方政府應以此為契機，建立扶持羅卷戲可持續發展的有效機制，尤其要在經費投入上持續發力，因為經費保障到位，其他工作才能開展。

鄧州羅卷戲劇團團長王紅雷（攝影：馬秀華）

夕陽的余暉灑滿原野，遠方傳來嗩吶和尺把（羅卷戲的主奏樂器）的優美和聲，那是鄧州桑莊鎮孔莊村黨支部書記王紅雷帶領鄧州羅卷戲劇團在演出。這個承擔著國家級非遺項目羅卷戲傳承任務的村級劇團，在王紅雷的帶領下正在走向新生。民族文化的修復不是一人之力所能完成的；傳統藝術的重生，受益的也不只是一方人民。348個劇種是祖先創造的348個瑰寶，也是祖先留給我們的348份遺產，我們必須讓它們一個也不能少！

（作者系河南省文化藝術研究院副研究員）

責編 羅松

制作 孫竹

主管 中國文學藝術界聯合會

主辦 中國戲劇家協會