沈巍記84：沈巍曾劍指陸儼少藝術院布展缺陷，惜閉館維護失之交臂

【自今天起，將“沈巍觀察”改成“沈巍記”,因為看到有人也用“沈巍觀察”發文，以免混淆，暫且讓出“觀察”姿態。且改成“沈巍記”，標題上少一個字，可以騰出一點空間，留給標題?！?/p>

10月30日，閉館三天的陸儼少藝術院終于開放了。很多人都好奇，引起沸反盈天爭議的“履薄臨探”有沒有改掉？

但似乎并沒有多少“田野考古”的踐行者，實地察看一番。大多數網友，都像是清朝的金石學研究者一樣，熱衷于在故紙堆里爬梳真相，但如果沒有實踐的親歷，似乎還難以考證出“履薄臨探”的一字之錯，究竟有沒有得到館方的承認。

這一天，只有沈巍身邊的女主播“夕夕”到陸儼少藝術院實地踏訪了一下，發了幾張照片，也沒有文字說明，在她的鏡頭里，沒有出現有著“履薄臨探”的謝稚柳一段話的那個展板。

晚上，她直播時，我問了她是否看到“履薄臨探”改了沒有，她說沒有看到這個展板，說上次她沒有去，所以不知道“履薄臨探”的位置。只是說，整個展館內容都是畫，沒有多少文字，文字的展板里，沒有看到“履薄臨探”那個有爭議的內容。

現在只能初步作出一個判斷，可能館方將產生激烈爭議交鋒的“履薄臨探”展板給下架了，至于是否屬實，還有待踐行者的進一步一探究竟。

不過，寶貴的閉館三天，加上之前的兩個休假日，共計五天，也算是一個星期了，這個長度，足可以對館內的內容進行一番完善與修補，但估計館方并不會查遺補缺，使展覽內容得到優化。

沈巍其實對陸儼少藝術院還是相當有感情的，畢竟，他是陸儼少的一個顯而易見的崇拜者。

他之前就曾經去過陸儼少藝術院，也曾買過陸老的《杜甫詩意圖》，而且是兩個版本，足以看到，陸儼少在他心目中的份量。

所以，沈巍對緣于“履薄臨探”的巨大爭議引來的互聯網波動，他更多體現出的是一種抱歉。尤其是傳言中的三人成虎，把他指出錯字與被驅趕聯系在一起，形成了一個可以聳人聽聞的邏輯閉環，對此，沈巍多次進行了澄清。

前幾天，他在露天閑聊時，還談到這件事：“只有我們那天在場的人才知道真實的這個前因后果。被他們說的呢，完全背離事實真相了。什么驅離我們，那天哪里驅離我們的了？沒有驅離啊，只是他不高興你們來參觀，認為被報警了嘛，他不高興，是事實吧？哎，但他們現在因禍得福了，一下子就是知名度這么高，知道嘉定有個陸儼少紀念館，甚至有些人還專門跑過去看陸延紹紀念館?！?/p>

其實，沈巍對陸儼少藝術院的展覽內容，還有著更多的自己看法。

那天參觀陸儼少藝術院的時候，沈巍就提到了陸儼少在連環畫創作方面的引人矚目的成就，他說：“連環畫，是要吃功底的，人吶馬呀，那么他就畫連環畫，畫的有名的一個連環畫就是世界文學名著《牛虻》，那個愛爾蘭作家寫的《牛虻》?！?/p>

《牛虻》的連環畫，筆者曾經買過，但覺得畫的并不好，畢竟是五十年代的作品，人物造型僵硬造作，還有一個問題，就是陸儼少在人物造型上的掌控能力也并不如他的山水畫來得出色。

但現在能夠記起陸儼少連環畫作品的，就要算《牛虻》了。

在陸儼少藝術院里，沈巍多次提到陸儼少的連環畫作品，在參觀懸掛著陸儼少的著名的《洛神》作品的時候，他說：“你們不要以為他只會畫山水，他也會畫人物。你看他畫的《洛神》?！?/p>

沈巍參觀時的《洛神》

今天女主播“夕夕”到陸儼少藝術院去了一趟，拍出來的展品中，也有那一件很有辨識力的《洛神》。

“夕夕”拍攝的《洛神》

不過，由陸儼少的人物作品，沈巍想到了陸儼少藝術院的展覽布局上的一個遺憾，他當時說道：“但是它這里很可惜，少展出了一樣東西，就是他畫的連環畫。他畫的連環畫沒有是吧？他畫連環畫也是當年為了貼補家用吧，因為沒有正式工作，過去畫家不是工作?！?/p>

陸儼少藝術院有意回避了陸儼少曾經繪過連環畫的創作經歷，不過，在展品里，其實是展出了陸儼少繪制的古裝連環畫的幾幅人物繡像，但并不引人注目。

筆者查了一下王玉興著的《連環畫家與作品》（黑龍江美術出版社,2004年5月版）一書，發現陸儼少創作的連環畫數量還是相當可觀的，只是很多都湮沒無聞。

除了《牛虻》一直重版外，陸儼少還有幾部連環畫作品，也被再版過。

其實，在陸儼少藝術院里，完全應該開辟一塊陸儼少的連環畫作品板塊，展現所有的陸儼少的連環畫作品，因為從受眾來說，他的連環畫作品，要給讀者留下更為深刻的印象。因為陸儼少的山水畫作品，對于一般的觀眾來說，總體感覺是似曾相識，且程式化較多，難以有一種觸目入心的藝術沖擊力，但陸儼少的連環畫就不同了，作為一種通俗的面向大眾的美術形式，連環畫作品能夠迅速地拉近創作者與接受者之間的距離，產生藝術的共鳴。

因此，雖然陸儼少的國畫作品在拍賣市場上屢屢創出千萬的天價，但他在普通民眾的記憶里，并不見得名頭比那些連環畫大家賀友直、戴敦邦來得響亮。

因此，沈巍提出陸儼少藝術院存在的一個“可惜”，完全值得館方重視，如果補上了這一個板塊，就可以看出，陸儼少的人物塑造曾經達到了一種進入“尋常百姓家”的親民內質，借此也可以豐潤陸儼少創作中一個不可或缺的藝術創作服務于民的極其重要的維度，而不僅僅是拍賣行里屢屢沖擊畫作天價天花板的孤傲大珈。

根據《連環畫家與作品》一書提供的目錄，我們將陸儼少的連環畫作品，作一個展示。對陸儼少的山水畫作品，我們可能會敬而遠之，而他的連環畫作品，卻會讓我們生出幾許愛不釋手的癡迷之情。這些連環畫作品，不少已經找不到樣本，連在舊書網上也不見蹤跡，其實，有心人士應該將這些作品搜集起來，集中展示，從中可以一窺陸儼少創作風格的嬗變軌跡。

陸儼少的連環畫作品列示如下：

響應六一號召(廣藝書局51)；（未找到作品）

生產戰線上的好夫妻(同康書局52）；（未找到作品）

婚姻法建立了模范家庭(同康書局53)；（未找到作品）

越南一兵(同康書局53)：警鐘(新美術53)；（未找到作品）

牛虻(之一：成長和發展)(同康書局53)；

牛虻(之二：流亡與斗爭）(同康書局53)；

牛虻(之三：光榮的一生)(新美術54)；

陽光照耀在海南島上(同康書局53）；

鋼鐵的意志(同康書局53)；

白樺(同康書局53)；（未找到作品）

雙剛石(朝花美術55)；（未找到作品）

時間呀!前進(合，朝花美術55)；

張勇和小花(朝花美術55)；（未找到作品）

鼓風爐旁四十年(朝花美術55)：

剛果的秘密(上海人美55)；

牛虻(新美術55）：

鋼鐵的意志(美術讀物55)；（重版）

黃金的布拉格(同康書局55、美術讀物55）；

最高的獎賞(美術讀物55)；

太平湖(朝花美術56）；（未找到作品）

自由之路(上海人美56)；（未找到作品）

雙鋼石(內蒙古人民56)；

神仙樹(朝花美術57）；（未找到作品）

伏虎記(人民美術58)；（未找到作品）

上游爭奪戰(上海入美58)；

驕傲的將軍(上海人美58）；

青眉(河北人美58)；(藝術院里的人物畫，應該就是這個連環畫的畫頁的選頁）

雕龍記(河北人美58)；

311勸愛寶(河北人美59）。

沈巍當時對陸儼少藝術院存在著非常明顯短板的建議，并沒有得到廣泛傳播，自然也不會被館方知曉，這樣，也就使得館方錯過了一次抓住閉館維護進行至臻完善的窗口期，使得這一份真愛陸儼少的粉絲心里的遺憾，繼續藏身在藝術院里。

其實，如果陸儼少藝術院能抱著一種敞開館門辦館的話，那么，民眾的建議與呼聲，能夠使得藝術院的資質與品位不斷提升，更加匹合觀者的欲求，呈現出一個更為全面而完美的陸儼少藝術風格，這未嘗不是陸老先生放棄了在深圳建館而將他的藝術院建在家鄉的土地上的一個源動力吧。