內(nèi)娛要變天？《一路繁花》以尺度破局，說出了觀眾想聽的真話

當(dāng)劉嘉玲在《一路繁花2》里，對著00后藝人拋出“不談戀愛怎么解決生理需求”的犀利問題，當(dāng)劉曉慶、寧靜、何賽飛們?yōu)槟贻p演員“數(shù)字念臺(tái)詞”的事氣得翻白眼，內(nèi)娛綜藝的尺度爭議，再一次被推到了風(fēng)口浪尖。但這所謂的“尺度”，真的只是我們表面看到的那樣嗎？

1、《一路繁花》：一場真話與流量的博弈

《一路繁花》這節(jié)目，從名字聽上去，像是一場歲月靜好的旅行。可誰能想到，這趟旅程，竟成了內(nèi)娛行業(yè)黑幕的曝光臺(tái)。

在第二季里，劉嘉玲、劉曉慶這些影后級(jí)別的人物，直接在鏡頭前開炮，把年輕演員拍戲不背臺(tái)詞、用數(shù)字代替的事兒，給抖露了個(gè)底兒掉。斯琴高娃那白眼翻得，仿佛在說：“這行都亂成啥樣了！”寧靜也沒閑著，爆料演員擅自刪改他人臺(tái)詞，何賽飛更是恨鐵不成鋼，直言“得給巴掌治治這矯情勁兒”。

這些事兒，在以往的綜藝?yán)铮强墒窍攵疾桓蚁氲摹敖稍掝}”。可《一路繁花2》就這么直白地給說了出來，為啥？

因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾，早就看膩了那些虛假的“塑料花”人設(shè)，他們渴望看到真實(shí)的內(nèi)娛，哪怕這真實(shí)有點(diǎn)扎心。

就像劉嘉玲追問00后藝人隱私，有人覺得她太過分，可換個(gè)角度想，這不也是一種打破明星“完美濾鏡”的嘗試嗎？明星也是人，他們的生活、情感，難道就不能拿到臺(tái)面上聊聊？

2、尺度對比：十年河?xùn)|，十年河西

要說內(nèi)娛綜藝的尺度，咱不妨和十年前的節(jié)目對比對比。想當(dāng)年，《極限挑戰(zhàn)》里張藝興被要求“吹耳朵”，羅志祥跟孫紅雷玩“拉手剎”的梗，那也是相當(dāng)大膽。《快樂大本營》里黃景瑜和許魏洲的親密互動(dòng)，放到現(xiàn)在，估計(jì)都得被“打碼”處理。可那時(shí)候，觀眾覺得這就是綜藝的“娛樂效果”，沒啥大不了的。

再看看港綜，那更是“尺度天花板”級(jí)別的存在。張曼玉能大大方方聊吻技，梅艷芳能在節(jié)目里和人辯論同工同酬的問題。可為啥現(xiàn)在內(nèi)娛綜藝感覺反而“縮手縮腳”了呢？其實(shí)啊，不是尺度變小了，而是方向變了。以前的綜藝，靠的是肢體上的“親密接觸”、話題上的“擦邊球”來博眼球；現(xiàn)在呢，更注重挖掘行業(yè)內(nèi)部的真實(shí)問題，探討社會(huì)敏感議題，這是一種從“表面刺激”到“深度內(nèi)涵”的轉(zhuǎn)變。

和海外綜藝比起來，內(nèi)娛在畫面尺度上確實(shí)還比較保守。臺(tái)灣綜藝的泳裝競技、日本綜藝的整蠱藝人墜糞坑之類的內(nèi)容，在內(nèi)娛根本不可能過審。

但在話題的開放性上，內(nèi)娛可是一點(diǎn)都不遜色。就拿《大偵探》來說，用“蘿莉島”隱喻富豪非法產(chǎn)業(yè)，把兒童性侵、階級(jí)壓迫這些敏感議題都融入到節(jié)目里，這種深度和勇氣可一點(diǎn)不比海外綜藝差。

3、爭議本質(zhì)：真實(shí)突破還是噱頭炒作？

《一路繁花2》的這些“尺度”內(nèi)容，自然是引發(fā)了不少爭議。支持的人覺得，這節(jié)目就是行業(yè)的“照妖鏡”，揭露“數(shù)字演員”等問題，能推動(dòng)行業(yè)反思，讓那些不敬業(yè)的演員再也沒法混下去。

而且，明星們真實(shí)的對話，打破了以往的“人設(shè)”濾鏡，讓觀眾看到了他們作為普通人的一面。就像劉嘉玲他們的犀利發(fā)言，那可是讓不少年輕演員都“瑟瑟發(fā)抖”，說不定以后就不敢再這么敷衍了事了。

可反對的聲音也不少。有人覺得，劉嘉玲追問00后藝人隱私，這屬于過度消費(fèi)隱私，有點(diǎn)不尊重人。

還有人覺得有些綜藝為了制造話題，故意惡意剪輯，把一些正常的內(nèi)容剪成了“沖突”片段，這不是在傳遞真實(shí)，而是在制造虛假的熱鬧。比如說戀綜里那些“摸腹肌”“泳池互動(dòng)”的橋段，明明可以是正常的嘉賓互動(dòng)，可經(jīng)過剪輯師的“妙手”，就變成了低俗的“博眼球”內(nèi)容。

那到底該怎么看待這些爭議呢？其實(shí)，關(guān)鍵就在于“尺度”的把握。如果一檔綜藝，是為了真實(shí)地反映行業(yè)現(xiàn)狀、探討社會(huì)問題，那么適當(dāng)?shù)摹俺叨取蓖黄剖强梢越邮艿摹５绻皇菫榱肆髁浚瑸榱瞬┭矍颍鵁o底線的炒作，那就算“尺度”再大，也只是低俗的鬧劇。

4、觀眾想要啥？真實(shí)、深度與專業(yè)

觀眾到底想要什么樣的綜藝？看看《種地吧》就知道了。這節(jié)目沒有大牌明星，沒有夸張的劇情，就是一群年輕人在地里種地、養(yǎng)雞，可就是這種真實(shí)的生活記錄，讓觀眾看得津津有味。

還有《初入職場的我們》，真實(shí)地展現(xiàn)了職場新人的迷茫、努力和成長，沒有刻意制造沖突，卻能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。這說明，觀眾要的是真實(shí)，不是獵奇。

再看看《森林進(jìn)化論2025》，里面莊宇光犧牲個(gè)人利益保全團(tuán)隊(duì)的情節(jié)，展現(xiàn)了人性的高尚和格局。《大偵探》用隱喻的手法討論兒童性侵等敏感議題，既保證了娛樂性，又有社會(huì)價(jià)值。這說明，觀眾想要的是有深度的內(nèi)容，不是低俗的搞笑。

另外，觀眾也希望看到專業(yè)的表現(xiàn)。何炅在《快樂大本營》里的那些高情商救場，楊冪在綜藝?yán)锏臋C(jī)智回應(yīng)，這些都是專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。劉嘉玲他們在《一路繁花2》里對演員職業(yè)倫理的討論，也是一種專業(yè)的發(fā)聲。觀眾不傻，他們能分辨出什么是真正的專業(yè)，什么是炒作。

5、內(nèi)娛綜藝的未來：尺度是把雙刃劍

內(nèi)娛綜藝的“尺度爭議”，其實(shí)是行業(yè)從“流量至上”向“內(nèi)容為王”轉(zhuǎn)型的一個(gè)信號(hào)。

《一路繁花2》就像是一個(gè)探路者，它用自己的方式告訴我們，綜藝可以有尺度，但這個(gè)尺度，必須建立在真實(shí)、深度和專業(yè)的基礎(chǔ)上。

未來的內(nèi)娛綜藝，需要在真實(shí)性與娛樂性之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。既要敢于揭露行業(yè)痛點(diǎn)，比如演員的敬業(yè)準(zhǔn)則問題，又要避免陷入低俗炒作的泥潭。可以像《大偵探》那樣，用創(chuàng)新的表達(dá)形式，比如隱喻、推理等，來探討敏感議題，而不是靠裸露、隱私來吸引眼球。

總之，內(nèi)娛綜藝的“尺度”，不是越大越好，也不是越小越好，而是要?jiǎng)倓偤谩＿@個(gè)“剛剛好”，就是要符合觀眾的需求，符合社會(huì)的價(jià)值觀，符合行業(yè)的發(fā)展規(guī)律。只有這樣，內(nèi)娛綜藝才能真正走出一條屬于自己的“繁華之路”。