國產(chǎn)影片全球“圈粉” 中國電影海外票房破10億

在《哪吒之魔童鬧海》《南京照相館》等優(yōu)秀影片帶動下，2025年國內(nèi)電影市場紅紅火火，中國電影海外市場也取得可喜成績。據(jù)不完全統(tǒng)計，截至10月20日，2025年中國電影海外票房收入合計1.4億美元，約合人民幣10億元，超過2024年全年海外票房收入；海外上映國家和地區(qū)46個，年度海外票房收入超過百萬美元的影片13部。其中，票房500萬美元以上影片7部，票房1000萬美元以上影片2部，票房5000萬美元以上影片1部。

國產(chǎn)電影在海外市場取得突破，10億元海外票房收入的背后，是中國電影海外競爭力和影響力的持續(xù)提升。在產(chǎn)業(yè)發(fā)展與政策扶持的雙重紅利下，中國電影“走出去”的信心愈發(fā)堅定。

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國產(chǎn)電影揚帆出海

不斷刷新票房紀(jì)錄

2025年，中國電影持續(xù)“圈粉”海外觀眾。2025年國內(nèi)票房排名前10的國產(chǎn)電影中，有9部實現(xiàn)海外上映；國內(nèi)票房排名前20位的國產(chǎn)影片中，有15部實現(xiàn)海外上映。

今年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》開啟全球發(fā)行，僅北美就有770多間影院同步上映，預(yù)售票房和排片量均創(chuàng)該地區(qū)近20年華語影片紀(jì)錄。目前，該片全球總票房超159億元，海外票房收入6900萬美元，是近年來海外票房收入最高的國產(chǎn)電影。《哪吒之魔童鬧海》不僅接連斬獲“全球單一市場票房冠軍”“全球動畫電影票房冠軍”，更躋身全球影史票房前五，成為中國電影對外文化交流的閃亮名片。

同為春節(jié)期間上映的《唐探1900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《射雕英雄傳：俠之大者》等影片，也在全球多個國家和地區(qū)同步上映。其中，《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》登陸全球20多個國家和地區(qū)的影院，海外票房800萬美元，持續(xù)擴大中國神話獨特魅力。今年春節(jié)期間，《唐探1900》在北美地區(qū)排片共計213間影院，澳新地區(qū)排片共計93間影院，刷新華語影片海外發(fā)行排片紀(jì)錄。電影《射雕英雄傳：俠之大者》在泰國上映首日，以164萬泰銖斬獲當(dāng)日票房冠軍，刷新華語電影在泰國的最佳開畫成績。

今年暑期檔熱映影片《南京照相館》《東極島》等，也在澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大、英國等多個國家上映。其中，《南京照相館》先后在11個國家和地區(qū)上映，海外票房已超500萬美元。該片還將代表中國內(nèi)地角逐第98屆奧斯卡最佳國際影片。電影《731》自9月公映以來，已登陸澳大利亞、新西蘭、北美等區(qū)域，僅北美就有130余家影院同步上映。

2025年以來，大批優(yōu)秀中國影片通過境外展映的形式，傳播中華文化，展示中國形象。2025年1—9月，我國已在30多個國家和地區(qū)舉辦31個中國電影節(jié)展，共展映《長空之王》《熱辣滾燙》等中國優(yōu)秀影片64部次，放映262場次，讓海外觀眾有機會更直觀地與電影內(nèi)容共情，收獲情感共鳴。

近日，由中國中央廣播電視總臺領(lǐng)銜出品的中國首部8K太空實拍紀(jì)錄電影《窗外是藍星》，在英國、德國、匈牙利、墨西哥等多個國家亮相。影片在柏林中國文化中心舉行德國首映，來自德國航空航天、文化教育等領(lǐng)域的專家學(xué)者參加觀影活動。“影片不僅展示中國航天事業(yè)的突破發(fā)展，更使科技影像升華為承載人文精神與美學(xué)價值的太空詩篇。”觀眾觀影后，不僅被影片所打動，更對中國航天事業(yè)和中國人的探索精神有了更生動的認識。

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講好中國故事

傳播中國文化

中國電影海外熱映的背后，是中國電影量與質(zhì)的雙重提升。目前，國產(chǎn)影片“出海”已突破功夫、武俠等類型局限，從動畫、戰(zhàn)爭、動作、奇幻電影到喜劇、懸疑、愛情電影，題材更加多元。這些影片向世界傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，搭建文明互鑒的溝通橋梁。

《哪吒之魔童鬧海》取材于中國古代神話傳說，但在傳統(tǒng)故事基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，賦予“哪吒”這一經(jīng)典角色及其故事全新的生命力。在自我成長的主題上，影片傳遞“我命由我不由天”的精神，打破國界限制，引發(fā)海內(nèi)外觀眾共鳴共情。故事探討的“個體覺醒”“親情羈絆”“家庭責(zé)任”等主題，有著跨越文化的感染力，讓全球觀眾在情感上深度共振。

2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，中國一批抗戰(zhàn)題材影片跨越國界，在全球贏得廣泛共鳴。《南京照相館》《東極島》《里斯本丸沉沒》《731》等影片，以電影的方式弘揚正確二戰(zhàn)史觀，彰顯我國作為東方主戰(zhàn)場的歷史地位和重大貢獻，受到國際主流輿論高度關(guān)注。不少海外觀眾觀看《南京照相館》后表示，影片令人深切地感受到日本侵華戰(zhàn)爭給中國人民帶來的巨大傷害，提醒人們要銘記歷史，珍愛和平。

“出海”電影的表達方式更加多元。《捕風(fēng)追影》《誤判》等影片，運用現(xiàn)代視聽技術(shù)，為觀眾帶來全新的觀影體驗，吸引多國觀眾走進電影院。

值得一提的是，國家電影局、中央廣播電視總臺創(chuàng)新開展“跟著電影游中國”活動，通過中國電影“走出去”，帶動海外游客“走進來”，成功將電影的影響力轉(zhuǎn)化為旅游的吸引力，有效帶動入境游，形成“文化+旅游”的協(xié)同發(fā)展新模式，促進文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

業(yè)內(nèi)人士表示，中國電影的全球化不僅是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢，也是中國文化軟實力提升的重要體現(xiàn)。中國電影在海外取得的成績，不僅體現(xiàn)在票房數(shù)字上，更在于通過這些影片，中國文化得以更廣泛、更深入地走向世界舞臺。

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海外“直發(fā)”

傳播手段不斷升級

中國電影“走出去”的步伐明顯加快，海外發(fā)行策略持續(xù)調(diào)整優(yōu)化。今年以來，國產(chǎn)影片紛紛采用“海外直發(fā)”模式，搶占“同步上映”新機遇，并尋求與國際化發(fā)行公司合作，進一步拓寬海外宣發(fā)渠道。

今年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》等影片在國內(nèi)定檔后，便迅速鎖定北美和東南亞院線資源，實現(xiàn)準(zhǔn)同步上映；《南京照相館》在國內(nèi)上映后不久，便登陸澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大。

同步上映既體現(xiàn)內(nèi)容國際化表達的自信，也是中國電影全球宣發(fā)機制不斷完善的結(jié)果。對此，中影集團董事長傅若清表示，“我們在創(chuàng)作的時候就要思考這部影片什么時候在國內(nèi)上，是否能國際同步。如果要實現(xiàn)同步，可能一年前甚至兩年前就要和海外發(fā)行團隊溝通，發(fā)行方對海外院線的落地要有一個時間表。”

如今，電影從業(yè)者已將國際化傳播意識前置于創(chuàng)作的全流程。在影片前期籌備階段，主創(chuàng)就會充分考量海外觀眾的認知習(xí)慣，從字幕翻譯的精準(zhǔn)度，到鏡頭語言的運用，都為中國電影“出海”打下堅實基礎(chǔ)。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》進行英語、法語、德語、俄語、柬埔寨語等15種語言版本的翻譯，提升國外觀眾對中國神話故事的理解，并讓當(dāng)?shù)赜^眾有更好的觀影體驗。電影《窗外是藍星》導(dǎo)演朱翌冉介紹，主創(chuàng)團隊制作10余種語言的版本，在影片創(chuàng)作生產(chǎn)初期，團隊就考慮海外市場和海外收購，把國內(nèi)傳播和國際傳播有機結(jié)合。

在宣發(fā)上，電影創(chuàng)作者積極嘗試多元宣推方式，根據(jù)當(dāng)?shù)赜^眾觀影習(xí)慣，靈活制定發(fā)行策略，力求精準(zhǔn)觸達當(dāng)?shù)赜^眾。《哪吒之魔童鬧海》登陸紐約時代廣場大屏，借助TikTok等社交平臺發(fā)布幕后花絮，引爆話題；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》前置大量宣發(fā)工作，不僅提前制作IMAX和杜比的國際版本，還預(yù)訂多國最大的IMAX影院做首映式，片方投入大量預(yù)算拓展海外影院排片；《唐探1900》與海外院線達成戰(zhàn)略合作，通過本地化的海報、預(yù)告片與線下路演，精準(zhǔn)觸達觀眾；《731》片方也與海外華人社群合作，開展“真相接力”活動，吸引年輕觀眾。

恰當(dāng)?shù)暮Ｍ獍l(fā)行策略，幫助中國電影實現(xiàn)全球“圈粉”。北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田認為，中國電影“出海”要從題材規(guī)劃、創(chuàng)作表達、制作標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)行渠道與版權(quán)運營等方面入手調(diào)整，提高發(fā)行與版權(quán)運營意識。中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻表示，中國電影向電影強國跨越的關(guān)鍵是提升全球影響力。他建議，一是支持國際主流電影節(jié)，展現(xiàn)創(chuàng)作活力；二是鞏固海外華人市場，加強國際影視公司合作，拓展非華人市場；三是梳理成功經(jīng)驗，結(jié)合市場預(yù)測，精準(zhǔn)布局創(chuàng)作。

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高科技、工業(yè)化

賦能中國電影創(chuàng)作

電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化革新和技術(shù)升級，是助力國產(chǎn)影片“走出去”的重要因素。《哪吒之魔童鬧海》中流暢震撼的視效，將中國美學(xué)的寫意精神注入現(xiàn)代動畫工業(yè)體系。影片集結(jié)全國100多家動畫公司、4000余名制作人員，通過產(chǎn)業(yè)協(xié)同平臺，形成涵蓋建模、特效、渲染等全流程的矩陣化執(zhí)行體系。這種精密協(xié)作模式，加上AI動捕技術(shù)、實時模擬宣紙暈染技術(shù)等技術(shù)的融合應(yīng)用，真切展示中國電影的“體系化生產(chǎn)”和全鏈條協(xié)同。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》使用2000余個特效鏡頭，展現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展的整體水平。《東極島》被評價為“華語影史水戲拍攝時間最長的電影”。從70天水下實拍到自研海洋拍攝系統(tǒng)，影片完成一場跨越水上、水下與海島的拍攝挑戰(zhàn)，為中國電影工業(yè)化蹚出一條新路。國慶檔上映的《刺殺小說家2》則以3000個視效鏡頭，構(gòu)建宏大的科幻奇觀，既有工業(yè)體系的成熟與壯大，也有東方文化的自覺創(chuàng)造。

科技創(chuàng)新是中國電影高質(zhì)量發(fā)展的核心引擎，它不僅重塑電影的視覺語言，更拓展藝術(shù)表達的邊界。近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)在技術(shù)上不斷突破進步，人工智能與影視工業(yè)的融合向縱深發(fā)展，青島東方影都、浙江德清AI虛擬影視基地等一批新型電影制作基地應(yīng)運而生。

在近日舉行的2025年電影科技發(fā)展創(chuàng)新座談會上，中國電影科學(xué)技術(shù)研究所所長龔波介紹，中國電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)已從跟隨者逐步成為引領(lǐng)者。 2024年11月，《數(shù)字電影 LED 影廳光學(xué)技術(shù)要求和測量方法》通過ISO立項，標(biāo)志著我國在自主知識產(chǎn)權(quán)放映技術(shù)領(lǐng)域取得國際話語權(quán)。不僅電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化體系不斷完善，電影數(shù)字資產(chǎn)國家平臺建設(shè)也已經(jīng)起步。該平臺以“主節(jié)點+分節(jié)點”分布式架構(gòu)為基礎(chǔ)，覆蓋資產(chǎn)存儲、版權(quán)保護、智能交易等全流程。另外，以CINITY LED（中影集團自主研發(fā)的影院LED放映系統(tǒng)）為代表的高新技術(shù)格式放映系統(tǒng)快速推進。

當(dāng)前，虛擬制片在國內(nèi)影視行業(yè)已逐步落地，眾多虛擬制片影棚相繼建成。浙江博采傳媒有限公司CEO李煉介紹，為打破傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的局限，全新開發(fā)的虛擬制片系統(tǒng)，已實現(xiàn)從劇本到成片的全流程數(shù)字化管理。未來，隨著虛擬制片與 AI 技術(shù)的持續(xù)深化應(yīng)用，影視行業(yè)將加速邁向數(shù)字化、智能化新階段，為內(nèi)容升級提供堅實技術(shù)底座。此外，我國是世界上第一個將虛擬現(xiàn)實電影納入電影管理的國家，這將是文化與科技融合的重要發(fā)展方向。

從國際標(biāo)準(zhǔn)制定到數(shù)字資產(chǎn)平臺建設(shè)，從放映裝備國產(chǎn)化到AI技術(shù)深度應(yīng)用，中國電影科技自立自強為產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供堅實支撐，也為全球產(chǎn)業(yè)提供“中國方案”。當(dāng)工業(yè)硬實力遇上文化軟實力，這場科技與藝術(shù)的雙向奔赴，正在書寫文化與科技融合的嶄新篇章，為中國電影強國建設(shè)注入強勁動能。

圖片：官微

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