全北京最美的三室一廳

60后北京人關東元，

收藏藝術已有13年。

他不住郊區(qū)別墅，

而是租住到市中心的酒店式公寓，

因為便利和安全。

今年7月，他搬了新家，

從酒店式公寓的兩室一廳，

搬到了頂層的三室一廳，

150多件藝術品填滿了家里的每個角落。

作家余華曾兩次在他家待到天亮，

每每感嘆這個家的氣場與眾不同。

藏家關東元的新家

關東元曾是跨國公司總裁，

半退休后將更多精力投入收藏的愛好。

他說與藝術生活在一起，

是他做收藏的初衷。

藝術是他人生重要的出口，

回到家，被藝術包圍著，

就會感到輕松、釋懷。

臥室和衛(wèi)生間也掛滿藝術作品

2020年，一條曾拜訪關東元的酒店式公寓。

時隔五年，我們到北京探訪他的新家。

他談到一對美國的工薪階層收藏家夫婦，

將5000幅作品悉數(shù)捐出。

“我如果最后能夠留下100張非常好的作品，

百年以后我也想捐給社會，

這個過程它是很有意義的。”

編輯：馬詩韻

責編：陳子文

今年7月，關東元搬到了酒店式公寓的頂層

五年前，一條拜訪了關東元當時住的酒店式公寓
巴西航空工業(yè)公司的北京辦公室

五年前，一條曾經(jīng)拜訪過關東元的家，這是一套位于北京市中心的酒店式公寓，兩室一廳，關東元租住在此多年。屋內掛滿了關東元收藏的藝術作品，猶如一座私人美術館。

幾個月前，關東元搬到了這座酒店式公寓的頂層套房，不僅多了露臺，整個空間也更敞亮，可以更充分地容納、呈現(xiàn)他的收藏愛好。

之前，關東元用定制的帶抽拉軌道的專業(yè)畫柜來收納藝術品，如今他將更多作品交由藝術倉庫保管

五年間，關東元的藏品翻了一番，總數(shù)達到了400多件。搬家后，他重新調整了作品的位置，也將一部分藏品交由藝術倉庫保管。盡管如此，這套公寓仍幾乎被藝術品填得滿滿當當，連衛(wèi)生間和儲藏室里都掛滿了畫。

為什么布置得這么滿？關東元說，“能夠與一個人24小時相處，是對藝術最大的尊敬。如果只是把作品堆放在某個空間等著升值，就失去藝術的意義了。”

進門后正對面是Martha Jungwirth的作品

下了電梯，還沒進門，走道里已經(jīng)掛滿了畫，氛圍從公寓樓過渡到藝術畫廊。

進門后的玄關，正對著奧地利藝術家Martha Jungwirth的作品，為整個玄關奠定下柔和色系的基調。

宋賢淑（左）與Miriam Cahn（右）作品

關東元注重空間里作品之間的關聯(lián)，例如在宋賢淑的作品對面，掛上米利亞姆·卡恩的作品，讓一東一西的兩位女性藝術家進行對話。

唐永祥（左）與劉曉輝（右）作品

在客廳最顯眼處，他掛上尺幅相當?shù)摹端{色和黃色背景上回頭看的女生》與《無題-有雷諾阿掛歷的廚房》，兩幅作品的主角都是女性，一個是抽象的回眸，一個是寫實的背影。

《酒神5》，馬軻

在相鄰的一面墻上，是藝術家馬軻的作品，紅色元素與前兩幅畫相呼應。

《第一中國馬》，趙剛

從客廳通往臥室的走道兩側，也排布著風格不一的畫作。其中趙剛的《第一中國馬》，關東元很是喜歡。“它把東方和西方的色彩表現(xiàn)方式結合。這馬很肥碩，一看就是古代的馬，建筑也是古代的，而他用一種現(xiàn)代的繪畫語言表達出來。”

關東元的肖像畫

斜側面則是澳大利亞藝術家Jasper Knight為關東元畫的肖像，當時他特意叮囑對方，不要畫成傳統(tǒng)的寫實肖像，“就想有這種波普風格的。”這幅畫至今仍是關東元的微信頭像。

從上一個房子到新家，藝術品是生活空間中不變的主題。關東元始終認為，藝術一定要與生活緊密相關，“我曾經(jīng)去歐美拜訪了很多藏家，看到他們是如何與藝術共處的。這兒也是遵循了這個邏輯，盡量呈現(xiàn)作品，讓作品相互之間有關聯(lián)，并且讓作品能與我發(fā)生對話?！?/p>

以下是關東元的自述：

目前我生活在北京東二環(huán)的酒店式公寓，今年7月搬到頂樓，有更大的空間呈現(xiàn)藏品，這也是我做收藏的初衷，就是與藝術生活在一起。

今年是我做收藏的第十三年，總共收藏了400多件作品，在這個空間呈現(xiàn)的大約有150件。

關東元極其注重每個空間色彩的和諧

我不會刻意將最熱門或最昂貴的作品置于最顯眼之處，對我而言，作品與空間的和諧共生更為重要。我希望來訪者感受到的，是一個帶有我個人氣質的生活空間，而非拍賣會的陳列場。

作家余華來過兩次，待到凌晨四五點鐘，天都亮了。他說，每次來都覺得氣場不一樣。這就是藝術的魅力，藝術是有生命的。有時候我從外面回來，一進到我的空間，被藝術包圍著，就會感到輕松、釋懷。

衛(wèi)生間和廚房里也掛滿了畫

有人問我，把作品掛在衛(wèi)生間，是不是不太尊重？恰恰相反，衛(wèi)生間是生活起居中每日必至之處，這反而是我最有機會近距離與藝術品接觸的空間。

藝術的魅力就在生活之間，所以不要將它束之高閣。有些作品被收藏以后，一封存就五年十年，甚至永遠不會公諸于世。在這種情況下，藝術品會很傷心。我一直覺得，能夠與一個人24小時地相處，是對藝術最大的尊敬。

關東元會定期調整家中的藝術品陳列

五年前，一條的視頻播出以后，很多朋友都來跟我溝通，包括美術館館長、策展人，還有各國的外交大使、文化參贊等。一些企業(yè)家朋友，原來對當代藝術沒什么感覺，也主動跟我聯(lián)系，這些都讓我覺得自己做的事情還挺有意義的。

很多人做藝術收藏，初衷是為了升值。來我家看了以后，他們就開始把作品呈現(xiàn)在生活空間和工作空間里。藝術一定要與生活緊密相關。

關東元的工作照

1989年，我大學畢業(yè)，帶著200美元和一張單程機票，就去了巴西繼續(xù)讀書。那時非常苦，我從零開始學葡萄牙語，做過男傭，也在餐廳打過工，睡過水泥地。

年輕時候的關東元與巴西同事們

1993年，我以優(yōu)異成績畢業(yè)于巴西圣保羅大學，隨后加入當時全球最大的鐵礦石公司——淡水河谷（Vale S.A.）。1995年，我受公司委派回國，負責開拓中國市場，為淡水河谷在華業(yè)務奠定基礎。2000年，我受邀加入巴西航空工業(yè)公司（Embraer），又是從零開始打造團隊，建立整個公司在華運營體系。目前，我已進入半退休狀態(tài)，將更多時間投入于藝術收藏。

關東元收藏的第一幅作品

對藝術感興趣，是因為一個偶然的契機。2011年，辦公室樓下在舉辦一個展覽，當時我看到一幅作品，畫面上是幾個小水手駕駛著一條破船駛向汪洋大海，一下子就觸動到我。因為小水手特別像我當年創(chuàng)業(yè)的狀態(tài)，不知未來，但勇往直前，于是我決定收藏這幅作品。

后來我去讀了中歐佳士得的藝術品鑒賞班和央美的藝術管理班，又把藝術史從頭到尾讀了兩遍，就這么開啟了收藏之路。

關東元的書架上擺滿藝術書籍與畫冊，閱讀是他閑暇時的愛好

過去在公司，我也掛了很多當代藝術作品，不少客戶都是看到我的辦公環(huán)境，從而達成了業(yè)務合作，藝術是有力量的。

藝術對我來講是一個出口。情緒低落的時候，我會翻翻藝術書籍，去畫廊看個展覽。今天我再去世界各地旅行，都是以藝術為首要安排，太多好的美術館和畫廊，以及定期的藝博會，讓我大開眼界。有時在大街上看到一個建筑，都覺得那是一個藝術作品。

左：《Frame 190215》，蔡磊

右：《無用只用-多變窗3號》，宋冬

我為什么只收藏當代藝術？因為我與這個時代同步，所以這些作品跟我有共鳴。我今天的收藏基本上保持兩個平行線：一條線是年輕藝術家，你給他一份信任，他可能就堅持下來了，如果我能見證他的成功，對我也是一種認可；另一條線是被低估的成熟藝術家，他們一生清廉艱苦，但作品非常優(yōu)秀。我能夠從中選擇出來，這也是一種成就感。

判斷一個好的藏家，核心還是收藏的質量。如果有人收藏了100張畢加索的作品，我覺得這頂多算是財務能力，并非眼光有多準，因為大家已經(jīng)認可這個藝術家了。但如果有人30年前就收藏了常玉，在常玉還沒有那么出名的時候，我覺得那是真的有眼光。

我現(xiàn)在也在放慢收藏的速度，不再追求數(shù)量，而是追求精品，希望每一件收藏都是真正能打動我的。哪怕錯失一些機會，說明是緣分未到，也不要遺憾。

關東元撿漏的汪建偉作品

這幾年經(jīng)濟環(huán)境比較低迷，反而是有機會收藏好作品的時機。我之前就撿了一張漏，汪建偉在1989年的一幅作品，那是他的黃金創(chuàng)作時期。這幅作品不僅僅是藝術家的代表作，還是那個時期的代表作。

當時在一場拍賣會上，我一口價就拍下來了，沒有人競爭。如果在藝術市場蓬勃的時候，這幅作品可能有很多人追捧，我也就沒有機會收到它了。

我目前租住在酒店式公寓，這是一種生活方式。到了我這個年齡，考慮的還是便利、舒適、安全。我經(jīng)常旅行，不在家的時候隨時有人照看我的房間，24小時都有監(jiān)控，特別便利和安全。

新家的露臺能夠俯瞰北京城，關東元和朋友常在此小酌

有人說，老關，你可以找更大的房間，掛更多畫。我說，就算找一個1000平米的房子，400幅畫也掛不下，永遠會有極限。

我自己有一幢別墅，里面臺球室、桑拿房、影音室都有。但是在實際使用過程中，桑拿房一次沒用過，臺球室使用也不超過20次。擁有過就明白了，人真正生活的空間是極為有限的。

就像做收藏的人，永遠會覺得資金短缺，我的邏輯就是量力而行，適可而止。我還不具備收藏趙無極和常玉的實力，那就從能夠承受得起的作品入手。

不過，我覺得做收藏的核心并不是說有多少資金，更重要的還是你有沒有一顆心，你對藝術的熱愛有多深。

Herbert和Dorothy夫婦

有一對美國夫婦Herbert和Dorothy，他們是工薪階層藏家的代表，對于當代藝術的推廣普及起到了重要的作用。

他們一個是普通的郵差，另一個在圖書館工作，工資都很微薄，生活得很簡樸。他們住在四五十平米的廉租房里，出門都是乘坐公共交通工具。但是在藝術家還沒有出名之前，他們就能夠給予支持。

最后，他們在過世前將畢生收藏的近5000幅作品，捐給了美國50個當代美術館。其實在有生之年，他們隨便賣幾幅作品，就能輕松地改善生活條件，但是他們從來沒有這么做。

798藝術區(qū)是關東元常去的地方，圖為他和朋友在偏鋒畫廊與白盒子藝術館看展

我也有一些情懷，如果命運允許的話，我最后也能夠收藏到100張美術館級的佳作，在我離世后也想捐給社會，我覺得這件事是很有意義的。