國畫用墨技法,超詳細(xì)的解析，值得收藏！

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一、用墨：

1、淡墨：水多墨少，濃墨加水調(diào)之。

淡墨描遠(yuǎn)山景

2、濃墨：墨多水少，研至八分。

3、焦墨：黑墨乾而近燥者。將墨汁置于硯中，用墨錠反復(fù)研之，濃稠后即得焦墨，用于點苔、點睛，調(diào)整畫面輕重的作用。

焦墨寫生

4、宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫。

宿墨山水

5、潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。

潑墨山水

6、 破墨：在畫末乾之際，以濃墨或淡墨補筆；不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之韻味。破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳。”又說：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨。”潘天壽認(rèn)為用墨：“在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時重復(fù)者，謂之破。”作畫用破墨法，目的在于使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤鮮活的效果。

7、積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。

利子，是諸法相，不不滅，不垢不凈，不增不減。

范寬《雪景寒林圖》（積墨法）

8、飛墨：在輪廓內(nèi)部皴後，用濃淡墨烘染絹背。

9、搭墨：毛筆調(diào)淡墨後，以筆尖復(fù)沾濃墨，下筆即有濃淡效

10、退墨：又稱陳墨，舊墨即年代久遠(yuǎn)之墨。

11、埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染，比松煙要好，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果。

二．五色六彩：

1、五色：乾、黑、濃、淡、濕。

2、六彩：黑、白、乾、濕、濃、淡。

3、濃、淡、乾、濕、枯、澀。

墨分五色是指用筆方面的墨色變化，五色即：濃、淡、干、濕、燥。

在中國畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象。“墨分五色”，那墨色有“干、濕、濃、淡、焦”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較；“濃”與“淡”是色度深淺的比較；“焦”，在色度上深于“濃”；“白”，指紙上的空白，二者形成對比。

墨是黑的。可有人說：墨分五色。尤其好墨，落紙濃而不滯，淡而不灰，層次分明。甚至有人講：有佳墨者，猶如名將之有良馬也。這自然指的是畫家，在他們眼里，墨不僅斑斕五彩，而且絢麗有情。這當(dāng)然說的是松煙墨或油煙墨。

三、各種墨色的特點及用途如下：

“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。

“濕” 墨中加水多，與水調(diào)勻運用，多用于渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有濕潤之感，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。

“淡” 墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡，都要淡而有神，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。

“濃” 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。

“焦” 比濃墨更黑，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。

國畫歷來以墨為主，色為輔，所以中國畫之墨就是色，古人有“墨分五色”之說，還有“五墨”和“六墨”之分，“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化。

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所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化，五墨法將墨色分為焦、濃、重、淡、清。這是指墨色由深、厚、干的焦墨向淡、薄、濕的幾近清水的過渡，形成不同層次的墨色的變化，一般由濃到淡是畫面的主調(diào)。焦墨較為少用，僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關(guān)系的地方。清墨，主要是參加墨韻和層次，使畫面既豐富變化又調(diào)和統(tǒng)一，而“六墨”將墨色分為墨、白、濃、淡、干、濕。它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化，又講了運墨時干到濕的水分控制，也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用，才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨，濕濃墨到濕墨的多種變化。

國畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨，但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處。

四、用墨技法：

1、平涂 就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上，一般用于某種物象和畫面，避免亂、碎。墨色一般較淡。

2、 積墨 它有別于平涂的是平涂是一次性完成，而積墨法是多次累積。方法是先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分，待干后再用濃淡不同的墨進(jìn)行點染，如此反復(fù)多次，積墨次數(shù)雖多，墨色不可僵死。要既黑又透，層次豐富：最忌死墨團(tuán)，同時在積的過程中，要注意筆的交錯、重疊的變化以及點染面積的大小變化。

3、 破墨 即用一墨破另一墨。它與積墨不同的是，待未干時加，它有濃破淡法和淡破濃法。

4、 潑墨 用于大寫意，其法是用大筆先飽蘸水分，筆尖再蘸濃墨，稍作濃墨調(diào)和，然后筆尖再蘸濃墨，焦墨，使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨，然后大筆揮灑，橫涂豎抹，盡情盡意，水墨淋漓。這種墨法易出枯濕濃淡皆備之效果，如不足則可再用水墨破之。

5、沖墨 有水沖墨和墨沖水之分。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上，使原來黑色盡量滲化，待效果理想時即用熱風(fēng)機定型。水沖墨可分為二種，其一是乘濕立即沖之，其二，等墨色稍干而未干全干時沖之，這樣原墨部分定型，部分被水沖掉，效果和上法不同，墨沖水是先用在畫面上畫或淋，再用濃淡墨淋或沖之。這種方法可在宣紙下墊上墊子，一種是不吸水的墊子，讓墨和水在紙上流，出現(xiàn)一種動感的墨色效果：另一種是墊上一種吸水的墊子，墨淋或倒上會立即被下面的墊子吸掉，效果與前一種不同。

6、吸墨 是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象，然后讓其在上面流動出肌理效果，再將宣紙平放其上吸之，再利導(dǎo)因勢勾畫出畫面。還有一種是在宣紙上用水畫出物象，然后用筆蘸上濃墨，水分要極少，在紙上平抹，有水畫過處干墨就被吸上，并自然滲化，再加工點畫即成。

7、讓水法 讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象，再用墨和色畫于其上，有水部分墨就讓開，無墨部分墨就自然暈化，如畫月亮、先用水畫出月亮，再用淡墨大筆鋪上云彩（或夜空），月亮就被烘托出來，畫水塘也可先用水拖出水之波紋，再以大筆淡墨鋪水，水紋處墨讓開，水的感覺甚佳。

8、 趕墨法 近似沖墨，不同處在于沖墨是無必然，是依形整形，趕墨是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi)，有必然性，如畫夜景、梅花，要讓梅花干枝朦朧，可用墨先畫梅花干枝，然后用水筆在線條一邊趕墨，讓墨線向所需的一邊滲化，這時的梅花既保留了原有筆觸，又滲暈化朦朧夜景效果。它還有一用處，就是在作畫時由于沒有注意。墨滲化過渡，超出范圍，也可用清水筆將墨趕回，這樣較能控制水墨的滲化。

9、 膠結(jié)法 有和膠有骨膠，木膠等，也可用膠水代替。一是將膠溶于墨中，所畫出的線條無明顯筆觸，滲化很快，滲化的邊緣清晰，即所謂“結(jié)邊”，二是，用膠在宣紙上畫物象，再用墨覆其上，有膠處墨讓開，無膠處正常滲化，形成有膠處露出白線，無膠處墨氣淋漓。

10、排結(jié)法 用大量墨鋪開后，未干時即用食鹽少許灑在墨上，鹽水會將墨漸漸排開形成不規(guī)則斑點，其斑點邊線清晰自然，然后用熱風(fēng)機吹干定形。

11、 暈結(jié)法 所用紙張選用適當(dāng)濃度的洗衣粉水刷一遍，待干后即可使用。用濃淡墨大筆畫出物象，稍后用水點灑于墨上，有墨處出現(xiàn)大小不等的斑點，由于洗衣粉的作用，斑點會漸漸擴大，然后再用水噴在上面，最好往一個方向?qū)⒓堌Q起斑點會暈化變大，且向同一方向暈化，畫面會出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果。

以上是關(guān)于用墨的技巧的概論。

五、在中國水墨畫的墨的使用方法上大致如下：

淋法 用細(xì)長的硬毫筆，飽蘸墨色，筆身垂直于紙面，先讓墨色自然滴落，然后逐漸用力向下滴灑，將筆上墨色灑完，如果不夠，可反復(fù)多次。

滴法 用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上，讓其自然滲化，小畫可直接滴。

灑法 用筆蘸墨色，不宜過多，甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)、風(fēng)雪、風(fēng)中楊柳等，宜于表現(xiàn)風(fēng)中動感。

彈法 即用指蘸色墨彈于紙上。

以上四法可綜合應(yīng)用，不必拘泥一法。

渲法 用淡墨將物象的明暗，凹凸進(jìn)行部分強調(diào)，用筆的中鋒、側(cè)鋒均可，墨不宜太濕，也不可過干。干墨渲稱為擦，也可干濕并用，先干后濕或先濕后干，加強物象質(zhì)感。

刷法 用大筆橫掃，或用排筆、底紋筆也可，此法宜大面積鋪色用。

捽法、擢法 即下筆的動作的名稱，捽用筆直下緩提，似揪住一物而后拉之勢；捽點厚實。擢法用筆直下快提下得緩，提得快，好像拔毛較爽勁。

以上介紹的墨法只是梗概，主要是多實踐，在完成一副作品時單一法有時是不夠的，只有多法混用，才能豐富，出現(xiàn)生機。一般在用筆方法，筆中含水少，易出現(xiàn)干筆飛白，含水量多，墨色滋潤清明，行筆快則易出飛白，慢則墨飽滿潤澤。行筆快而含水少，紙上留墨即枯又少，宜于畫透明之物，反之，則可產(chǎn)生飛白，又不失明快滋潤，且用筆又顯瀟灑自然，不粘不滯。在作畫時往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨，待筆上水份漸漸少時，行筆隨少變慢，直到把筆上的墨用完，才有一氣呵成的感覺。墨的變化就會豐富多彩。對于筆的側(cè)鋒易生飛白，在皴擦紋理時常用，中鋒墨線園渾，快則有飛白，但相對側(cè)鋒，飛白少。

六、用墨要項：

1、輕重疾徐，濃淡乾濕，淺深疏密，流麗活潑。

七、各類“墨”的制作方法：

A、宿墨 宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“活”的味道，并且能生出一種舊氣，能達(dá)到線條質(zhì)感強，能有效達(dá)到水墨分離的效果。

宿墨的制作方法：

1、宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮（文火）一下，煮至黏糊狀，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨諒干，干了再泡開，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會顯現(xiàn)出來。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質(zhì)感。做的時候如果嫌墨少了，千萬不能重新加墨汁。

2、宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺，直至陽光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候），然后加水使用。開始時水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。這樣能達(dá)到線條質(zhì)感強，能有效達(dá)到水墨分離的效果。

3、用墨一般研墨，但研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一、兩天。用的時候，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨后，筆尖輕點一下清水再寫。

4、用冷開水磨墨，放置幾天幾夜，等自然干后。[書法用的濕法制宿墨]

5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），再加水重磨，那種顆粒感就出來了，且不臭。[國畫用的濕法制宿墨]

6、磨出來的墨加寫明礬第二天就是宿墨了。

7、先用熱水泡墨條，2、3天后墨條發(fā)胖，膠滲出，倒掉水和膠。接著泡幾個回合，墨就泡透了。這時容易臭，需要換涼水，在重復(fù)前面。這樣，大部分膠就出來了，墨也損失的差不多了。直到水清了，放多長時間都沒有異味，這就成了要費很長時間，但保存卻很簡單，只要有水不干就行了。中間過程中，那些黑水有時也可用，膠重，沒有筆痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以邊做變用，一般質(zhì)次墨無論怎樣做都發(fā)臭-------現(xiàn)在還是覺得浪費，不如買老墨，直接用，很好用。

8、拿二塊松煙放在鍋里一煮，完后找個大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏，用時挖一些出來，用開水一沖好用的很。

9、把墨塊搗碎后煮（是很臭），然后要放在太陽底下曬。

B、到農(nóng)村親、友家取鍋刮鍋埃（傳統(tǒng)農(nóng)村燒柴，當(dāng)中以松、杉、檜、柏為主）

鍋底灰黑色下有黑的硬層,有點晶狀的感覺

研磨

加鹿膠水（每次份量約兩茶匙）混和

加入四五匙的溫水,把團(tuán)狀的鍋底黑和勻溶於水中

大功告成！埃墨盤側(cè)可以看到一些小顆粒,看來跟墨汁一樣樣黑。

八．用墨的幾點心得

1. 惜墨如金-----先以筆尖沾水,再沾少許墨汁,逕畫完.(以畫石為例:勾完與皴完後,墨漸漸乾時,續(xù)使擦筆)。

2. 盡量使用淡墨,一則畫清雅,再則好修改或便於加添內(nèi)容。

3. 一筆未用盡,而須用淡色時,可將筆尖沾水,再在吸紙上舔掉水份(防隂),再續(xù)畫.。

4. 若墨分焦(點苔),黑(強調(diào)重點處),中黑(強調(diào)之主題或少數(shù)近石之勾與主皴),淡(大部之石與主皴),極淡(次皴/染石底/染陰暗面/山坡/樹幹),則取”淡”畫一般之主皴與遠(yuǎn)山,畫面不會顯得黑,皴法易掌握,且效果極好。

5. 體會如何調(diào)”淡”墨水----在器皿中先滴些微清水,再以筆尖沾少許黑墨和入拌勻,依經(jīng)驗值調(diào)出淡墨。

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