雅賞｜停云藝脈——文徵明家族書畫作品展賞讀

文化和旅游部2025年全國美術館館藏精品展出季活動入選項目

停云藝脈——

文徵明家族書畫作品展

The Tingyun Legacy of Artistic Lineage: Exhibition of Paintings and Calligraphies by the Wen Zhengming’s Family

展覽時間:2025年11月11日—2026年2月22日

展覽地點:廣州藝術博物院（廣州美術館）1號展廳

主辦單位:廣州藝術博物院（廣州美術館）、廣東省博物館、廣西壯族自治區博物館

明代中期，生于蘇州（古稱吳門）、活躍于江南地區的文徵明（1470—1559），以其卓越的繪畫和書法成就，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”或“明四家”，成為繼沈周之后吳門畫派的領袖，還被公認為明代小楷創作的巔峰人物。

史載文徵明早歲不慧，但因勤勉過人，中年得以脫胎換骨，加之其家族的聲望及社交網絡，為其成長與成名提供了優越條件。在歷經多年的創作實踐之后，文徵明確立了自身吳門“盟主”的地位。

文徵明的藝術追隨者眾多，其中既有門生，也有子孫后代。他們接過文徵明的衣缽并有所發展，由此形成吳門畫派的支流——停云派（因文徵明號停云生而得名，又稱文派），影響明代中后期畫壇六十馀年。而文徵明藝術譜系的構建，在很大程度上正是依托于家族傳承才得以實現。自文徵明起，文氏家族前后數代活躍于書畫界。文徵明的子侄輩多為停云派的核心成員，在繼承家法的基礎上又各具風格和造詣，從而奠定了文氏家族在藝術史上的獨特地位。

為了展示文氏家族在藝術面貌、風格傳承、技法演進等方面的多維圖景，反映嶺南對江南書畫的欣賞與遞藏，我院與廣東省博物館和廣西壯族自治區博物館聯合舉辦了本次展覽。展覽共分為“風流千載”“林泉之勝”“意中樂事”“春風常在”“燕坐詠歌”五個部分，系統地呈現文氏家族十位成員文徵明、文彭、文嘉、文伯仁、文震孟、文從簡、文震亨、文俶、文果（超揆）、文點的藝術成就。希望通過本次展覽，觀眾能夠客觀認知文氏家族在明清繪畫構建過程中所發揮的重要作用，以及家族譜系在文化傳承中的歷史意義。

文徵明二十歲時拜沈周為師學習繪畫，藝術理念深受其影響，除了遍臨前賢之作，還注重對前代書畫名作的搜集與整理。文徵明及其子文彭、文嘉共同致力于晉唐書法名跡及當代名家作品的搜集。從六十八歲起，文徵明還主持整理、刊刻《停云館帖》，這項漫長的工程成為文氏家族不朽的文化事業。

在書畫創作上，文氏家族成員也樂于對古代名作進行藝術演繹，以此表達對經典致敬之意。其演繹形式多樣，如既有對《蘭亭序》等的意臨，也有對《洛神賦》《千字文》等的抄錄，還有以繪畫的形式來再現《醉翁亭記》《赤壁賦》等文學作品所描述的景象。這不單是對流傳千古的經典進行獨具匠心的詮釋，更是一種不乏內在體驗的再創作，體現出藝術經典旺盛的生命力與豐富的可表現性。

文徵明 楷書周興嗣千字文

1535年作 紙本

24cm×160.2cm

容庚先生捐贈 廣州藝術博物院藏

文震孟 行草書曹植洛神賦

1613年作 紙本

27.8cm×262.5cm

廣東省博物館藏

文徵明繪畫以山水聞名。在業師沈周的言傳身教之下，文徵明廣取前賢，上至南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭，下至元代趙孟頫及“元四家”，集各家之大成。其作品既有細謹秀潤、綿密婉約之態，又具簡潔高古、蒼勁豪邁之氣，后世將這兩種風格分別歸納為“細文”與“粗文”。在用色方面，其山水可分為水墨畫及設色畫。其青綠山水師法趙孟頫等，發展出小青綠和重青綠兩種形式。

文氏家族浸潤于江南閑適生活中，將紀游、園林、品茗等日常場景化為創作題材。文徵明的紀游圖往往以吳地山水實景為主題，展現淡泊高雅的文人情趣。在寄情山水的同時，還善于以主觀意識對客觀景象加以詮釋。晚年作品形成狹長窄幅的構圖特色，通過景致的層層疊加與繁復鋪陳，構建出辨識度較高的藝術語言，極富代表性。其山水畫為文派畫家不斷仿效，蔚然成風。

文徵明 晚來急雨圖

創作年份不詳 紙本設色

343cm×99cm

廣州藝術博物院藏

文伯仁 秋山隱居圖

創作年份不詳 紙本設色

141cm×30cm

廣東省博物館藏

文徵明在明代中期畫壇享有盛譽，吸引眾多士人、畫家圍繞其左右，從而在嘉靖年間成為藝林領袖，推動吳門畫派發展壯大。嘉靖六年（1527）歸鄉后，陳道復、陸師道、王穀祥、周天球等文人皆奉其為師，加上文彭、文嘉二子，形成以文徵明為核心的文人群體。他們常聚而論藝，以書畫為樂。

本單元以此為視角，通過梳理文徵明的交游脈絡，解析其畫作受眾、雅集成員等信息，為探究其書畫創作意圖奠定了基礎。從文徵明隨恩師吳寬出游所作《摹黃公望溪閣閑居圖》、為老友徐默川創作的《金閶名園圖》，到記錄雅集場景的《東莊聚會圖》等作品，可見文氏藝術與人際交往緊密相連。文人之間的酬唱往來，不僅為文氏家族的創作提供了豐富靈感，更在客觀上促進了書畫藝術的傳承與發展。

文伯仁 楓江漁艇圖（局部）

創作年份不詳 紙本設色

74cm×29.2cm

廣東省博物館藏

文點 野水煙巒圖

創作年份不詳 紙本水墨

192.7cm×96.5cm

廣州藝術博物院藏

文徵明繪畫素養全面，除致力最深的山水畫外，其花鳥畫雖存世數量不多，但亦不乏精品。文徵明的花鳥畫于自然流露間見匠心，秉持以主觀意趣融攝客觀物象的藝術理念，在沿用傳統勾勒暈染技法的基礎上，大膽融合水墨寫意與沒骨畫法，強調書法用筆，借筆墨特性傳遞審美意涵，以詩書畫一體的形式，彰顯理性謹嚴又含蓄深邃的文人意趣。

在文氏家族中，以花鳥畫著稱者首推文徵明玄孫女文俶。她在世時即以精于花鳥享有盛譽，身后更被清代文人稱為吳中三百年來閨秀丹青之冠。文俶花鳥畫筆法細膩，設色雅致，既承襲文氏清逸秀潤的家族風格，又融入博物學趣味，展現晚明“尚奇”的城市文化特質，形成別具一格的藝術風貌。

文嘉 虞山古檜圖

1554年作 紙本水墨

64cm×30.5cm

廣州藝術博物院藏

文俶 花蝶圖

創作年份不詳 紙本設色

16.2cm×46.5cm

廣州藝術博物院藏

文俶 花石圖

創作年份不詳 紙本設色

16.3cm×51cm

廣州藝術博物院藏

文徵明早年師從李應禎研習書法，也受沈周影響，精勤不輟，終成一代大家。他楷行兼擅，尤以小楷獨步一時，時人稱其“小楷名動海內”，代表了明代小楷的巔峰。他不僅書畫雙絕，還兼具深厚的文學素養。他喜作詩，踐行“以詩言志”的傳統，存世詩作達一千二百余首。正德七年（1512），其詩文集《甫田集》正式刊行，奠定了他在士林的文學地位。

文徵明行書有兩種面貌，一學王羲之與釋智永，一擬黃庭堅；小楷取法趙孟頫。其書法常以自作詩為文辭內容，可謂詩書合璧，既是視覺藝術作品，又是古代文學實物史料。文徵明之子文彭與文嘉、曾孫文震孟與文震亨均以書法名世，在繼承家法的基礎上均有出新。詩歌作為文氏家族藝術的重要組成部分，與其書法共同構成一種密切相關的藝術復合體。

文徵明 行草書題跋

1546年作 紙本

32.8cm×81.8cm

廣州藝術博物院藏

文徵明 行草書游西山詩三首

1552年作 紙本

17cm×50cm

廣州藝術博物院藏

文嘉 行書七言詩

1571年作 紙本

137cm×54.5cm

容庚先生捐贈 廣州藝術博物院

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（溫馨提示：展廳溫度較低，

各位觀眾可多準備一件薄外套哦?。?/p>

來源：廣州藝術博物院（廣州美術館）