“章魚燒，真的怎么燒都好吃嗎？”

“章魚燒，真的怎么燒都好吃嗎？”

品鑒伊德海莉的終結技，要記得慢放。

你會發現，動畫的第一幀（或前幾幀），

（畫面）加了類似“眼睛”的（鏡頭）遮罩，

接著，（畫面）四周才逐漸增加亮度。

我們可以對比同期up的盧西婭

盧西婭的第一幀，畫面全開，

“暗紫色的背光”隨著動作開啟逐漸調亮；

為何伊德海莉的終結技，

“刻意”營造一種睜開雙眼的“誤導”？

因為表現（被）蠱惑或魅惑，用眼睛更加直觀，

注意她的瞳孔，

這是很多玩家喜聞樂見的催眠（迷情）形態，

一圈又一圈的漩渦（造型），

是禁止入內的提醒，

也是深不可測的禁忌；

而世間的禁忌，（幾乎）都是誘惑。

表達“不安（全）”的另一種手法，

是讓眼神混沌起來，

例如星穹鐵道的卡芙卡，

眼睛本是心靈的窗戶，

可她，卻為你鑲嵌了一扇毛玻璃。

對比而言，伊德海莉的眼神配合發型，

會輕松擁有太多的可擴展性，

只需嘴唇和手指的一點點微調，

就可以調出佳人的千嬌百媚，

有味道的女子，

就像陳釀，酒不醉人，人會自醉。

甚至在她用力揮舞重錘，

騰挪游走、上下起伏的時候，

會讓人忍不住哼起李清照的《蹴罷秋千》，

"露濃花（間）瘦，薄汗輕衣透"。

回到伊德海莉的腰間，

只要學會盯幀，

不難看出，四只章魚觸手，

其實來自兩個發光的亮點。

觸手太少，畫面會缺少美感；

觸手太多，又怕你把持不住。

至于現代（亞）文化中，

為何章魚觸手和美少女會形成更有特色的組合？

（主要）還得感謝日本的葛飾北齋。

1814年，《章魚與海女》（蛸と海女）“橫空出世”，

海女那健康、溫暖的身體，

與章魚那冰冷、粘稠的觸手，

緊緊貼合在了一起，

讓人在拒絕或迎接的想象中得到了無限的刺激與滿足。

所以，“愛虎即歐”中的葛飾北齋，

又黑又小的章魚才是畫師的本體，

旁邊是他的三女兒阿榮（畫師葛飾応為），

東學自然可以西漸，

著名的畢加索為自己小了28歲的情人，

瑪麗·德莉莎·沃爾特（Marie Therese Walter）

描繪了《章魚與海女》大師同人款肖像畫《躺臥裸女》，

抽象歸抽象，

可它畢竟是能拍出6750萬美元（2022年價）的藝術品。

值得一提，藝術有多種多樣的表達形式，

關鍵在于擁有“最終解釋權”的人。

如何定義“藝術”。

與葛飾北齋（大致）同時代的日本畫師【暁鐘成】，

曾有《萬交區新話》的《兩根地球畧（lüè）全圖》，

十九世紀末的古斯塔夫·庫爾貝，

有幅油畫叫《世界的起源》（L'Originedu Monde），

今天正藏于巴黎奧賽博物館（未被盜）。

如果道德日益淪為虛偽的遮羞布，

大眾的精神追求將奔赴沒有歸途的虛無。

基于某些現實的考慮，

即使強調“有質感”的創作也必須謹小慎微，

否則擦槍久了，難免走火。

在表現“謹慎”上，

動畫師設計了伊德海莉有翹起小指的習慣，

從心理學角度，

女性（也包括男性）時常翹起小指，

往往對應一種“小心翼翼”或“精神緊張”，

這些角色設定上的細節能在劇情演繹中找到呼應。

左手準備舉起重錘之前，

她的食指和小指都是高高抬起，

角色內在的敏感、細膩都體現在這些動作里。

伴隨著雙眼泛出桃色的柔光，

伊德海莉的雙唇也微微開啟，

這一刻，唯有看破不說破，才是當代紳士的操守。

這一刻，只有靈犀解風情，才能提醒騎士的駐留。

當修長的食指、中指、無名指，

依次從錘柄的末端向下（上）優雅地摩挲，

一支曲樂的前奏，也從指尖被無聲地撩撥，

隨著先前分明緊緊糾纏的章魚觸手，從裹纏中解脫，

蓄能已久的錘頭，此時也終于迸發出喧囂的藍色怒火，

只等功率抵達閾值，就要縱情釋放海妖的波瀾壯闊。

那巨物砸向敵人的瞬間，

冰霜為少女吶喊，觸角為戰士咆哮，

可是，這一回合還不是戰斗的終點，

更多的妖嬈，是海妖伺機待發的恃寵而嬌！

為什么好幾次提及“海妖”？

因為錘上的克拉肯【kraken】是她的設計靈感之一，

這是俗稱的北海巨妖（挪威海怪 The Kraken），

也就是傳說中類似章魚（或烏賊）的巨型海怪。

伊德海莉叫Yidhari Murphy伊德海莉·墨菲。

雖然目前Yidhari找不到原型詞，

但近似的梵語【Vidyadhari】，

可以拆解成 “Vidya”（知識）和 “Dhari”（持有者），

也就是“知識的持有者”。

結合她的姓“Murphy”，

（可能）源自愛爾蘭蓋爾語，

相關的詞源是“O’Murchadha”，

字母意思是 “海的力量”（海上勇士）。

總的來說，將伊德海莉的“人設”理解成

“擁有與海有關的禁忌知識的持有者”，

再來看這個緩沖蓄力宛如果凍般松弛有度的角色，

不知屏幕前的您，

是否能感受到王籍筆下

“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的從容和禪意？

所謂“此中有真意，欲辨已忘言”，

有關伊德海莉的更多賞析，

就要留給其他的《絕區零·品鑒計劃》，

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