《喜人奇妙夜2》——托舉夢(mèng)想到圈子游戲，喜劇舞臺(tái)變天了？

“逐夢(mèng)亞軍”喜劇小隊(duì)的蔣龍和張弛在《喜人奇妙夜2》舞臺(tái)上的境遇，體現(xiàn)了許多追夢(mèng)人夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)之后的真實(shí)寫照。

當(dāng)年在《一年一度喜劇大賽》中，年輕人喜歡追求熾熱的夢(mèng)想，當(dāng)時(shí)節(jié)目的初衷也是盡力托舉每一個(gè)有夢(mèng)想的“腰部”喜劇演員，大力推廣各種類型的喜劇形式。蔣龍和張弛有編劇六獸老師做堅(jiān)強(qiáng)后盾，有松天碩等優(yōu)秀的編導(dǎo)做指導(dǎo)，兩個(gè)演員刻苦訓(xùn)練，每句臺(tái)詞、每個(gè)動(dòng)作都能看得出細(xì)致打磨過的痕跡，造就了《這個(gè)殺手不大冷》《最后一課》《臺(tái)下十年功》《悟空》等經(jīng)典喜劇作品。

再次回到喜人的舞臺(tái)上，蔣龍和張弛明顯感覺這個(gè)喜劇舞臺(tái)已經(jīng)變了天。有評(píng)論說因?yàn)橛^眾對(duì)喜劇的欣賞水平和笑點(diǎn)的閾值不斷拉高，無形中給了所有創(chuàng)作者很多壓力，連編劇六獸老師都開始懷疑自己那一套東西，整個(gè)創(chuàng)作班底很難適應(yīng)新舞臺(tái)的變化，把焦慮和不自信帶進(jìn)了表演中。所以，觀眾不代表們?cè)谖枧_(tái)上毫不留情地指出蔣龍和張弛表演狀態(tài)不對(duì)，搞得氣氛有些沉重。

曾經(jīng)的冠軍組合“不行了”，打碎“喜人白月光”是一個(gè)多么大的看點(diǎn)，張弛還自爆曾經(jīng)和蔣龍“裂穴”（裂穴是相聲界對(duì)搭檔解散的專業(yè)術(shù)語），后來重新和好，發(fā)現(xiàn)彼此盡管性格非常不同，但是還是最好的搭檔。蔣龍和張弛在喜2舞臺(tái)上首次亮相的主演作品《伯牙絕弦》，以“高山流水覓知音”為主題映照兩人的情義，致敬了第一次登上喜人舞臺(tái)上的作品《這個(gè)殺手不大冷》的唱跳橋段，還有《悟空》中召喚天神下凡的場(chǎng)景。

作品講的是鐘子期去世后第七天，俞伯牙緬懷好友產(chǎn)生的幻覺，甚至還有“尋死”的情節(jié)，本身是個(gè)沉重悲傷的故事，相當(dāng)于“集體在墳場(chǎng)蹦迪”，制造笑點(diǎn)的困難太大，容易讓人哭不出來、笑不出來。好在形式上比較像正式的戲劇，俞伯牙和鐘子期兩個(gè)角色有不同的性格特點(diǎn)，不是單純的“裝傻”和“吐槽”的關(guān)系，延續(xù)了以往“逐夢(mèng)亞軍”的風(fēng)格，但是作品的高度、精度、厚度都差了不少。

另外，臺(tái)詞中重復(fù)“高山流水”“伯牙、子期”“絕弦”等給人深刻印象的詞語，略顯刻意，就是說，在一個(gè)人們過于熟悉的故事中作新文章太難了。但是，“從今往后，風(fēng)過松濤，雨過青石，高山流水，皆是我在應(yīng)你。”這句臺(tái)詞亮了，人生難覓知音，抒發(fā)了兩個(gè)人的真情實(shí)感，久久回蕩在心里。

蔣龍和張弛在其團(tuán)隊(duì)助演了《三顧茅廬》，制造了名臺(tái)詞：“我命，不由我，不由天。”作品在立意方面算是“老樹新芽”了，有但不多，反映了年輕人的躊躇和困惑，好在比對(duì)手作品《一方青苔》多，但可能輸在沒有愛情題材討巧，獲得了離譜的7700分。《一方青苔》把周鐵男的正劇派“深情”和李飛的雜學(xué)派“狗坨子”強(qiáng)行融合到一起，敘事和搞笑都想要，周鐵男只是配合李梓溪參賽，心思不全在上面，李飛在臺(tái)上滔滔不絕，這個(gè)畫面像一頭“失控的駱駝”。

“某某某”喜劇小隊(duì)作為曾經(jīng)的冠軍也表達(dá)了重返喜人舞臺(tái)的壓力，只要不再參賽，永遠(yuǎn)都是冠軍。舞臺(tái)上哪個(gè)喜人不焦慮，卻只戳破了“逐夢(mèng)亞軍”的焦慮，連“上花活”，比如兩人各自學(xué)了一段琵琶和二胡，使用“聲光電”三合一效果的搞了一個(gè)舞蹈“大底”，都被“輕輕批評(píng)”了，多少有一些苛責(zé)的意味。偏偏“逐夢(mèng)亞軍”帶隊(duì)的“幸運(yùn)已來吻”大部分演員話題度不高、創(chuàng)排能力稍弱，團(tuán)隊(duì)早早被淘汰了。

事物發(fā)展到一定階段可能會(huì)超出人們的預(yù)料，幾季節(jié)目下來，喜人節(jié)目不僅是“喜劇監(jiān)獄”，也成了一個(gè)“圈子”。現(xiàn)在的喜人舞臺(tái)已經(jīng)不搞夢(mèng)想和情懷那一套了，當(dāng)年他們其中好多演員活干，生計(jì)都成問題，如今能吃上飯了，抽空回來聚聚，熱鬧熱鬧，有的想不忘初心，有的想錦上添花，有的想再接再厲，把在“喜劇監(jiān)獄”遭過的罪最大限度變成前進(jìn)的道路。反正，前人已經(jīng)把路蹚出來了，只要順著走就行。

人克服很多困難取得一定成功之后，就進(jìn)入了新的人生階段，很難再找回當(dāng)初的狀態(tài)，特別是“在饑餓感中創(chuàng)作”。這也能解釋為什么喜2的作品個(gè)個(gè)“花枝招展”，但是不太好笑，反觀《一年一度喜劇大賽》“越看越有”，越看越好笑，經(jīng)得住反復(fù)觀看，隨著后面幾季節(jié)目下來，這種體驗(yàn)更加明顯了。

從《一年一度喜劇大賽》到《喜人奇妙夜》，從喜劇節(jié)目徹底變成了真人秀，要捧的人，還要講大局觀，節(jié)目要“好看”才能生存，不是這好看就是那里好看，總要有些好看的地方，至于是哪里好看，不好說。