沈巍觀察83：“履薄臨深”真正出處，出自《陸儼少書畫藏品集》序

10月29日，沈巍在太倉名人館講解館內(nèi)名人時，來到了“四王”之一的王原祁的展板前，從文字內(nèi)容，慨嘆中國文字的精練，轉(zhuǎn)而提到了“履薄臨深”的用詞之妙，并宣布“履薄臨深”之爭已經(jīng)一錘定音，稱謝稚柳的原稿上，寫的就是“履薄臨深”，其講解的內(nèi)容，我們錄其內(nèi)容、轉(zhuǎn)化為文字如下：

——這個畫像是在哪里的呢？就是在今天的最早的一個蘇州園林，叫滄浪亭。目前保存在蘇州最早的園林是滄浪亭，滄浪亭里面有五百名賢圖，就是在蘇州歷史上有五百個名人，他就是被名列當(dāng)中。

然后通過四句話：?毫金殿，染翰玉堂，流傳縑素，寶若琳瑯。

什么意思？這個人是做官的，但是他又喜歡文化的，他的流傳主要是在紙上，就是畫家尖毫嘛。寶落琳瑯。現(xiàn)在的人得到他的畫都當(dāng)珍寶一樣，把他的一生概括了下來。

每個人都是四句，不管是誰，在這個石刻里面，每個人都是四句，每個人都四句話，伍子胥也是四句，不管是誰，就是四句話。

所以這個中國文字啦，很厲害的，他就是概括的非常精煉，

我這里再說一下啊，關(guān)于這個叫什么“履薄臨深”，現(xiàn)在已經(jīng)完完全全一錘定音了，就是當(dāng)年謝稚柳寫的是“履薄臨深”，但是這個稿子送到嘉定，《嘉定報》把它發(fā)表的時候呢，錯了，“履薄臨探”。——

這一段時期以來，“履薄臨深”的爭論席卷了整個互聯(lián)網(wǎng)，形成了罕見的文化爭議奇觀。不管怎么說，理不辨不明，有如此眾多的網(wǎng)友參與到文化論爭中來，足見文化的議題，在我們當(dāng)下這個時代并沒有被大家隔應(yīng)與疏遠，只是我們沒有找到一個好的接駁入口，從中，我們正可以看出，沈巍之所以火，正是因為這個社會需要像沈巍這樣的能夠洞若觀火文化符碼的講述者與傳播者。

當(dāng)然我們必須指出的是，沈巍在太倉宣布“履薄臨深”之爭已經(jīng)一錘定音的結(jié)論是正確的，但謝稚柳的原文出處，與真正的來源稍有出入。

我們根據(jù)網(wǎng)友提供的信息，發(fā)現(xiàn)包孕“履薄臨深”的謝稚柳的原文，出自1991年由香港朵云軒有限公司出版的《陸儼少書畫藏品集》第一卷。

《陸儼少書畫藏品集》共出了四卷，一直到1993年才出全了四卷。

四卷本

在《陸儼少書畫藏品集》第一卷的目錄上，我們可以看到“序言”部分，有四個內(nèi)容：

1、陸儼少啟事；

2、謝稚柳：筆到烏絲欄；

3、啟功：題詩；

4、劉旦宅（序）：

而謝稚柳的序言《筆到烏絲欄》正是“履薄臨深”的出處。其全文如下：

筆到烏絲欄

吾友陸儼少之山水畫，法取宋元，變之明清。既得古人之神髓，復(fù)積數(shù)十年之經(jīng)驗，簡練揣摩，履薄臨深，兼百家之長，各去其短，遂自成名體例。儼少山水，縝密不失渾厚，娟秀不失老辣。山動、水流、雲(yún)飛，庶讀者能一見生機。尤為興嘆者，畫中一筆一墨，無一不是來自前人，卻又教人不能察辨其所從出。今古畫苑，殊不多覯。

儼少稟賦剛直，倔強不息。書畫猶如其人。落筆賴之以線，以線為骨，施墨設(shè)色而不淹線，得深厚凝練之功。不止山水，乃至花卉、人物、其婉約之致，與詩境同調(diào)也。此乃陸儼少之獨詣處。

適逢香港朵雲(yún)軒偕海內(nèi)外同仁，擬刊行今人優(yōu)秀繪畫系列集，儼少真蹟屬首卷，固宜。

謝稚柳

一九九一年十月

此序的標(biāo)題《筆到烏絲欄》，出自黃庭堅評價楊凝式書法的《楊凝式行書》：

俗書只識蘭亭面，欲換凡骨無金丹。
誰知落陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄。

因此，謝稚柳評價陸儼少的原文就是“履薄臨深”。

陸儼少藝術(shù)院的工作人員在回應(yīng)外界質(zhì)疑時，堅稱謝稚柳原來就是這樣化用了“履薄臨深”，顯然是在沒有找到原文出處時的姑且認(rèn)定。

香港版《陸儼少書畫藏品集》印刷非常精美，收集的陸儼少作品也比較齊全，陸儼少本人也非常滿意，我們可以在李仲芳著的《陸儼少傳記》（浙江古籍出版社,2014年9月版）看到這本作品集的出版情況：

——老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術(shù)工程，即指導(dǎo)由香港朵雲(yún)軒編輯出皈四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少早年師承馮超然學(xué)晝的時候，老師就告誡他：“學(xué)畫如出家，要六根清凈才能畫得好晝，以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其昕縛。”

在深圳的日子襄，陸儼少與香港朵雲(yún)軒的總經(jīng)理周洪接觸多了起來。據(jù)周洪回憶，陸老約他到深圳“晚睛軒”，說起自己多年流散在外的作品，陸儼少將其稱為自己嫁出去的子女，每見到一幅都感慨萬千：老人的記憶力非常好，每一幅作品，他都能記起創(chuàng)作時的情形：老人很想將那些“嫁”出去的子女歡聚一起，拍一張“合家歡”。就這樣，朵雲(yún)軒就成立了如同“尋親公司”一樣的征集編輯小組。僅用了半年的時間，就從海內(nèi)外多個藏家及機構(gòu)手中，征集到了首卷作品，并很快在老人八十二歲生日的時候正式出版。

陸儼少原本膝蓋有疾，不能長久站立，出外都要坐輪椅。但是，在征集、編輯、拍攝照片的那段時間，他常常跑到朵雲(yún)軒在深圳的臨時工作室，不顧年邁體弱，爬上五樓，有時在悶熱的工作室一坐就是整整一天！

周洪說，陸老高興得像個小孩子一樣，拿起每幅作品都愛不釋手，陸儼少先生在深圳的日子過得充實又愉快。

《陸儼少書畫藏品集》共四卷，香港朵雲(yún)軒出版：畫冊有謝稚柳、啟功，劉旦宅和萬青力作序。是書收錄其作品數(shù)百幅，多為海內(nèi)外公私收藏，其中部分作品現(xiàn)已于市場中流通。——

《陸儼少書畫藏品集》后記

至此，“履薄臨深”之爭已劃上句號，我們能夠得出的結(jié)論如下：

一、沈巍的第一直感判斷是正確的，他從沒有懷疑自己的判斷失誤。

二、謝稚柳沒有在“履薄臨深”的運用上別出心裁，意有創(chuàng)新，因此，讓“履薄臨探”的鍋由謝老背負(fù)是不恰當(dāng)?shù)摹?/strong>

三、各路英豪殫精竭慮為“履薄臨探”尋找成立的理由，其善意可嘉，但不可愛。

另外，“履薄臨探”激發(fā)起的博物館如何應(yīng)對公眾的關(guān)心與質(zhì)疑，那就是另外一個維度討論的問題了。