
判斷文藝作品的質(zhì)量,觀眾的眼睛是雪亮的。群眾文藝作品尤其如此。
第二十屆群星獎(jiǎng)終評(píng)近期告一段落,眾多作品反響熱烈。令人感動(dòng)的是,在 聲光電“炫技”較為盛行的當(dāng)下,群眾文藝不求大制作,而憑借其現(xiàn)實(shí)溫度和質(zhì)樸表達(dá)收獲好口碑,與觀眾形成深層互動(dòng)。
這 表明,群眾文藝的真正活力源于與觀眾緊密的互動(dòng)關(guān)系 。 深度的情感共振、意義共建和價(jià)值共生,構(gòu)成其根本的“互動(dòng)基因”,使觀眾從被動(dòng)接受者轉(zhuǎn)向意義生產(chǎn)者。
群眾文藝的互動(dòng)特質(zhì)來源于其“從群眾中來,到群眾中去”的創(chuàng)作理念。群眾文藝作品多為日常體驗(yàn)的集中反映,既有生活的實(shí)踐,也經(jīng)受時(shí)間的打磨,其創(chuàng)演者和觀賞者常常處于同一現(xiàn)實(shí)情境之中。普通人都曾面臨的處境恰是最易引發(fā)代入感的題材,集體敘事也由此展開。
在第二十屆群星獎(jiǎng)入圍終評(píng)的小品《我AI我家》中,獨(dú)居長者與智能設(shè)備傾訴衷腸的情景觸動(dòng)眾多觀眾,老人對(duì)自己年輕時(shí)也未能陪伴子女的反思又拓展了作品的視角。角色轉(zhuǎn)換間,觀眾也經(jīng)歷了共情至自省的過程,體現(xiàn)了群眾文藝的互動(dòng)效果;小品《熱點(diǎn)》借助劇情反轉(zhuǎn)引導(dǎo)人們?cè)跉g笑中對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行深思。評(píng)委普遍認(rèn)為,群眾文藝的感染力來自于臺(tái)上臺(tái)下的相互激發(fā)。
觀眾的一次鼓掌、一次嘆息、一次垂淚,不僅是對(duì)作品演繹的肯定,也是對(duì)其內(nèi)涵價(jià)值的認(rèn)同。舞蹈作品《保溫杯》以尋常物品搭起代際溝通之橋。當(dāng)中老年舞者手捧保溫杯起舞,年輕人由此聯(lián)想到父輩的生活方式,年長觀眾則在熟悉的事物中找到歸屬感。一句鄉(xiāng)音、一件舊物或某段共有回憶均可喚起強(qiáng)烈共鳴。
觀眾參與再創(chuàng)作是群眾文藝作品引發(fā)互動(dòng)的關(guān)鍵,體現(xiàn)在情感交融、實(shí)時(shí)反饋與意義生產(chǎn)等層面。 音樂作品《響到一起來》融合多民族元素,無需言語便營造出豐富意境。在不同民族樂器的交疊聲浪中,每位聽者都基于自身捕捉到迥異的感觸,開放的情感詮釋賦予作品多重意義。
群眾文藝的在場性是極大優(yōu)勢(shì)。 如在小品《調(diào)解》中,調(diào)解員的俏皮話激起滿座歡笑,演員順勢(shì)接話加深互動(dòng),使整個(gè)演出充滿生機(jī)。這種未經(jīng)雕琢的反應(yīng)最具感染力,觀眾的所有聲響又都融入作品。舞蹈《最后一球》借動(dòng)作速率調(diào)控牽動(dòng)觀眾心情。從緊張的訓(xùn)練過渡到舒緩的動(dòng)作時(shí),觀眾隨之屏氣凝神。觀看這類出色的群眾藝術(shù)作品如同與知己交談,該說時(shí)說,該停時(shí)停,全程引人入勝。
在演出之外,優(yōu)秀的群眾文藝常能激發(fā)持久探討與社 會(huì)反響 。 如曲藝作品《心聲》由兒童演員表演,以傳統(tǒng)蘇州彈詞的形式唱出學(xué)習(xí)、生活中的無奈。孩子們的天真爛漫并未消解作品本身關(guān)注兒童教育的嚴(yán)肅性,反而更增思想深度。戲劇小品《新定軍山》糅合傳統(tǒng)與現(xiàn)代媒介形式,推動(dòng)青年重新審視戲曲藝術(shù)。《旺鋪轉(zhuǎn)讓》掀起關(guān)于故鄉(xiāng)情結(jié)的熱議。《審麻袋》則以輕巧敘事關(guān)聯(lián)廉政建設(shè),被多個(gè)機(jī)構(gòu)采用為教育資料。
群眾文藝作品的影響超越舞臺(tái),融入日常,這種跨越說明,觀眾的再創(chuàng)作既是感性投入,也是社會(huì)價(jià)值的自覺傳遞。觀眾的關(guān)注與作品共同營建了新的意義和新的故事,而細(xì)微切入點(diǎn)就能引發(fā)廣泛思索,皆因群眾文藝讓人們參與社會(huì)話題有了新的視角。
不過,我們也應(yīng)注意,群眾文藝的互動(dòng)屬性需得到正確理解。
某些作品過分依賴“誤解梗”“催淚彈”等手法,看似情感豐沛實(shí)則意義空泛,稀釋了思想性,也讓情緒反應(yīng)轉(zhuǎn)瞬即逝。
群眾文藝還應(yīng)該摒棄“預(yù)制”思維,勇敢擁抱現(xiàn)場,與觀眾真誠交心。有的作品對(duì)技術(shù)的應(yīng)用不夠成熟。如預(yù)錄制音頻削弱了現(xiàn)場感,也減少了互動(dòng)的可能,華麗視效有時(shí)還可能成為情感傳遞的壁壘。
總之,真正有效的互動(dòng)不是精巧布局,而是對(duì)生活內(nèi)在聯(lián)系的萃取,莫要輕視群眾的領(lǐng)悟力,他們呼喚的是耐人尋味的互動(dòng),而非淺薄投喂。群眾文藝需走出精雕殿堂,扎根喧嚷市井,成為連接人與人的紐帶,讓每位觀眾都能在其中找到自己的聲音,在互動(dòng)中確認(rèn)彼此,在共鳴中凝聚共識(shí),在共創(chuàng)中書寫屬于我們這個(gè)時(shí)代的集體記憶。
全國文化和旅游廳局長2025年新年寄語(上)全國文化和旅游廳局長2025年新年寄語(下)▲ 連續(xù)高位入選!《中國文化報(bào)》高學(xué)術(shù)影響力再獲權(quán)威平臺(tái)認(rèn)證
訂閱報(bào)紙點(diǎn)這里
↓ 點(diǎn)擊公眾號(hào)關(guān)注“中國文化報(bào)”,共享文旅新動(dòng)態(tài) ↓
↑將“中國文化報(bào)”設(shè)為星標(biāo)☆,不錯(cuò)過每次精彩推送
編輯 | 李宙馳
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.