南京這個00后不簡單，創業5年被江蘇省廣播電臺采訪了！

10月22日，青年戲劇編導趙昊樺做客江蘇省廣播電臺《創客來了》欄目，與主持人深度探討文藝創作與文化市場的內在聯系。

提起《創客來了》這檔節目，江蘇的聽眾都不陌生。這是一個頗具深度的訪談節目，在創業者和聽眾之間架起了一座心靈的橋梁。節目自開播以來，便已成功采訪了百余位各行各業的優秀創業者，帶著他們的故事走進了千家萬戶。

據《城品人物》報道，趙昊樺是一名00后創客，2021年創業之初他還是一名大一新生，帶著理想與青澀闖蕩于大學校園與社會民生之間，四年之后的今天他的團隊已獲得了南京市政府的投資，并參與多項省級重點文化項目的制作，

“我們團隊年紀輕，資歷淺，談不上分享什么經驗，就是跟著勇哥來和老師們聊聊，學習學習。”在訪談之初，趙昊樺顯得謙虛穩重，但談起創作與市場，他又從從容容，游刃有余。

“人們會在茫茫人海尋找自己的另一半，我認為藝術與市場的關系也是如此。關鍵在于如何被看見，以及如何被自己的觀眾和讀者喜愛。用商業的話說，就是渠道和交付。”

趙昊樺的戲劇之路始于2018年，彼時他在北京做社會實踐，參與了話劇《馬拉/薩德》中文版的前期籌備和選角工作。

他自己的第一部作品《鬼臉城》，是一個人工智能時代人們被算法侵奪自由意志的故事，該劇在南京首演成功，上座率超70%，這一次成功讓他走上了2021年江蘇省科協舉辦的元宇宙論壇，作為圓桌對談嘉賓和眾多數字信息領域的學者、企業家和科幻作家共同探討技術與倫理的邊界。

他隨后的作品《星海體》則講述了這樣一個故事：一對神經科學家夫婦做意識上載實驗，丈夫將妻子的意識傳丟了，盡其一生在茫茫宇宙絕望尋找。當人們漸漸將他當作軟科幻領域的戲劇創作者時，他卻突然消失了，一年后再次回歸人們的視野時，竟帶來了一部改編自《紅樓夢》的作品。

在這部由南京市文化和旅游局、南京文投集團指導，文都云公司聯合江寧織造博物館制作的最新作品《大夢·紅樓》中，他的身份是編劇和執行導演，該劇采取了全新的戲劇形式，獲得了票房和口碑的雙豐收，開演之后票房迅速破百萬，被央視“讀懂中國”欄目、中新社、新華日報、人民日報、央廣網、光明日報、南京電視臺、南京日報等主流媒體競相報道，累計報道量超兩百篇。

據他說，消失的那一年是在做夢。

“在這個項目中我的身份是學徒，這個項目的概念設計是《不眠之夜》的導演康納·道爾，制作人是陳虹女士，內容創作工作是行業內的各路大佬帶著我一起完成的，跟著這些前輩恩師，我收獲了很多啟發和成長，我感謝他們，項目開業以來，團隊不斷收集觀眾反饋，反復向紅學專家請教，總結各方意見進行了八輪迭代。和這些哥哥姐姐們在一起，我看到了真誠與用心，看到了企業家精神與藝術家精神的融合，這是這個項目最觸動我的地方，前輩大佬尚且如此，我們怎敢怠慢。”

談到紅樓項目帶給他的啟發，趙昊樺似乎有說不完的話：“總結成一句話或許可以是‘想法創造吸引，共識凝聚力量’，首先沉浸式是一種很新的概念，觀眾可以打破第四堵墻，跟隨演員進入太虛幻境，這對觀眾和創作者來說都是一件極其有趣的事；制作人陳虹女士提出將沉浸式與數字技術深度結合，打造一個虛實結合的夢幻空間，這個想法一開始就深深吸引了我，想必也吸引了很多觀眾。我們用了非常多的數字科技手段加持作品，其中有一個由LED和全鏡面打造的空間，這個空間就是太虛幻境的本體。每個人進入其中看到的不僅是環境本身，更是自己，這種亦真亦假的夢幻般的吸引力，正是在想法的基礎上生根發芽的。”

"團隊一直在收集觀眾反饋，認真評估、篩選、總結，最終落到優化迭代上。我認為這不是簡單的收集意見，而是凝聚共識，讓不同背景的觀眾都能在作品中找到共鳴，在最廣泛的人性上找到最大公約數，這應該是文化產品經住考驗的必由之路。再次感謝團隊伙伴們讓我明白這一點。”

他總結道：“創新不是閉門造車，而是要讓創意落地生根，在與觀眾的持續對話中成長。”

談到最近的發展，我們了解到趙昊樺的近作《命定之死》通過架空世界觀和更復雜的人物聚焦了“理想主義之殤”全新的主題，正當我們以為這位年輕編導將重返架空世界時，趙昊樺卻出人意料地開啟了新的創作征程。

在主持人的追問下，他首次透露了剛剛創作的兩個全新作品——《凡鳥》與《香域》。

“如果說《大夢·紅樓》是向經典致敬的學徒之作，那么這兩部作品就是在傳統土壤里培育的新芽。”趙昊樺用了一個形象的比喻，“它們都取材自歷史，卻生長著現代的筋骨。”

《凡鳥》如同一株在古典土壤里長出的現代盆栽——《凡鳥》取材自《紅樓夢》中王熙鳳的故事，卻完全打破了傳統改編的套路。

趙昊樺解釋道：“這部作品保留了原著的人物關系與時代背景，但敘事節奏、矛盾設置以及內核是非常當代的，希望能讓觀眾產生共鳴”。而另一部原創劇本《香域》則展現了他截然不同的創作面向。

這部劇以明末名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情悲劇為線索，探討輿論暴力對個體命運的摧殘，據趙昊樺透露，這部劇不僅是一個被'熱搜'毀掉的愛情故事，更關乎懷揣理想的知識分子的生存困境。趙昊樺說這兩部劇都埋了非常豐富的現實主義內容，期待它們可以與有緣的讀者和觀眾產生交流。

談到創作理念的轉變，這位年輕的戲劇人顯得異常清醒：“其實轉變不大，最終還是落到生活與人性上。以前做科幻時總想著要顛覆，現在反而更敬畏傳統。”

當被問及創作的挑戰，他坦言：“00后最大的優勢是敢想，最大的挑戰是如何把想法落地。”他特別提到在《大夢·紅樓》項目中學到的重要一課——“導演張明軒常跟我說，‘創作既要天馬行空，也要腳踏實地。’這句話我始終銘記在心。”

《大夢·紅樓》仍在迭代，趙昊樺也在前進。這位24歲的創客，正用他獨特的創作哲學，在古典與現代的裂縫中，在文藝創作和文化市場的熔爐中，開辟屬于Z世代的戲劇疆域。

背景介紹：趙昊樺，男，2000年12月出生于北京海淀，2020年考入南京藝術學院學習藝術史與美學，2021年在南京創立月球引力，2023年獲得南京市政府和南京創投集團投資，其個人代表作有《鬼臉城》、《星海體》、《命定之死》、《凡鳥》、《香域》等，合作作品有沉浸式演出《大夢·紅樓》及多部網劇項目。

月球引力全稱南京月球引力文化創意有限公司，主營業務是數字文化IP開發，公司創立初期以IP視覺化和數字化為主要業務，近年公司業務重心在保留IP數字化的基礎上逐漸向IP文學化及戲劇化方向擴展。