《天涯》的“里子”和“面子”

天有際，思無涯。

《天涯》的“里子”和“面子”

關于《天涯》的“辦刊經驗”，韓少功在《我與〈天涯〉》一文中的分享引人深思：“我們談不上得到了什么，只不過是大體上知道了我們應該去掉一些什么，比如要去掉一些勢利、浮躁、俗艷、張狂、偏執、封閉等等，而這是一本期刊的應有之義，不是什么超常的奉獻。”

“牛皮紙”+“漢字”成為《天涯》封面的經典視覺元素

“去掉一些勢利、浮躁、俗艷、張狂、偏執、封閉”，指的不只是做好內容這個“里子”，還要做好“面子”。所謂“面子”，便是封面。

從1997年到2009年，著名設計師韓家英為《天涯》雜志設計了一系列海報封面，十幾年間一直圍繞漢字主題進行創作，質樸素簡中浸透力量，深具人文性，其中不少封面獲得過國際設計大獎，“牛皮紙”+“漢字”成為《天涯》封面的經典視覺元素，其辨識度在國內文學期刊界獨樹一幟。

在《天涯》這個平臺上，韓少功注入“里子”，韓家英呈現了“面子”，這種互相成就可謂是“雙韓會”的勝利。

《天涯》雜志以漢字為靈感設計的一系列海報

回看1997年，韓家英為《天涯》雜志設計的系列海報，毛筆寫就象形的“人”字與篆書“文”字相依，右手五指蘸墨與印刷體的“美”字結合……“人”“文”“美”這幾個字很好地體現了《天涯》的精神氣質。

從2024年開始，韓家英為《天涯》進行新一輪的封面創作，延續了此前一以貫之的對“漢字”進行解構與重構的設計語言。

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如今，《天涯》迎來改版30周年的時間節點，韓家英此次特別為《天涯》改版30周年所作的海報，采用新舊交疊的創作手法，選取1999-2000年度6期封面與2025年度6期封面進行交錯融合，有如時代的鏡像。寓意《天涯》雜志既是中國文化的“時代切片”，亦是中國文學思想性與人文溫度的“守望者”。

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