短劇已經離不開IP了

犀牛娛樂原創

文｜小福 編輯｜樸芳

短劇作為一種影視內容形式，其生命周期、制作邏輯、發行機制與商業變現路徑，正在被“IP化”全面改寫。

如果說幾年前的短劇仍是一條由流量與投機驅動的賽道，那么如今，它已經在IP這個生產核心之上，走向更穩定、更系統的內容工業。無論是平臺出品、影視公司孵化，還是網文方授權，IP已成為短劇創作的共識。

據《中國網絡文學藍皮書（2024）》顯示，2024年網文IP短劇新增授權量突破1600部，同比激增81%，現存網文IP短劇總量已達3700余部。

這組數字的背后，正是短劇行業從“野蠻生長”邁向“體系化生產”的分水嶺——短劇，正進入一個“以IP為底座”的新階段。

IP，短劇工業的集體自覺

如今，短劇與IP的結合幾乎已成行業“標配”。

從內容來源看，網文IP改編已經是短劇最主力的題材庫。與此同時，平臺與內容方也在形成更系統的IP共創機制。閱文、番茄、晉江等頭部網文平臺，正在成為短劇內容的“上游母體”；短劇制作方則扮演“再創造者”，將文字IP視覺化、情緒化，轉化為更具話題度的內容快消品。

這一模式，使短劇生產從“個體爆款”過渡到“體系化開發”，讓類型內容具備持續供給能力。

例如，2025年5月，頭部平臺山海星辰與老牌男頻網文平臺飛盧小說網達成獨家合作，前者成功獲取飛盧全量作品的短劇改編權，直接吸納了超60w部的原創作品IP。

無獨有偶，就在上周，閱文集團宣布在布局短劇的基礎上，以IP、資金、技術、生態四大維度全面進軍漫劇賽道，攜手醬油動漫三年內上線400部漫劇，其中半數源自閱文IP。此舉不僅鞏固了閱文的IP上游地位，也為短劇行業提供了IP全鏈路的產業樣本。

這背后是一種行業“自覺”。短劇的可持續發展，離不開IP的結構化支撐。只有擁有足夠豐富、可持續開發的內容母體，短劇的工業生產才能真正成立。

與此同時，長劇衍生、翻拍與原創孵化也正在成為行業的另一股動力。過去短劇常被視作影視長劇的“低配版”，如今卻在反向延伸長劇生命線。

像以華策、檸萌、長信傳媒等代表性的傳統影視公司，在入局短內容賽道時均拿出了IP衍生策略——從《我的歸途有風》《以愛之名》到《小美滿》《天涯小娘惹》，短劇版衍生內容不僅延續熱度，也為傳統公司在優勢IP運營中實現多層觸達。

其中，愛奇藝的短劇版《成何體統》堪稱典型案例。該項目以小說IP為核心，同時推進真人長劇、真人短劇、動畫番劇三條線，實現了“多形態共振”，并在開播首日登上貓眼短劇熱度榜第一。這類“IP一魚多吃”式操作，已經成為許多平臺及公司內容體系中的標準打法。

而這種系列化開發趨勢在短劇平臺也愈發明顯。紅果平臺的《云渺》《十八歲太奶奶加到，重整家族榮耀》《老千》等項目均已進入系列開發階段，現象級年代短劇《家里家外》的續作也在籌備中，目前預約人數已經突破100萬。

這種IP邏輯的普及，是短劇開啟工業化的重要標志。

它意味著行業不再只追求短期點擊，而開始以 作品生命周期 為核心思考——短劇從一次性傳播事件，轉變為可延展、可再開發的內容資產。

這種思維的轉變，也正在為短劇產業建立起真正的內容根基。

一場“向短”的雙向奔赴

在短劇的生態中，IP既是創作起點，也是商業中樞。

對內容方而言，IP代表著題材成熟度與受眾認知度，是品質與流量的雙重保障。短劇制作周期短、投放節奏快，而IP的加入讓項目更具安全墊——它可以直接繼承原作的情緒基礎與世界觀，降低市場試錯成本。

對于創作者來說，這意味著“少試錯、多精化”；對于平臺而言，則意味著內容排布的類型化與系列化可持續。

根據藝恩數據發布的《2025年中國網文IP短劇開發價值報告》（下稱《報告》）顯示，網文IP改編短劇普遍具備“三高”特征——流量高、口碑高、收益高。

以《早逝白月光穿十一年后,成全家福星》等為代表的作品，不僅在播映期內長期位居榜單前列，還實現了口碑、關注度、商業等層面的多重成功。

而從IP方視角來看，短劇同樣是一塊理想的實驗田。

它以低成本、短周期、快反饋的特性，為IP提供了性價比更高的變現路徑。藝恩數據《報告》顯示，2024年影視長劇改編授權新增近300部，同比增長18%。而總數超1600的微短劇改編授權數量已經是長劇的五倍以上。

這一數字并非偶然，而是市場主動調節的結果。當長劇的投資周期、政策審查與回報風險日趨復雜時，短劇已經一躍成為產業最靈活、最具創新潛能的變量。

這種“雙向賦能”讓短劇與IP的關系從“借勢”變成了“共生”。

短劇不再只是內容流量的消耗品，而成為IP商業化生態中的加速器。它能幫助網文IP完成從“讀者”到“觀眾”的轉化，也能讓影視IP在熱度退潮后延長生命周期。更重要的是，短劇讓整個內容產業找到了一個新的平衡點：在風險與效率之間，在創作與商業之間，建立起一種更輕、更快、更靈活的生產機制。

IP的引入，讓短劇從單點爆發轉向持續增長，也讓短劇的產業形態更趨穩固。未來，無論是從題材創新、商業模式，還是人才結構來看，短劇都將成為內容產業中最具實驗精神、也最有產業潛力的一環。

結語：

在我們看來，“IP底座化”并非一句行業口號，而是短劇產業走向成熟必經的自然階段。

當短劇以IP為底座，可以預見，未來，IP將不僅是短劇的素材來源，更是其商業邏輯、品牌邏輯與產業邏輯的核心。

短劇的“IP底座化”時代，才剛剛開始。