山海為證，時(shí)光為箋：首部90年代海島治愈劇開(kāi)機(jī)

10月21日，福建漳州東山漁港的晨光中，隨著一塊系著紅綢的場(chǎng)記板落下，由愛(ài)奇藝出品、小糖人傳媒聯(lián)合打造的《海島舒服日志》正式開(kāi)機(jī)。福建省旅發(fā)集團(tuán)黨委書(shū)記劉革生、省廣電局副局長(zhǎng)陳炎銘與領(lǐng)銜主演劉昊然、李蘭迪共同揭幕，這場(chǎng)跨越時(shí)空的海島敘事，以 1998 年的閩南漁村為錨點(diǎn)，為當(dāng)下焦慮的都市人鋪開(kāi)一張 “心靈療愈地圖”。

時(shí)空折疊處：1998年漁村的雙重?cái)⑹旅艽a

劇集選擇的開(kāi)機(jī)地漳州，藏著獨(dú)特的時(shí)代印記。劇中設(shè)定的1998年，正是當(dāng)?shù)貪O村命運(yùn)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn) —— 岐下村剛修通第一條水泥路，漳州開(kāi)發(fā)區(qū)從亂石淺灘起步邁向 “第二蛇口”。這種真實(shí)的時(shí)代肌理被深度融入劇情：劉昊然飾演的 “缺愛(ài)少年” 跟著漁民學(xué)織網(wǎng)時(shí)，指尖觸碰的漁繩紋路源自當(dāng)?shù)胤沁z技藝；李蘭迪演繹的 “迷茫女孩” 在紅磚古厝間穿梭，身后是漁港夕照里歸航的漁船。

“不是在演90年代，是真的住進(jìn)了那個(gè)年代。” 李蘭迪在開(kāi)機(jī)儀式上展示了提前學(xué)習(xí)的閩南語(yǔ)日常用語(yǔ)，而劉昊然則透露已跟著當(dāng)?shù)仞B(yǎng)殖戶(hù)體驗(yàn)了三天漁排生活，“學(xué)會(huì)了看潮汐辨時(shí)間，這種慢下來(lái)的感知力，正是角色需要的靈魂。” 這種沉浸式準(zhǔn)備，讓劇集跳出 “穿越劇套路”，將時(shí)代細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為情感載體。

表演共振術(shù)：“零糖CP” 的治愈美學(xué)實(shí)驗(yàn)

作為劉昊然與李蘭迪的首度合作，兩人的表演碰撞自帶 “反套路” 特質(zhì)。不同于強(qiáng)戲劇沖突的甜寵模式，劇集采用 “文火慢燉” 的敘事策略：劉昊然以清冽氣質(zhì)詮釋角色內(nèi)心的疏離，在修補(bǔ)漁網(wǎng)、晾曬漁獲的日常中漸顯溫柔；李蘭迪則用靈動(dòng)眼神傳遞迷茫與覺(jué)醒，在跟著阿婆學(xué)做魚(yú)丸的場(chǎng)景里完成心靈蛻變。

“他們的對(duì)手戲像海浪拍岸，有層次卻不洶涌。” 導(dǎo)演透露，劇中大量采用 2700K 暖光鏡頭捕捉海島晨昏，劉昊然低頭穿針引線時(shí)的睫毛顫動(dòng)、李蘭迪捧起海沙時(shí)的指尖輕顫，這些細(xì)節(jié)將構(gòu)成 “低焦慮敘事” 的核心。這種表演風(fēng)格與角色設(shè)定高度契合 —— 兩個(gè)都市 “空心人” 在漁村煙火中重新生長(zhǎng)，恰如漳州從荒灘到新城的蛻變。

山海治愈學(xué)：從地域符號(hào)到心靈解藥

漳州的自然與人文景觀并非背景板，而是參與敘事的 “隱形主角”。劇組在岐下村取景時(shí)，特意保留了當(dāng)年 “會(huì)進(jìn)不會(huì)出” 的海堤遺跡，劇中角色沿著海堤奔跑的鏡頭，暗合著 “走出迷茫” 的隱喻；東山島的碧海密林里，李蘭迪飾演的角色救助受傷海鳥(niǎo)的情節(jié)，呼應(yīng)著 “自我救贖” 的主題。

更值得關(guān)注的是劇集的 “治愈細(xì)節(jié)學(xué)”：網(wǎng)箱養(yǎng)殖的鮑魚(yú)如何從苗到成體的生長(zhǎng)周期，成為衡量時(shí)光的標(biāo)尺；古厝天井的雨水滴落節(jié)奏，與角色心跳形成敘事共鳴。這些融入地域特色的設(shè)計(jì)，讓 “慢下來(lái)看見(jiàn)本真” 的理念不再是口號(hào)，而是可觸摸的生活場(chǎng)景。

目前，劇組已在漳州多個(gè)點(diǎn)位展開(kāi)拍攝，從國(guó)家二級(jí)漁港的晨霧到古厝群落的晚霞，一幅交織著時(shí)代記憶與心靈暖流的畫(huà)卷正在鋪展。當(dāng)劉昊然與李蘭迪的身影定格在漁火閃爍的碼頭，這場(chǎng)跨越時(shí)空的治愈之旅，已然埋下打動(dòng)觀眾的伏筆。