據(jù)《Deadline》獨(dú)家報(bào)道,“寡姐”斯嘉麗·約翰遜(Scarlett Johansson)有望出演《魔發(fā)奇緣》(童話《長(zhǎng)發(fā)公主》)中反派女巫“葛朵”一角。
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在原作中,葛朵是長(zhǎng)發(fā)公主樂佩的 “養(yǎng)母”,為了永葆青春,把樂佩囚禁高塔,用花言巧語(yǔ)操控她。
但是她又不是純粹的反派,很多人認(rèn)為,葛朵只是被“青春”困住的可憐人。
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想到葛朵華麗中帶著氣場(chǎng)的裝扮形象,很難不期待“寡姐”斯嘉麗·約翰遜(Scarlett Johansson)的演繹。
畢竟,誰(shuí)能拒絕斯嘉麗·約翰遜(Scarlett Johansson)呢?
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01
從“21世紀(jì)夢(mèng)露”
到“世女一”
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斯嘉麗·約翰遜從不缺少“反差感”。
她被稱為“世界上最性感的人”。
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伍迪·艾倫曾這樣評(píng)價(jià):“斯嘉麗在靈魂深處有瑪麗蓮·夢(mèng)露式的性感,那是一種豐腴的美感,艷麗四射、難以逼視、誘人犯罪。”
童年的斯嘉麗·約翰遜就已經(jīng)出現(xiàn)在《小鬼當(dāng)家3》中。
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14 歲,她參演了第 56 屆金球獎(jiǎng)最佳劇情片提名的作品,《馬語(yǔ)者》,讓她在影視圈嶄露頭角。
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2003 年,19 歲的她在《迷失東京》和《戴珍珠耳環(huán)的少女》兩部氣質(zhì)迥異的作品中亮相。
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《迷失東京》劇照
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《戴珍珠耳環(huán)的少女》劇照
特別是她佩戴上珍珠耳環(huán)的畫面,那個(gè)時(shí)候的斯嘉麗·約翰遜滿臉膠原,完美還原原作形象,舉手投足間,每一幀都是氛圍感大片。
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與大部分人概念中不同的是,她打破了“歐美童星成年必走形”的魔咒,成年的她既明艷又純真,在文藝影片中游刃有余。
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如果說展現(xiàn)細(xì)膩情感的文藝影片是斯嘉麗·約翰遜的“統(tǒng)治區(qū)”,那么動(dòng)作大片是她的“躍升區(qū)”。特別是《復(fù)聯(lián)》系列,她以一己之力讓“邊緣花瓶”黑寡婦這一角色成為不可或缺存在,力量的極致展現(xiàn),將她的性感進(jìn)一步升華。
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2025 年,斯嘉麗·約翰遜所參演的《侏羅紀(jì)世界:重生》上映,隨著這部作品票房成績(jī)的加入,根據(jù)電影數(shù)據(jù)網(wǎng)站 The Number 的統(tǒng)計(jì),斯嘉麗·約翰遜(Scarlett Johansson)成為全球票房最高的演員,成為實(shí)打?qū)嵉摹笆琅弧薄?/p>
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而那個(gè)所有人口中的性感,對(duì)于斯嘉麗·約翰遜而言,是最不值得一提的標(biāo)簽,她太“忙”了。
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2008 年,她發(fā)布首張個(gè)人專輯《Anywhere I Lay My Head》,過了一把歌手癮。
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2009 年,她進(jìn)入舞臺(tái)劇領(lǐng)域,《橋上一瞥》令她獲得第 64 屆托尼獎(jiǎng)戲劇類最佳女配角獎(jiǎng)。
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在 2013 年,斯嘉麗·約翰遜為愛情科幻片《她》配音,并斬獲了第 8 屆羅馬國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。“不靠臉”這件事,她在身體力行地證明。
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在美國(guó)國(guó)民娛樂節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》中,憑借綜藝感十足的表現(xiàn),成為該節(jié)目歷史上主持次數(shù)最多的女性。
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除了活躍在鏡頭前,斯嘉麗·約翰遜還挑戰(zhàn)起了導(dǎo)演的工作,并以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)在了戛納的紅毯上。
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就這樣一個(gè)高冷、柔情、兼具武力與搞笑的女性,會(huì)是一個(gè)怎樣的女巫呢?
02
現(xiàn)代女巫
與她的力量源泉
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有趣的是,在成為童話世界的女巫之前,寡姐已經(jīng)先擁有了“現(xiàn)代女巫”形象。


由 Yorgos Lanthimos 執(zhí)導(dǎo)的 Prada Galleria 全新廣告大片中,斯嘉麗·約翰遜一人飾演三重角色,作為女巫的自己,指示另一個(gè)自己,以奇異姿態(tài)演繹復(fù)雜而神秘的儀式,創(chuàng)造出了新生的斯嘉麗·約翰遜。


在抽象魔幻的超現(xiàn)實(shí)劇情中,Prada Galleria 手袋始終居于核心。

這或許可以用“具身認(rèn)知”來(lái)解釋。
我們的身體感受(觸覺、穿著等)會(huì)深刻地影響我們的思維、情緒和自我的感知。
就像我們?cè)诮佑|一個(gè)新的環(huán)境時(shí),通過掌握這個(gè)圈子中的“dress code”找到掌控感一樣,廣告片中新生的斯嘉麗·約翰遜,Galleria 就是她的安全感。

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這個(gè)誕生于 2007 年的手袋,在《碟中諜4》中,被大家稱為“殺手包”。
蕾雅·賽杜在電影中飾演的殺手,隨手從包中掏出手槍了結(jié)目標(biāo),在后續(xù)交易中,又將一把鉆石丟進(jìn)同一只包中。


這樣一個(gè)既能裝手槍,又能鉆石的手袋,變幻莫測(cè),永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)判它下一刻會(huì)出現(xiàn)在哪里,又要扮演著什么角色。
這大概就是 Galleria 手袋的魅力,不被環(huán)境所限制,是貫穿于儀式與生活日常的圣物,亦是承載神奇迭變的容器。
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但它的靈魂,自始至終,都是 20 世紀(jì) 40 年代的醫(yī)生包,耐用、穩(wěn)定、簡(jiǎn)約、容量大、開口大。
即便經(jīng)歷了尺寸的變化,“皮膚”的大變革,永遠(yuǎn)在變,又永遠(yuǎn)不變,季復(fù)一季,煥然新釋。
03
流動(dòng)的空間
與“鐵打的”Galleria
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在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,Galleria 憑借著毫無(wú)討好感的姿態(tài),陪伴著它的所有者穿梭于工作與生活之間。
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Prada 不止一次為 Galleria 拍攝電影短片。
2015 年,美國(guó)制片人、導(dǎo)演及攝影師 Autumn de Wilde 為 Galleria 拍攝了《郵差之夢(mèng)》。影片中是一位在公寓工作,無(wú)聊時(shí)喜歡做夢(mèng)的郵差先生,在他的夢(mèng)中,Galleria 是他的工作伙伴,
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是女機(jī)車手旅途上隨手“采摘”的紀(jì)念品。
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是“洗衣房之舞”的見證者。

到了 2017 年,Autumn de Wilde 創(chuàng)造了第二個(gè)影片,片中 Galleria 成為了郵差先生手中的包裹,將它送到不同客戶的手中。
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2021 年,天才導(dǎo)演 Xavier Dolan 與 Hunter Schafer 拍攝的短片中,Galleria 成為了一種時(shí)尚符號(hào),伴隨著鏡頭的變化,與 Hunter Schafer 演繹出了創(chuàng)造力十足的時(shí)尚造型。

2023 年,Galleria 遇上了斯嘉麗·約翰遜,藝術(shù)家 Alex da Corte 以強(qiáng)烈的色彩重現(xiàn)了歷史長(zhǎng)河中經(jīng)典的肖像作品。
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2024 年,斯嘉麗·約翰遜與導(dǎo)演 Jonathan Glazer 合作,以同樣的獨(dú)白演繹不同的情緒,隨著劇情回到現(xiàn)實(shí),斯嘉麗·約翰遜帶著她的 Galleria 隱入塵世。
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對(duì)于現(xiàn)代生活而言,人們的生活方式從按部就班,變成了在海上漂流,沒有具體路線,充斥著不確定性與暫時(shí)性,在這樣流動(dòng)的世界之中,固態(tài)的陪伴就顯得格外珍貴。
現(xiàn)今,Galleria 帶著它感受過的晨風(fēng)拂面,樹枝上純凈的雨滴,動(dòng)聽的樂章,裝載著稍縱即逝的美麗,帶著著萬(wàn)里挑一的靈魂,想要陪伴每一個(gè)“嶄新”的你,挑戰(zhàn)未知的世界。
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