寡姐式的“女巫”，究竟會(huì)帶來(lái)怎樣的驚喜？ 我可太期待了

據(jù)《Deadline》獨(dú)家報(bào)道，“寡姐”斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）有望出演《魔發(fā)奇緣》（童話《長(zhǎng)發(fā)公主》）中反派女巫“葛朵”一角。

在原作中，葛朵是長(zhǎng)發(fā)公主樂佩的 “養(yǎng)母”，為了永葆青春，把樂佩囚禁高塔，用花言巧語(yǔ)操控她。

但是她又不是純粹的反派，很多人認(rèn)為，葛朵只是被“青春”困住的可憐人。

想到葛朵華麗中帶著氣場(chǎng)的裝扮形象，很難不期待“寡姐”斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）的演繹。

畢竟，誰(shuí)能拒絕斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）呢？

01

從“21世紀(jì)夢(mèng)露”

到“世女一”

斯嘉麗·約翰遜從不缺少“反差感”。

她被稱為“世界上最性感的人”。

伍迪·艾倫曾這樣評(píng)價(jià)：“斯嘉麗在靈魂深處有瑪麗蓮·夢(mèng)露式的性感，那是一種豐腴的美感，艷麗四射、難以逼視、誘人犯罪。”

童年的斯嘉麗·約翰遜就已經(jīng)出現(xiàn)在《小鬼當(dāng)家3》中。

14 歲，她參演了第 56 屆金球獎(jiǎng)最佳劇情片提名的作品，《馬語(yǔ)者》，讓她在影視圈嶄露頭角。

2003 年，19 歲的她在《迷失東京》和《戴珍珠耳環(huán)的少女》兩部氣質(zhì)迥異的作品中亮相。

《迷失東京》劇照

《戴珍珠耳環(huán)的少女》劇照

特別是她佩戴上珍珠耳環(huán)的畫面，那個(gè)時(shí)候的斯嘉麗·約翰遜滿臉膠原，完美還原原作形象，舉手投足間，每一幀都是氛圍感大片。

與大部分人概念中不同的是，她打破了“歐美童星成年必走形”的魔咒，成年的她既明艷又純真，在文藝影片中游刃有余。

如果說展現(xiàn)細(xì)膩情感的文藝影片是斯嘉麗·約翰遜的“統(tǒng)治區(qū)”，那么動(dòng)作大片是她的“躍升區(qū)”。特別是《復(fù)聯(lián)》系列，她以一己之力讓“邊緣花瓶”黑寡婦這一角色成為不可或缺存在，力量的極致展現(xiàn)，將她的性感進(jìn)一步升華。

2025 年，斯嘉麗·約翰遜所參演的《侏羅紀(jì)世界：重生》上映，隨著這部作品票房成績(jī)的加入，根據(jù)電影數(shù)據(jù)網(wǎng)站 The Number 的統(tǒng)計(jì)，斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）成為全球票房最高的演員，成為實(shí)打?qū)嵉摹笆琅弧薄?/p>

而那個(gè)所有人口中的性感，對(duì)于斯嘉麗·約翰遜而言，是最不值得一提的標(biāo)簽，她太“忙”了。

2008 年，她發(fā)布首張個(gè)人專輯《Anywhere I Lay My Head》，過了一把歌手癮。

2009 年，她進(jìn)入舞臺(tái)劇領(lǐng)域，《橋上一瞥》令她獲得第 64 屆托尼獎(jiǎng)戲劇類最佳女配角獎(jiǎng)。

在 2013 年，斯嘉麗·約翰遜為愛情科幻片《她》配音，并斬獲了第 8 屆羅馬國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。“不靠臉”這件事，她在身體力行地證明。

在美國(guó)國(guó)民娛樂節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》中，憑借綜藝感十足的表現(xiàn)，成為該節(jié)目歷史上主持次數(shù)最多的女性。

除了活躍在鏡頭前，斯嘉麗·約翰遜還挑戰(zhàn)起了導(dǎo)演的工作，并以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)在了戛納的紅毯上。

就這樣一個(gè)高冷、柔情、兼具武力與搞笑的女性，會(huì)是一個(gè)怎樣的女巫呢？

02

現(xiàn)代女巫

與她的力量源泉

有趣的是，在成為童話世界的女巫之前，寡姐已經(jīng)先擁有了“現(xiàn)代女巫”形象。

由 Yorgos Lanthimos 執(zhí)導(dǎo)的 Prada Galleria 全新廣告大片中，斯嘉麗·約翰遜一人飾演三重角色，作為女巫的自己，指示另一個(gè)自己，以奇異姿態(tài)演繹復(fù)雜而神秘的儀式，創(chuàng)造出了新生的斯嘉麗·約翰遜。

在抽象魔幻的超現(xiàn)實(shí)劇情中，Prada Galleria 手袋始終居于核心。

這或許可以用“具身認(rèn)知”來(lái)解釋。

我們的身體感受（觸覺、穿著等）會(huì)深刻地影響我們的思維、情緒和自我的感知。

就像我們?cè)诮佑|一個(gè)新的環(huán)境時(shí)，通過掌握這個(gè)圈子中的“dress code”找到掌控感一樣，廣告片中新生的斯嘉麗·約翰遜，Galleria 就是她的安全感。

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這個(gè)誕生于 2007 年的手袋，在《碟中諜4》中，被大家稱為“殺手包”。

蕾雅·賽杜在電影中飾演的殺手，隨手從包中掏出手槍了結(jié)目標(biāo)，在后續(xù)交易中，又將一把鉆石丟進(jìn)同一只包中。

這樣一個(gè)既能裝手槍，又能鉆石的手袋，變幻莫測(cè)，永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)判它下一刻會(huì)出現(xiàn)在哪里，又要扮演著什么角色。

這大概就是 Galleria 手袋的魅力，不被環(huán)境所限制，是貫穿于儀式與生活日常的圣物，亦是承載神奇迭變的容器。

但它的靈魂，自始至終，都是 20 世紀(jì) 40 年代的醫(yī)生包，耐用、穩(wěn)定、簡(jiǎn)約、容量大、開口大。

即便經(jīng)歷了尺寸的變化，“皮膚”的大變革，永遠(yuǎn)在變，又永遠(yuǎn)不變，季復(fù)一季，煥然新釋。

03

流動(dòng)的空間

與“鐵打的”Galleria

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，Galleria 憑借著毫無(wú)討好感的姿態(tài)，陪伴著它的所有者穿梭于工作與生活之間。

Prada 不止一次為 Galleria 拍攝電影短片。

2015 年，美國(guó)制片人、導(dǎo)演及攝影師 Autumn de Wilde 為 Galleria 拍攝了《郵差之夢(mèng)》。影片中是一位在公寓工作，無(wú)聊時(shí)喜歡做夢(mèng)的郵差先生，在他的夢(mèng)中，Galleria 是他的工作伙伴，

是女機(jī)車手旅途上隨手“采摘”的紀(jì)念品。

是“洗衣房之舞”的見證者。

到了 2017 年，Autumn de Wilde 創(chuàng)造了第二個(gè)影片，片中 Galleria 成為了郵差先生手中的包裹，將它送到不同客戶的手中。

2021 年，天才導(dǎo)演 Xavier Dolan 與 Hunter Schafer 拍攝的短片中，Galleria 成為了一種時(shí)尚符號(hào)，伴隨著鏡頭的變化，與 Hunter Schafer 演繹出了創(chuàng)造力十足的時(shí)尚造型。

2023 年，Galleria 遇上了斯嘉麗·約翰遜，藝術(shù)家 Alex da Corte 以強(qiáng)烈的色彩重現(xiàn)了歷史長(zhǎng)河中經(jīng)典的肖像作品。

2024 年，斯嘉麗·約翰遜與導(dǎo)演 Jonathan Glazer 合作，以同樣的獨(dú)白演繹不同的情緒，隨著劇情回到現(xiàn)實(shí)，斯嘉麗·約翰遜帶著她的 Galleria 隱入塵世。

對(duì)于現(xiàn)代生活而言，人們的生活方式從按部就班，變成了在海上漂流，沒有具體路線，充斥著不確定性與暫時(shí)性，在這樣流動(dòng)的世界之中，固態(tài)的陪伴就顯得格外珍貴。

現(xiàn)今，Galleria 帶著它感受過的晨風(fēng)拂面，樹枝上純凈的雨滴，動(dòng)聽的樂章，裝載著稍縱即逝的美麗，帶著著萬(wàn)里挑一的靈魂，想要陪伴每一個(gè)“嶄新”的你，挑戰(zhàn)未知的世界。