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朱屺瞻在朱屺瞻藝術館“梅花草堂”作《竹石圖》
朱屺瞻早年接受西畫訓練,長期從事油畫的創作,在中國畫的創作上,朱屺瞻對于顏色的運用有著自己獨特的見解,將西洋畫的技巧與中國傳統用色相結合,注重對比色的應用以及色與色的融合。為了增加畫面效果,朱屺瞻還借鑒了水彩畫的一些技法,用色清透明快。
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朱屺瞻在淘砂場梅花草堂前
1956年,經周恩來總理的批準,在北京、上海率先成立了中國畫院,之后,江蘇也成立了國畫院,這就是后來被稱為中國三大畫院。朱屺瞻是首批進入上海中國畫院的畫家。在入畫院前,朱屺瞻于1953年赴北京寫生,先后游故宮、北海等地,并嘗試用毛筆對景寫生。進入畫院后,朱屺瞻全力投身于傳統藝術的創作之中。通過多年的積累,漸漸領悟了“師造化”的真諦,藝術上要獨立創新,就必須到大自然中去積累豐富的生活素材。
1956年10月,朱屺瞻在畫院的安排下,與賀天健、錢瘦鐵等畫院同仁赴黃山寫生,10日至黃山,宿黃山賓館。11、12日在溫泉、人字瀑、鳴懸泉、百丈泉一帶寫生。13日經慈光閣、青鸞橋、半山寺、天門坎至玉屏樓。14日攬天都峰。15、16日,仍在玉屏附件寫生,迎客松、送客松、蓮花、蓮蕊諸峰。17日,經蓮花溝登蓮花峰,下百步云梯,經光明頂、排云亭投宿獅子林。后四日,仍在西海、北海一帶寫生,清涼臺、始信峰、石筍矼等處,皆留游蹤。22日返溫泉。27日由屯溪歸杭州。30日回上海。此次黃山之行,朱屺瞻留下了大寫的速寫稿。此次畫院成立后組織的第一次遠道寫生,諸位畫家重返畫壇,得到政府的種種禮遇優待,莫不歡欣鼓舞,意興倍加,創作熱情亦空前高漲。在《古松墨石》一開的題跋中,朱屺瞻也記載了此次黃山之行的喜悅之情:“丙申秋暮,在黃山光明峰下見有此景,喜而繪之,聊作自賞耳”。
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黃山紀游冊
這套《黃山紀游冊》繪于此次黃山寫生途中,畫完后,一直保留在身邊,并裝裱成冊,至年底的大除夕,朱屺瞻親自題簽并珍藏。從這本寫生冊中可以看出,這段時間朱屺瞻的作品,筆墨上相比以往其實并無實質變化,但卻脫出了舊日里文人畫表現的荒寒意境。其變化的關鍵,在于構圖與點景。作者以目之所見的生動代替了以往因襲的程式,取替了舊日里內心追求荒率的意境。正是其“師自然,須認識其天趣,不可就色相繪色相。”的完美體現。
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(一)山高水長。丙申九月由昌化至黃山道上所見寫出,屺瞻。
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(二)古松墨石。丙申秋暮在黃山光明峰下見有此景,喜而繪之聊作自賞耳。
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(三)黃山好景君須記,正在秋光氣爽時。丙申秋暮下獅林道上寫所見。
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(四)回頭望玉屏。丙申秋暮黃山寫景。
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(五)人字瀑。
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(六)苔邊小路修枝人人歡樂賀秋成蔭。丙申九月登黃山歸在旅途所見村居寫之。
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(七)立馬亭。
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(八)愛爾華睆。丙申九月登黃山歸道上所見景色。
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(九)鯉魚洞。丙申深秋作。
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(十)起哉。
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(十一)云海微茫。起哉畫黃山云霧。
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(十二)文殊洞。
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(十三)獅林。丙申九月寫。
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(十四)山下人家。丙申九月湯口寫景。
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(十五)賓館。丙申九月寫。
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(十六)屯溪。
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(十七)獅林松風。丙申秋月黃山寫景。
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(十八)玉屏畫天都。危踞玉屏為天都寫生也此記。
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