有一天晚上,拿起手機(jī)想找部電影看,搜索幾番后,打開了張藝謀的《一個都不能少》。
《一個都不能少》是張藝謀1999年的作品,距今已有26年。26年,世界滄桑巨變,國師也不再是曾經(jīng)的那個國師了。
相較于現(xiàn)在張藝謀電影中經(jīng)常出現(xiàn)的宏大敘事,我還是更加喜歡他早期的那些作品,例如這一部《一個都不能少》。
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該片全部用非職業(yè)演員,講述了在一個小山村里,小學(xué)教師高老師因母親生病要請假一個月,村長找來13歲的魏敏芝來當(dāng)一個月的代課老師。高老師臨走之前,囑咐魏敏芝,要保證班上的學(xué)生一個都不能少,等他回來后,會獎勵魏敏芝60塊錢。
魏敏芝為了這60元的工資,開始了自己的教學(xué)事業(yè)。她其實也僅僅比這些孩子大幾歲而已,小孩們很調(diào)皮,不服管,但魏敏芝強硬的態(tài)度,最終制服了他們。
有一天,班里的一位小女孩因為擅長跑步,被當(dāng)作體育特長生,送到縣里讀書和參加比賽。魏敏芝因為少了一個學(xué)生而非常失落。隔天,班上的搗蛋鬼小男孩張慧科也不在了,去他家里問過之后,才知道張慧科家庭困難,為了補貼家用,上城里打工了。
為了履行“一個都不能少”的承諾,魏敏芝決定去城里找回張慧科。歷經(jīng)千難萬苦,終于去了城里,卻發(fā)現(xiàn)張慧科在城里走丟了。
于是魏敏芝在城里再次經(jīng)歷千辛萬苦,終于感動了電視臺臺上,電視臺為她作了一期節(jié)目,張慧科終于被找到了。
魏敏芝面對鏡頭時的舉足無措與真情流露令人動容,后來他們一起回到了山村,社會愛心人士也給這里捐贈了許多學(xué)習(xí)物資,影片結(jié)束。
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張藝謀在這部片中,用了大量的長鏡頭進(jìn)行人物刻畫。這些演員們非常出色的詮釋了角色,他們的演技是職業(yè)演員所無法超越的,因為他們演的就是自己,就連片中的所有人物名字都是自己的本名。
這部片,最大的亮點就是真實與質(zhì)樸,張藝謀完全還原了在當(dāng)時的時代背景中,一些山區(qū)兒童求學(xué)之艱難的面貌,同時也刻畫了城鄉(xiāng)差異,在城鄉(xiāng)二元化社會結(jié)構(gòu)下,鄉(xiāng)下人來到城市的艱苦。
片中跟張慧科一起到城里打工的小孩們,他們每天上工的工錢是2元,而從他們鄉(xiāng)下到城里坐公共汽車的車票就要20多元,一瓶可樂是3元,因此他們即使來到城里賺錢,生活條件也異常艱苦,難以享受城里的好處。
藝術(shù)是生活的寫照,在26年前,城鄉(xiāng)生活差距天壤之別。現(xiàn)在,社會生產(chǎn)力更高,人們生活條件總體都大幅度提高了。但城鄉(xiāng)之間條件依舊有差距。
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魏敏芝本來也是個普通小孩,毫不出眾。因為這部電影,她的人生得到轉(zhuǎn)折,后來她去美國留學(xué),也成為了一名導(dǎo)演。
張藝謀當(dāng)初曾經(jīng)給拍攝地捐獻(xiàn)了一座小學(xué),這部片子后來也在社會上引起巨大反響。作為一個電影導(dǎo)演,張藝謀之于這部電影已經(jīng)無可挑剔。在那時,張藝謀的作品具有濃烈的人文主義色彩。
如果說新世紀(jì)后,國內(nèi)還有哪部電影能像《一個都不能少》一樣引發(fā)巨大的社會反響,進(jìn)而推動社會進(jìn)步。我能想到的,便只有一部《我不是藥神》。
正因為當(dāng)初張藝謀拍過這么多打動人心的好作品,因此很多影迷對他后來的很多商業(yè)爛片感到無比失望。某種意義上來說,看張藝謀這么多年作品風(fēng)格的變化,也能感受到中國歷年來的社會風(fēng)潮變遷。
從淳樸的鄉(xiāng)土與傳統(tǒng)走向金碧輝煌的宏大制作,再回落到簡單敘事與小人物生活上。從千禧年之前到21世紀(jì)前十五年,再到最近七八年。我更喜歡張藝謀早期和現(xiàn)在的作品。
如果你能關(guān)注我,那可真是太好了
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