“2025國(guó)話·上海演出季”專家研討論壇 | 京滬共話中國(guó)戲劇未來(lái)

來(lái)源：文匯報(bào)

“2025國(guó)話·上海演出季”專家研討論壇

“國(guó)家隊(duì)”對(duì)話“發(fā)源地”，

確證中國(guó)戲劇未來(lái)何為

9月30日晚，“2025國(guó)話·上海演出季”將落下帷幕。

過(guò)去兩個(gè)多月時(shí)間，中國(guó)國(guó)家話劇院攜《四世同堂》《鼓樓那些事兒》《大宅門(mén)》《直播開(kāi)國(guó)大典》《北京法源寺》這五部兼具思想性與藝術(shù)性的精品話劇落地上海。在演藝大世界核心區(qū)域，16場(chǎng)演出不僅收獲劇場(chǎng)內(nèi)反響熱烈，前三輪開(kāi)票場(chǎng)場(chǎng)秒罄、一票難求，整體上座率高達(dá)97.8%；線上亦頻頻出圈，網(wǎng)上曝光量達(dá)2.8億，年輕人不吝以“細(xì)糠”“國(guó)宴”等極富互聯(lián)網(wǎng)特征的詞匯稱贊“國(guó)家隊(duì)”的重磅演出。

9月28日下午，“2025國(guó)話·上海演出季”專家研討論壇在上海報(bào)業(yè)集團(tuán)大廈舉行，由中國(guó)國(guó)家話劇院、文匯報(bào)社、上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、上海黃浦文旅集團(tuán)共同主辦。國(guó)話的藝術(shù)家們與戲劇、評(píng)論、文旅等各界專家齊聚一堂，從這場(chǎng)跨越南北的文化盛宴中萃取經(jīng)典新生、創(chuàng)作何為的奧義，也探討中國(guó)式演劇觀如何在“兩個(gè)結(jié)合”的時(shí)代命題中面向未來(lái)。

在業(yè)界看來(lái)，國(guó)話時(shí)隔5年重啟上海演出季，代表中國(guó)話劇的金字招牌在中國(guó)話劇發(fā)源地再度閃耀，承載中國(guó)戲劇發(fā)展使命的國(guó)家隊(duì)與正在加緊建設(shè)亞洲演藝之都的上海交匯碰撞，其本身已超越了簡(jiǎn)單的劇目巡演，而是一次極具象征意義的文化事件。

PART ONE

遞遷的時(shí)代語(yǔ)境下 深談“中國(guó)式演劇觀”

今天的觀眾為什么需要戲劇？21世紀(jì)還能產(chǎn)生新的經(jīng)典嗎？專家們不約而同拋出設(shè)問(wèn)，又異口同聲提到“中國(guó)式演劇觀”。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫指出，其核心，就是觀演關(guān)系。

中國(guó)文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟對(duì)此深有體會(huì)。《北京法源寺》演出過(guò)后，在劇中飾演慈禧的她發(fā)了條朋友圈，為劇目十年間二度赴演上海激動(dòng)，更為今天密切又融洽的觀演關(guān)系動(dòng)容。“21世紀(jì)的戲劇不能成為陽(yáng)春白雪、自?shī)首詷?lè)。”她記得，上世紀(jì)80年代藝術(shù)創(chuàng)新活躍，有些現(xiàn)代戲劇制造了觀演的高門(mén)檻，“好像讓觀眾看不懂才能顯示出一些導(dǎo)演的高深，但到了今天，觀演關(guān)系已是不可忽視的要素”。與田沁鑫走過(guò)十年合作路，奚美娟深覺(jué)，正是導(dǎo)演的演劇觀、她對(duì)觀演關(guān)系的認(rèn)知，推動(dòng)了今天的戲劇與觀眾形成全方位融合、同頻共振的效應(yīng)。

劇中譚嗣同的扮演者賈一平見(jiàn)過(guò)天南海北追隨劇組腳步把一部戲看了57遍的觀眾，也在上海遇到16場(chǎng)演出一場(chǎng)不落的女孩。他思考一部厚重題材話劇的魅力何在，“演了很多遍后，我意識(shí)到這就是‘中國(guó)戲’”，他說(shuō)，“那是種不同于西方的審美追求、戲劇框架，從詩(shī)意的文本到一桌兩椅類似京劇的表達(dá)形式都流淌著中國(guó)基因、中國(guó)文化的戲劇。‘中國(guó)戲’對(duì)現(xiàn)在的年輕人極有吸引力，演了10年，依然很時(shí)尚。”

具體反映到此次演出季，之所以形成劇場(chǎng)熱、線上火、反響好的盛況，走紅之本在于思想鑄魂、藝術(shù)傳神的精品，在于五部話劇共同體現(xiàn)了“以藝通心、以文化人”的藝術(shù)追求。《四世同堂》以一家之運(yùn)映照一國(guó)之勢(shì)，展現(xiàn)家國(guó)同構(gòu)的宏大敘事；《鼓樓那些事兒》于市井煙火中傳遞人文溫度，彰顯傳統(tǒng)文化根脈；《大宅門(mén)》將家族史詩(shī)與民族命運(yùn)交織，凸顯歷史縱深；《直播開(kāi)國(guó)大典》以創(chuàng)新敘事賦予歷史現(xiàn)場(chǎng)感，實(shí)現(xiàn)主旋律題材的藝術(shù)突破；《北京法源寺》通過(guò)思想交鋒叩問(wèn)時(shí)代命題，展現(xiàn)精神重量。這些風(fēng)格各異的作品其實(shí)內(nèi)在統(tǒng)一，讓觀眾在潛移默化中堅(jiān)定了文化自信，凝聚了價(jià)值共識(shí)。

上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席胡曉軍評(píng)價(jià)：“重大題材的觀賞性極其重要，關(guān)乎最大程度吸引觀眾。有的觀眾想要受教育，可以得到知識(shí)；有的觀眾想要找樂(lè)子，可以得到娛樂(lè)；有的觀眾想要兼得，可以得到雙重滿足。”國(guó)話帶來(lái)的五部力作做到了雅俗共賞。

上海戲劇學(xué)院原副院長(zhǎng)楊揚(yáng)提出，今天我們需要跳出“就戲論戲”，到歷史的縱深里重新審視中國(guó)話劇的百多年發(fā)展。如果說(shuō)歷史的長(zhǎng)河中，我們擁有過(guò)夏衍、田漢、曹禺、郭沫若、焦菊隱、黃佐臨等燦若星河的名字，他們從無(wú)到有為中國(guó)話劇蹚出一條路，“那么21世紀(jì)，中國(guó)話劇往哪兒走，如何留下屬于這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，是一個(gè)考驗(yàn)”。

演員周杰有個(gè)設(shè)想，戲劇需要一代代創(chuàng)作者的接力傳承。他以走過(guò)十年的《北京法源寺》為例，“換新的演員繼續(xù)演10年，再換一代演員又演10年，成為國(guó)家話劇院的《茶館》”。

在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安看來(lái)，面對(duì)不斷遞遷的時(shí)代語(yǔ)境，“國(guó)家隊(duì)”用示范性劇目回應(yīng)了屬于這代戲劇人的共同命題——崇尚娛樂(lè)的消費(fèi)環(huán)境中、碎片化閱讀的受眾偏好中、AI風(fēng)起云涌的技術(shù)變革中，“以嚴(yán)肅戲劇贏得尊嚴(yán)與尊崇，為21世紀(jì)的中國(guó)戲劇、21世紀(jì)的中國(guó)嚴(yán)肅戲劇，增添了新的能夠吸引Z世代人的活力”。

PART TWO

話劇重鎮(zhèn)雙向奔赴 讓文化賦能商旅聯(lián)動(dòng)

中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所名譽(yù)所長(zhǎng)宋寶珍注意到，“2025國(guó)話·上海演出季”自官宣即引發(fā)廣泛關(guān)注，背后深意在于京滬雙城文化血脈的連接。“北京現(xiàn)在是文藝院團(tuán)最多的地方，可中國(guó)話劇的發(fā)源地是上海。”兩座話劇重鎮(zhèn)雙向奔赴，旨在以上海這一國(guó)際化演藝之都為平臺(tái)，檢驗(yàn)國(guó)家話劇院藝術(shù)理念的普適性與當(dāng)代性，實(shí)現(xiàn)京派話劇與海派文化的深度對(duì)話。

中國(guó)國(guó)家話劇院的南下，歷來(lái)是中國(guó)戲劇界的焦點(diǎn)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、中華文學(xué)基金會(huì)理事長(zhǎng)施戰(zhàn)軍為上海觀眾點(diǎn)贊。“上海觀眾是有嚴(yán)肅藝術(shù)修養(yǎng)和開(kāi)放迎納熱情的，也是因相當(dāng)懂戲而必有挑剔的。”由此他認(rèn)為，能贏得滬上觀眾的由衷喜愛(ài)，相當(dāng)于國(guó)話為一場(chǎng)大考交出了優(yōu)異答卷。“這好戲連南北的舞臺(tái)佳話無(wú)疑是國(guó)家氣象和海派地標(biāo)相互融相洽的演藝大觀。”

上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)袁筱一從演出季看到了移動(dòng)性文化空間的價(jià)值。“上海觀眾在觀看《北京法源寺》時(shí)，不僅僅是在體驗(yàn)一種歷史大戲，也在接觸整個(gè)北京的文化記憶，甚至是國(guó)家敘事——就是我們所說(shuō)的家國(guó)。”在她看來(lái)，沒(méi)有地理空間、歷史空間，無(wú)以談家國(guó)。正是通過(guò)移動(dòng)性的文化空間，上海的城市空間獲得了新的能量和共鳴，也進(jìn)一步豐富了自己的文化肌理。“任何一個(gè)城市空間的營(yíng)造都不是孤立發(fā)生的，而是與跨地域的文化流動(dòng)緊密相聯(lián)。”

中國(guó)劇協(xié)理論評(píng)論專業(yè)委員會(huì)委員、上海藝術(shù)研究中心副研究員楊子則將演出季視作一次國(guó)家敘事和海派碼頭的良性碰撞，也是國(guó)家氣象大源頭和海派文化大碼頭一次高水平對(duì)話。“國(guó)家氣象體現(xiàn)為國(guó)話劇目一貫宏大敘事、歷史厚重感和美學(xué)上的整體性和高度，五臺(tái)劇目都代表著國(guó)家級(jí)院團(tuán)的藝術(shù)追求和制作品質(zhì)。當(dāng)國(guó)家氣象與海派文化特有的注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)、時(shí)尚感知和市場(chǎng)敏銳度的特質(zhì)相遇時(shí)，能產(chǎn)生1+1>2的增值化學(xué)反應(yīng)。”

事實(shí)上，早在2003年，中國(guó)國(guó)家話劇院首任院長(zhǎng)趙有亮即創(chuàng)立了“國(guó)話上海演出周”品牌，代表國(guó)家級(jí)藝術(shù)水平的劇院帶來(lái)四部力作；2014年，演出周更名為“國(guó)話·上海演出季”，一度持續(xù)6年。今年，國(guó)話重啟上海演出季品牌，不僅是一次藝術(shù)征程的回歸，更是立足時(shí)代需求的探索升級(jí)與深化拓展。

黃浦文旅集團(tuán)總經(jīng)理夏鋒介紹，本次演出季是國(guó)家級(jí)文化資源與地方文化集團(tuán)深度融合的典范實(shí)踐：以國(guó)話的精品劇目為核心，提升“演藝大世界”的內(nèi)容能級(jí)和“上海文化”品牌影響力，更通過(guò)創(chuàng)新機(jī)制推動(dòng)文化效益向經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益轉(zhuǎn)化。“演出季重點(diǎn)打造了以戲劇為紐帶的‘票根經(jīng)濟(jì)’生態(tài)，有效把觀劇人流轉(zhuǎn)化為實(shí)際消費(fèi)流，直接拉動(dòng)了演出日周邊商圈的消費(fèi)活力。”這一機(jī)制實(shí)現(xiàn)了文化流量向商業(yè)“流量”的高效轉(zhuǎn)化，形成“有戲可看、有友可聚、有物可購(gòu)”的良性循環(huán)，充分彰顯文旅商融合發(fā)展的新路徑。

田沁鑫亦表示：“未來(lái)，我們將充分挖掘城市文化底蘊(yùn)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合點(diǎn)，持續(xù)深化與上海這座亞洲演藝之都的攜手合作。”她由衷希望，下一次國(guó)話重返上海，“帶著更多精品劇目，在這座國(guó)際文化大都市里，用中國(guó)戲劇的自主體系對(duì)接世界”。

研討論壇開(kāi)始前，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書(shū)記、社長(zhǎng)李蕓與中國(guó)國(guó)家話劇院田沁鑫院長(zhǎng)及《北京法源寺》主演一行進(jìn)行了交流。文匯報(bào)黨委書(shū)記、社長(zhǎng)繆克構(gòu)，文匯報(bào)總編輯陶峰，上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席鄭逸文等也出席了論壇。

撰文 / 王彥

攝影 / 袁婧