袁枚順手拈來的一首小詩，清新唯美，滿滿的歲月靜好，令人向往

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前言：

袁枚是性情中人，獨立不羈，不愿在官場上追名逐利，只喜歡依照自己的方式生活，過無羈無絆、悠游自在的日子。

“不著衣冠近半年，水云深處抱花眠”，彼時，他還不到四十歲，就以奉養老母為由，辭官歸隱隨園，實現了不復出仕之愿。

夏日，當晨曦如薄紗般輕柔地籠罩隨園，他推開那扇半掩的雕花木窗，新一天的寧靜與美好，便如潺潺溪流般淌入心間。

此時，他或許不會料到，自己在這個清晨信手拈來《起早》，多年后，會如同一幅細膩而靈動的畫卷，在時光長河中徐徐展開。

起早殘燈在，門關落日遲。雨來蟬小歇，風到柳先知。借病常辭客，知非又改詩。蜻蜓無賴甚，飛滿藕花枝。——清 袁枚《起早》

簡譯：

早上天未亮就起床了，彼時，殘燈猶在；傍晚早早地就關門了，日猶未落。

陣雨來臨前，蟬兒暫時停止聒噪，和風剛至，柳枝就像有知覺般隨風搖曳。

常以生病為借口拒絕客人來訪，對昨日的詩作有所覺悟，故再次進行刪改。

你看，院子里的蜻蜓多么頑皮可愛，它們一起飛集在小池中的荷花枝梗上。

賞析：

袁枚這首五律，語言清新，情感真摯，文筆細膩，展現了詩人寧靜淡泊的生活態度，以及對生活的熱愛之情。

“起早殘燈在，門關落日遲”，詩的開篇，便以簡潔而富有韻味的筆觸，勾勒出一幅靜謐而又充滿生活氣息的畫面。

清晨，殘燈尚未熄滅，詩人就已早早起身，那微弱的燈光，仿佛是昨夜夢境的余溫，在黎明的晨曦中緩緩消散。

傍晚，夕陽還未落下，就早早地關閉園門，那落日的余暉遲遲不肯消散，似戀戀不舍的故人，在園門外徘徊留連。

辭官后，遠離了官場的喧囂與紛擾，也不必為了迎合他人而違背自己的心意，彼時，他終于可以按照自己的節奏生活了。

沉浸在隨園的這方天地里，盡情享受著這份寧靜與自由，打理園林，栽花種樹，引水筑亭，呼朋喚友，詩酒唱和，快意悠哉。

這些看似平凡的點滴，充滿了生活的氣息，既是他對時光流逝的敏銳感知和對寧靜生活的珍視，也是他創作的源泉。

“雨來蟬小歇，風到柳先知”，頷聯以細膩的筆觸，捕捉到了自然界中這些微妙的變化，展現了他對自然萬物的熱愛與關注。

驟雨將至，密葉中的蟬鳴聲戛然而止，暫得片刻安靜，清風徐來，柳枝率先輕舞飛揚，盡顯生命的活力與美好。

在隨園的日子，他與山水為伴，與花鳥為鄰，用心去感受自然界里的每一個精彩瞬間，并將它們靈活運用，從而成為絕妙的詩句。

“夕陽芳草尋常物，解用都為絕妙詞”，不論是花草樹木，還是斜陽山坳，在袁枚的筆下，都可以入詩，成為好詩句。

就像頷聯中的這兩句詩，我們仿佛能看到雨前的寧靜，雨中的清新，和雨后的生機，感受到大自然的輪回與變遷。

“借病常辭客，知非又改詩”，頸聯寫自己的率真與執著，聽從無心，不被外界干擾，醉心于文學創作。

“放鶴去尋三島客，任人來看四時花”，袁枚為人豁達真誠，并不孤僻，他的隨園是開放的，游客可以自由出入。

辭官后，他在此廣交天下文人，舉辦詩會、雅集等活動，趙翼、蔣士銓等都慕名而來，隨園成了“性靈派”詩人的聚集地。

而且，他還在隨園廣招女弟子，在此培養了一眾優秀的女詩人、畫家、書法家，開創了女子文學教育的先河。

所以，借病拒客，并非孤傲冷漠，而是他對文學的熱愛和執著，更愿意留給自己更多思考和創作的時間。

對于文學藝術，他是敬畏的，始終秉持嚴謹的態度，不斷地反思自己的創作，力求將每一首詩都打磨成精品。

“愛好由來落筆難，一詩千改始心安”，所以，他每一次對詩歌的修改，都是對自我的審視和對藝術的追求。

“蜻蜓無賴甚，飛滿藕花枝”，詩的尾聯，宛如一抹亮色，為整首詩增添了幾分俏皮與靈動，充滿童真與豁達。

無賴是可愛的意思，辛棄疾曾詩曰“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”，袁枚此詩中的無賴也是調皮可愛之意。

蜻蜓仿佛是一群頑皮可愛的孩子，在小池中盡情嬉戲，時而穿梭于荷葉之間，時而停留在花蕊之上，讓人為之陶醉。

生活不是詩，豈能盡如人意，但袁枚總能以樂觀的心態去面對，他用詩歌記錄下了美好瞬間，也傳遞出了滿滿的熱愛之情。

后記：

袁枚，這位清代詩壇的璀璨明星，一生充滿了傳奇色彩，他才情出眾，24歲中進士，歷任溧水、江寧等縣知縣，頗有政績。

但他不愿被仕宦所束縛，39歲那年毅然辭官歸隱隨園，從此開啟了寄情山水、吟詩著文的閑適生活。

他在隨園讀書、寫作、交友，并把對生活的感悟融入到詩歌創作中，這里承載了他的人生志趣與文學情懷。

“明月有情還約我，夜來相見杏花梢”，隨園的寧靜與美好，激發了他的創作靈感，留下了許多膾炙人口的佳作。

這首《起早》便是其中之一，因為熱愛，便是尋常的生活場景，流淌在筆尖的，也是滿滿的歡喜和感動。

參考資料：

《小倉山房詩文集》