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本文節(jié)選自《放手寫吧》
詹姆斯·斯科特·貝爾 著
九州出版社
召喚繆斯的十種方法
卡利奧佩是史詩和故事的女神。她很善變。她根據自己的心情現(xiàn)身,挑逗你的想象,然后就飛去和阿佛洛狄忒狂歡。眾所周知,在《伊利亞特》和《奧德賽》的開篇,荷馬就召喚了繆斯女神,而女神也回應了這位盲眼詩人。但其他很多作家,一個人在閣樓上忍受著寒冷和孤獨,咒罵著繆斯的不予現(xiàn)身。
身為作者,你會怎么做?等待繆斯的降臨?懇請宙斯施展力量,讓他的女兒來光顧你的辦公室或星巴克(咖啡館)?
不!你沒有時間可浪費。你還有書要寫。所以,我建議你主動采取行動,戳醒這位任性的、昏睡中的仙女。
怎么做?玩游戲。用一段固定的時間來玩(每周至少一個半小時)。最重要的游戲規(guī)則如下:不要審查自己。把想要編輯的心放在一邊,僅僅記錄下你的想法。之后,隔些時候再回過頭來審視這些想法。
以下是我最喜歡的十個召喚繆斯的游戲:
1.“如果”游戲
在寫作的任何階段都可以玩這個游戲,但在尋找想法的階段尤其有效。不管你讀到、看到或在大街上遇到什么,都訓練大腦用“如果”的模式思考。在等紅綠燈的時候,我看著角落里的人群,總是會這樣想:如果她是個暗殺者怎么辦?如果他是被免職的委內瑞拉總統(tǒng)會怎么做?
讀新聞時,對每一篇文章提出“如果”。如果湯姆·布雷迪是機器人呢?如果那位在新婚第八天將丈夫推下懸崖的蒙大拿州新娘是個連環(huán)殺夫兇手會怎么樣?如果她是個談話節(jié)目主持人呢?
2.書名
想一個炫酷的書名,然后寫一本書。這聽起來很奇怪?其實不然。在尋找故事時,書名能讓想象力爆發(fā)。
書名有很多來源:詩歌、語錄、《圣經》。找一本都是語錄的書,比如巴特利特的,然后抄下有意思的詞語。將從詞典上隨意選取的一些字詞拼起來。故事的想法將開始浮現(xiàn)。
3.清單
在寫作生涯早期,雷·布拉德伯里列了一張清單,上面寫著從他潛意識里冒出來的名詞。這些名詞成了故事的素材。
寫一份自己的清單。讓大腦梳理過往的景象并快速寫下一兩個提示詞。我這樣做過一次,寫下了一百多個景象,其中包括:
窗簾(我記得我們家的寵物狗咬壞了新窗簾,所以我媽媽第二天將它送走了;我爬上樹以示反抗,就是不下來)
山丘(我曾不小心點了火)
壁爐(在壁爐前,我們度過了快樂的家庭時光)
每一條都有可能產生一個故事或小說。它們是過去的回響。我可以選擇其中一項,進行頭腦風暴,想出大量來自心底的故事。
4.去看
讓想象力為你播放電影。閉上眼睛。坐下來“觀看”。你看到了什么?如果是件很有趣的事,那么不要試圖控制它。如果你想,可以輕輕推動其發(fā)展,但還是盡可能地讓圖像自由發(fā)展。你可以隨意控制時長。
5.去聽
音樂能快速到達心靈。(卡利奧佩的妹妹歐忒耳珀是音樂女神。讓她們一起發(fā)揮作用。)
去聽那些打動你的音樂。選擇不同的風格:古典樂、電影配樂、搖滾樂、爵士樂,以及其他任何給你活力的音樂。在聽的時候,閉上眼睛,看腦海中會形成怎樣的圖像、場景或人物。
6.借鑒佳作
如果莎士比亞都可以這樣做,那你也可以。偷來你的情節(jié)。沒錯,這位“埃文河畔的詩人”很少寫原創(chuàng)的故事。他借用古老的情節(jié),加入自己獨特的魅力。
聽著,這不是抄襲!曾有一位通訊員對我開玩笑式地使用“偷”這個詞非常生氣。他是好心,但是他誤解了我的意思。在這個世界上,總共只有大概二十種情節(jié)(或多或少,這取決于你和誰討論),這些情節(jié)是屬于大家的。通過組合,再加工,你注入自己的想象力,而不是原樣呈現(xiàn)那些人物和場景。
7.跨體裁
任何體裁都有其慣例。在類型故事中,讀者期待某種特定的節(jié)奏和動作。為什么不利用這些期待來寫出新穎的情節(jié)呢?
比如,將一個西部傳說放在外太空是很容易做到的。《星球大戰(zhàn)》中有很多西部主題。(記得塔圖因上的酒吧場景嗎?)同樣,肖恩·康納利的電影《九霄云外》就是木星上的《正午》。達希爾·哈米特的《瘦子》中的角色被羅伯特·A.海因萊因帶入未來,有了《穿墻貓》。經典電視連續(xù)劇《飆風戰(zhàn)警》就是老西部的詹姆斯·邦德——這一類型已經成了流行文化的一部分。
幾年前,當僵尸題材很流行時,我跟代理人說要寫一系列法律驚悚小說,講述一個僵尸律師的故事。我覺得大多數人覺得律師和僵尸差不多。肯辛頓出版公司買下了版權,這就是我用筆名K.貝內特發(fā)表的馬洛里·凱恩系列作品。
8.調查
詹姆斯·米切納會提前四到五年開始“寫”一本書。當他“有點兒想法”時,他會開始閱讀這方面的書,多達一百五十到二百本。他瀏覽,閱讀,做調查。他將這些都裝到腦子里,最終再開始動筆。這些資料給了他大量的靈感。
當下,互聯(lián)網使得做調查比以往任何時候都容易,但也不要忽略了傳統(tǒng)的方法。我們仍有書,你也總能找到相關專家進行訪問。如果你資金充足,去實地深入了解是個很好的方法。資料的來源太多了。
9.癡迷
本質上說,癡迷決定了人物內心最深處的情感。它推動人物采取行動。因此,讓人物有所癡迷是產生想法的好辦法。什么樣的東西會讓人們癡迷?
自我
勝利
外貌
愛情
欲望
敵人
事業(yè)
創(chuàng)造一個人物,讓其有所癡迷,看其怎樣行動。
10.開場白
迪恩·孔茨的小說《暗夜之聲》就是基于他“瞎逛”時想到的一句開場白:
“你殺過什么嗎?”羅伊問道。
寫下這個句子之后,孔茨才決定將羅伊寫成一個十四歲的男孩。他接著寫了兩頁對話,作為小說的開場。但這些都始于那句吸引人的開場白。
約瑟夫·海勒常用幾句話來開啟全書,他因此而聞名。有一天,他必須開始寫一本小說,卻沒有靈感。在絕望中,這些開場白出現(xiàn)了:
在我上班的地方,有四個我害怕的人。這四個人中的每個人都有五個害怕的人。
這兩句話馬上引發(fā)了海勒所說的“各種可能性的爆發(fā)”,結果有了他的小說《出事了》。
記住一個主要的教訓:不要讓善變的卡利奧佩歇著。畢竟她是繆斯,這是她分內的事。
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