藝術(shù)家Antoine Brot巴黎個(gè)展在Vanities 畫(huà)廊成功開(kāi)幕

Vanities Gallery 榮幸揭幕年輕藝術(shù)家 Antoine Brot 在巴黎的個(gè)展《復(fù)調(diào)韻律》。

開(kāi)幕酒會(huì)當(dāng)晚氣氛熱烈，眾多藏家、策展人、評(píng)論家與藝術(shù)愛(ài)好者齊聚畫(huà)廊，共同見(jiàn)證這位新銳藝術(shù)家在繪畫(huà)實(shí)踐上的獨(dú)特探索。

Antoine Brot 于 2025 年畢業(yè)于巴黎美術(shù)學(xué)院，他的繪畫(huà)實(shí)踐建立在與物質(zhì)的持續(xù)對(duì)話(huà)之上。流淌、擦除、修改與偶發(fā)的顯現(xiàn)——這些不確定的動(dòng)作并非干擾，而是作品結(jié)構(gòu)本身的生成邏輯。畫(huà)布在他手中成為實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，層疊、斷裂與再平衡交織出現(xiàn)，繪畫(huà)在運(yùn)動(dòng)與蛻變中不斷更新。

Antoine Brot 的繪畫(huà)拒絕被定格為單一的瞬間，他更強(qiáng)調(diào)作品在時(shí)間維度中的流動(dòng)與延展。許多畫(huà)布以系列方式呈現(xiàn)，彼此之間形成關(guān)聯(lián)與呼應(yīng)，甚至在一段時(shí)間后被重新修改與激活。由此展開(kāi)的，不是連續(xù)的敘事，而是一種斷裂而生成的空間：每一幅圖像都仿佛向外延伸，召喚著下一幅，如同一扇通往無(wú)盡宇宙的門(mén)戶(hù)。

在這種動(dòng)態(tài)的生成過(guò)程中，“奇美拉”成為他創(chuàng)作的核心象征——一種未被確立、始終在生長(zhǎng)的混合體。作品中反復(fù)出現(xiàn)的珠粒、球體、布幔與葉片，仿佛漂浮的殘片，既像記憶的碎屑，也像缺席的痕跡。圖像因此游走在具象與抽象、真實(shí)與虛構(gòu)之間，保持著模糊與未完成的張力。

從藝術(shù)史的角度看，他的創(chuàng)作方法與 Ellen Gallagher 的層疊與擦除呼應(yīng)，也與 Mark Bradford 的實(shí)驗(yàn)性拼貼產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。然而，Antoine Brot 更強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻性與詩(shī)意，使這些不斷轉(zhuǎn)化的形象如幻影（參數(shù)丨圖片）般漂浮。同時(shí)，他與 Charline von Heyl 的“悔筆”與重組邏輯亦有相似之處，但他的圖像世界更傾向于一種護(hù)符般的神秘性與“漂浮的永恒感”。

這些作品存在于一種過(guò)渡性的狀態(tài)之中：形體與身體不斷變化，成為敏感經(jīng)驗(yàn)的承載體。正如保羅·瓦萊里所言，“人類(lèi)最深邃的東西，是皮膚。” 在 Antoine Brot 的畫(huà)布上，物質(zhì)并非穩(wěn)定不變，而是在持續(xù)的覆蓋與顯露中，留下轉(zhuǎn)化的痕跡。

《復(fù)調(diào)韻律》 不只是一次展覽，它提出了一種關(guān)于生成、游移與未完成性的思考。繪畫(huà)在這里被理解為一種永不靜止的運(yùn)動(dòng)，而非一個(gè)結(jié)束。

Vanities Gallery 畫(huà)廊位于巴黎歷史悠久的巴士底廣場(chǎng)旁，是一個(gè)致力于展示當(dāng)代藝術(shù)精品的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)空間。畫(huà)廊的創(chuàng)辦初衷是為全球藝術(shù)家提供一個(gè)展示才華的平臺(tái)，同時(shí)為藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家們帶來(lái)最前沿的藝術(shù)體驗(yàn)與市場(chǎng)資訊。